古戏台戏曲彩绘图饰艺术探讨

乔思涵

【摘 要】我国古建筑彩绘由来已久，有着明显的民族和地域特征。古建筑彩绘大多出现在庙宇祠堂中，多见于梁枋、柱头和斗拱以及墙壁上。古戏台是古代戏剧的主要演出地，古戏台戏曲彩绘的发展与戏曲本身密切相关，是一种独具特色的古建筑风格。文章就古戏台戏曲彩绘图饰艺术进行分析，对其自身特点和多元化素材以及地域特征进行探讨。

【关键词】古戏台；戏曲彩绘图饰；艺术特点

中图分类号：J801 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0027-01

中国的戏曲历史可以追溯到先秦时期，在明代发展到了鼎盛时期，之后又有所回落，根据考古资料显示，古戏台可能出现于宋金时期。清代的《南巡图》中所绘的双层戏楼非常精美和大气，戏台前人头攒动，热闹非凡。古戏台根据功能不同有多种样式，可分为神庙戏台和魁阁戏台以及庭院戏台等，还有搭建在水上的戏台，保存至今最为常见的就是神庙戏台，用于祭祀拜神等一系列民间活动。民间戏台的彩绘图饰多以戏曲故事和曲中人物为主，内容比较繁多，图饰精致美观，具有很强的地方色彩。文章将着重分析具有代表性的古戏台彩绘图饰艺术，多以戏曲的集中发源地为主进行讨论，以期为我国的古戏台维护和修缮提供更多资料。

一、古戏台彩绘图饰中的戏曲画

戏曲画伴随着戏曲一路发展而来，曾在二十世纪中期出现了很多知名的戏曲画家，比如关良和高马得等，故宫博物院至今还藏有《戏出册》等画作，民间由戏曲发展而来的各类年画、版画和剪纸等作品更是数不胜数，有着独特的艺术特征。首先有着明显的文人气质，戏曲主要突出人物，很多戏曲人物的描绘都非常惟妙惟肖，清代的宫廷画家和文人画家更是强化了这一特征，比如浙江温州发现的古戏台，上面描绘着《白蛇传》，三位主角色面部都被描绘得精致而玲珑，脸型均为瓜子脸，两位女主的身材更是纤细而修长，神情略显忧愁。其中的姿态和线条都是明显的文人气质，清雅而俊逸。再比如温州发现的陈氏戏台，干脆采用白底黑字的行书来装饰，将王之涣和孟浩然等人的诗句作为彩绘图饰，其文人特征更是明显。

我国古戏台的彩绘图饰构图也各不相同，有独立构图也有组合构图，一般与戏台的梁枋和柱头等绘图相互呼应。戏台额枋上多为苏式彩绘，共同组成包袱状或是枋心状，既有人物也有花鸟，还有景致类。比如上春宫戏台就设有藻井天花，而且呈现为逐层递进的方式，逐层描绘了《八仙》和《西游记》等戏曲内容。同时，古戏台的彩绘图饰还有保护古戏台的效果，所用的漆画工艺和贴金银等工艺都能对木质结构起到一定的保护作用，隋唐时期还在画壁原料中加入了细沙和石灰等，具有防潮效果。

二、古戏台彩绘图饰中的多元性

我国古戏台彩绘图饰多以戏曲故事和戏曲人物为主要内容，寓意吉祥且精致美观。其一是比较夸张，为了尽可能地精准表达，在有限的二维空间内画匠会尽量浓缩人物和故事的精华，用比较夸张的视觉效果呈现出来，通过突出重点来描绘人物性格和故事情节。比如古代画匠在描绘《五女拜寿》时将每个人物形象都进行了夸张，通过服饰和表情等元素来诠释，看上去一目了然。其二是寓意美好，古戏台中的图饰非常突出吉祥、如意等美好寓意，并有着丰富的文化内涵，比如在戏台的斜撑和出昂一般都描绘有如意纹和回纹等，有吉祥如意的意思，还有很多关于福禄寿喜的描绘。其三是色彩丰富，民间彩绘与民间的文化特点相关，每一种色调都有其特定的内涵，常说的五色是指黑赤青白黄，比如女性的服饰一般都采用较为明亮的色调，气氛的调节也要靠色彩运用，并与人物性格也密切相关。

三、古戏台彩绘图饰的地域性

我国地域广阔又民族众多，目前古戏台保存最多的地方是江浙和安徽以及山西等地。江浙地区中尤其以温州的古戏台最多，温州是南戏的发源地，又地处繁华，现存的古戏台多建于宋代和明清时期以及民国年间。其彩绘图饰几乎遍布于整个戏台天花棚板，多以戏曲故事为主，还有一些花鸟和书法作品，有些彩绘图饰在角落处直接提上了出资人的姓名。其描绘的风格比较精致和清雅，色调丰富，有江南的细腻感。安徽古戏台与徽州建筑和徽商以及宗族之间都有联系，徽商借用戏曲来结交文人雅士，还会为地方和家乡捐建戏台。安徽古戲台的繁盛与其宗族文化也是密不可分，根据血缘和政治地位不同，所以古戏台也风格各异。安徽古戏台以布局合理、结构精巧和装饰精美闻名于天下，将古建筑的魅力和工艺之美相结合，比如亳州的花戏楼和安庆的潜山古戏楼，被描绘得非常典雅、奢华和绚丽。再比如关帝庙上的彩绘图饰，以民间手法为主，有工笔画和年画的效果，关公身穿红色的战袍，再用绿色和黄色进行勾饰。山西古戏台与山西悠远的戏曲文化一路伴随，现存的古戏台竟达三千多座，其受农耕文明和佛教的影响较多，南北朝时期兴建了很多戏台，与佛教文化传播有关，戏台彩绘风格也比较独特。山西古戏台在清末描绘了很多关于武戏的内容，比如《四杰村》和《大闹桃花坞》等，临汾东阳村戏台上就描绘着一副关于钟馗的戏曲内容，造型非常夸张，气势磅礴，线条比较简洁和粗放，有震慑人的效果。

参考文献：

[1]谢子静.温州古戏台彩绘图饰考述，载《艺术百家》，2017年第 3 期，235―236 .

[2]周进生.文脉与匠心：明清画谱与画决，文化艺术出版社，2011年，第 1期，44―45.

[3]唐家璐，潘鲁生.中国民间美术导论，黑龙江美术出版社，2000 年，199-199.