“四弧双挖悬挂式”古筝问世

本刊记者/孟建军

前不久，北京筝上缘文化发展有限公司董事长、总经理谢天鸿告诉记者，他们新近开发的“四弧双挖悬挂式”古筝问世了， 这款古筝还获得了三项国家发明专利。

于是，记者就“四弧双挖悬挂式”古筝，采访了谢天鸿先生，请他谈谈这款筝与传统古筝有哪些不同，以及研制这款筝的初衷。

记者：古筝从上世纪八十年代在曹正、邱大成、李婉芬等老一代古筝教师的普及推广下，全国习筝的人数呈几何级数增长，目前国内学筝人群远远超过所有学习其它民族乐器的人群。据不完全统计，全国有超过二千多万人在习筝。随着古筝学习人群的不断增长，从而也推动了古筝制作业的发展。除了老牌的“敦煌”古筝外，全国各地各种品牌的古筝也纷纷涌现。但综观全局，多年来古筝的制作其形制变化并不大，在乐器改革上似乎已无太大的空间，无非是在外观装饰上做些文章，以增加其附加值。但这些无助于古筝音质、音色的提升。

你们新近开发研制的“四弧双挖悬挂式”古筝，与传统古筝有何区别？

谢天鸿：“四弧双挖悬挂式”古筝是目前一款有重大创新、适应环保要求的高端产品，非常符合专业演奏家的需求。“四弧双挖悬挂式”古筝，打破了传统古筝的制作模式，颠覆了人们对传统古筝制作技术的认知，是我们用全新的理念、独特的构造、独一无二的制作模式打造的新型模式的古筝。

记者：请您详细介绍一下“四弧双挖悬挂式”古筝的技术特点。

谢天鸿：简单的说，这款专利产品其技术特点是：径切挖筝、四弧合瓦、悬空音梁、悬浮面板，集三项国家专利发明及多项特殊技术与工艺于一身。它是目前海内外独一无二的典藏级高端古筝产品，专为专业及成功人士量身定制。它采用的是一种全新的理念；其科学的设计、独特的构造，均在古筝制作的历史上均有重大突破性的进展，该古筝的音质有了质的飞跃、音色极佳，也可以说上了一个新的台阶，完成了世纪超越。

记者：听上去有些玄妙啊，您能否再详细具体地介绍一下。

谢天鸿：大家都知道，制作古筝首要问题是选择优质的发音板，这是能否制作出高端古筝产品的关键所在。古筝的发音板大多使用桐木或杉木来制作，但如何把一个平面直板加工成弧形的发音板呢？在通常情况下，人们基本上都是采用“折板”或“挖板”的技术来制作古筝的发音板。

记者：请您解释一下，何为“折板”技术？何为“挖板”技术？它们各自有哪些优缺点？

谢天鸿：通俗地讲，所谓“折板”技术，就是利用强大的外力把平面直板弯折成弧形板，其方法有机压或火烤等。而“挖板”技术，顾名思义，就是用手工直接将平面直板刨成弧形板。两者相比较，“折板”技术的优点是工序简单、易操作，成本低廉；其缺点是发音不均衡，这是因为：平面直板在强大外力作用下形成弧形板的过程中，因其内应力过大，木材本身的内部结构受到了破坏。而“挖板”技术则可以保证平面直板在加工的过程中不受外力影响，其木质材料的物理属性始终保留在原始自然松驰的状态，从而有利于发音板均衡振动，使之发出优质的声音来，但其缺点是：材料浪费严重，成本偏高。根据测算，做一个“挖板”技术的发音板，其用料相当于“折板”技术用料的3～5倍，这也就是目前大多数厂家愿意选择用“折板”技术做古筝的原因。当今海内外只有少数几个厂商，如香港的“炫光”、台湾的“宏声”、西安的“朱雀”以及日本筝采用的是“挖板”技术。但他们也仅限于用的是“弦切挖”（出来的是大花纹）。

记者：我听你说的意思似乎除了“弦切挖”外，还有别的切挖方法？

谢天鸿：是的。“挖板”技术实际上有两种，除上面介绍的弦切挖以外，还有一种就是“径切挖”。如图示：

本来相对于弦切挖，径切挖的优势更大。根据实际检测，弦切挖的木板其声波横向传导的速度为850m/sec；而径切挖的木板其声波的传导速度为1450m/sec，是弦切挖的1.7倍。载体的传导速度快，其声波传导的穿透力就强。打个比方，两个同样材料的物体径切挖发出的声音可以传导的很远，而且还听得很清楚；而弦切挖就不行。这样你这就能看出径切挖和弦切挖的区别在哪里了。

记者：其他乐器的制作通常都采用哪种切挖方法呢？

谢天鸿：世界上不管是西乐（如钢琴、提琴、吉它）还是民乐（如琵琶、阮系列、扬琴甚至马头琴等），其制作一般都是采用径切挖的技术。唯有古筝的制作现在却不见（或者说很少见）采用径切挖的技术。

记者：这又是为什么呢？

谢天鸿：这是因为用作制作古筝的发音板体量太大，而可采用径切挖的整板大料几乎不存在。

记者：怎样才能解决这个问题，是不是唯一解决的办法只能靠木料拼接了？

谢天鸿：是的。但用拼接技术，其难度较大，不仅要求高、不易操作，最为麻烦的是选料取材要十分精细和考究，因而造成浪费的现象就十分严重，从而大大地增加了人力物力的成本。这也是大多厂商不愿或不能接受的，这也就是为什么目前的古筝市场，根本不见采用径切挖制作古筝的缘由。

记者：你们是如何想到要研制“四弧双挖悬挂式”这种新型结构古筝的？这款古筝针对的是那些人群呢？

谢天鸿：“四弧双挖悬挂式”古筝,是公司股东、著名古筝制作发明家潘海伟先生历经十多年悉心研究而开发出的一款新产品。潘先生从事古筝的研发和改革近四十年，积累了丰富的经验。该款古筝经研发后，经我和古筝演奏家谢若乔力荐，决定把这款具有划时代意义的产品大力向社会推介。为什么呢？因为我们看到，目前在古筝的制作上，有一些不太好的现象，就是拼命追求豪华的外装饰，以增加派生的附加值。花色品种虽然很多，但对于乐器本身最重要的音质、音色等因素却没有显著的提升，甚至还有过度浪费贵重物质资源的现象，价格也定出天价（动辙二万三万），从而使市场进入恶性循环。我们认为古筝的制作应当集中精力把人力和财力使用在刀刃上，制作出音质、音色皆优的古筝才是硬道理，而不应该过度的追求外装饰。我们在这里不得不说出一个事实，除了外装饰外，我们用于制作的古筝的纯成本基本是其它古筝的3～5倍。这是一个什么概念呢？就是说我们用于提高古筝音质、音色的成本是其他古筝制作的3～5倍；而其它古筝制作的外装饰（贴皮）其派生的附加值比我们多了近2～3倍。但功夫不负有心人，经公司的研发团队多年努力，不断实践、不断改进，不惜工本，终于研制出高端典藏级的智者之器——完美的“四弧双挖悬挂式”古筝。这款古筝专是为专业成功人士量身定制的，经国家权威部门检测，其各项技术指标均达到或超过“国标”的标准。它采用的是一种全新的理念；其科学的设计、独特的构造，均在古筝制作的历史上均有重大突破性的进展，该古筝的音质有了质的飞跃、音色极佳，也可以说上了一个新的台阶，完成了世纪超越。

记者：请您再详细谈谈“四弧双挖悬挂式”古筝的制作工艺及其原理，以及与传统古筝制作手法到底有什么不同之处？

谢天鸿：“四弧双挖悬挂式”古筝在制作过程中，与绝大多数乐器一样，首先是选择径切挖的双弧音板为发音板，而其底板也采用相同的双弧径切挖的音板，采用悬空音梁并将其合瓦，做成一个椭圆形的球体的四弧双挖共鸣箱。这样，当声源发生振动时，就可使声波在椭圆形球体内产生多层次的反复撞击和折射（与普通的古筝相比，其声波的撞击和折射的次数相当于多了一倍）。与双音编钟的发音原理相类似，这种共鸣箱可以使更宽音频的声波在箱体内得到振动响应，谐音大量增加，从而产生出非常优质的声音来。当这种在箱体内集聚了能量的优质声音，从发音孔传导出来时，不但具有强大的爆发力、传导速度快、穿透力特别强，而且音色特别圆润、沉稳、具有立体感，分辨率还非常高。至于我们这款古筝在制作上与传统古筝制作手法到底有什么不同之处？实际上前面已经讲到了。现在不管哪个厂家，古筝的制作均先采用白松板打框，然后把发音板固定在框架上，再扣底板，而外部则用贴皮作为装饰。这种古筝几乎占据了95～98%的市场。而我们这种古筝则是全部使用2.5cm厚的硬木（花梨或酸枝）用榫卯结构打造框架，然后把事先做好的四弧双挖合瓦的共鸣箱与框架多点粘合，使之固定在一起；而共鸣箱与框架之间，没有任何的外装饰，有绝大部分是悬空的。这样就可使共鸣箱振动的边际阻尼效应减低到最小，使声波的传导十分流畅，悠远见长。

记者：据我了解，现在的古筝市场出现严重的产能过剩现象，竞争十分激烈。不知道你们的这款古筝与其他古筝相比有何种优势?对大多数古筝爱好者来讲，人们并不看重古筝的外观，毕竟音质音色才是一件乐器的灵魂。

谢天鸿：没错。对一件乐器来说，音色、音质才是灵魂。你外表装饰的再豪华（外表贴着名贵的黄花梨或紫檀材料皮），但音色、音质并未得到明显的提升或改变。而且你的价格定的老高，动辙就是二万三万，让人感到十分不舒服，这已不是实用器了。对于实用器械来讲，价廉货好才是真理。我们这款古筝，使用起来手感特别柔和，其音质空灵悠远，音色柔美清澈，而且穿透力强，分辨率十分高。无论是演奏韵味见长的传统曲目还是气势恢宏的现代曲目，均能得到淋漓尽致的发挥。与其它的古筝相比，音色音质方面有了极大的提升。对于演奏级的产品来说，而且较于低廉适中，是专业演奏家的理想用器。所以，我并不担心竞争，市场才检验的真理。大浪淘沙，一切由市场来决定。

记者：听说“四弧双挖悬挂式”古筝获得了国家专利，是吗？

谢天鸿：目前“四弧双挖悬挂式”古筝荣获国家三项发明专利：专利号：201410117566·2 201821655428·1 201811071230·1

记者：“四弧双挖悬挂式”古筝的诞生，又为古筝家族增添了新的品种。祝贺你们在古筝改良方面取得的成就！

谢天鸿：谢谢！我们公司还可以为一些演奏家根据他们自身的要求和提出的技术要求（包括选材料），为他们量身研制特色古筝。

我们愿意为中华民族传统文化古筝事业的发展尽心竭力！M