融媒体时代中国动画电影的美学研究

张娇娇

摘 要：本文运用文献法，以及结合融媒体时代背景分析中国动画电影的美学发展，并且举例不同时期代表性作品探索中国动画电影的美学发展。

关键词：融媒体；中国动画电影； 美学；

随着中国经济的高速发展，使得中国一跃成为全球第二大电影市场，电影需求量不断提高。中国动画电影从刚开始的尝试探索到经过长期的努力发展，动画电影创作者始终向国人以及全球传递着中国民族的时代精神，展示着中国独特的动画电影美学风格。动画电影的独到之处在于，它通过一种虚拟的影像情境构成了一种独特的文化记忆。【1】如今随着人们观影的需求的变化，动画电影只是以儿童为收视群体的观念已经被改变。中国作为全球第二大电影市场，动画电影的接受群体以大多数成年人为主，而且电影的叙事创作也逐渐因为受众范围而倾向成人化。融媒体时代的发展，“网生代”成为新媒体的核心用户，由于这些群体在网络言论自由的环境下自发自娱，这种现象为动画电影在成人市场的发展提供和创造了良好条件。因此，中国动画电影的美学特征也发生了相应的变化：更多关注人文情怀，以娱乐性和浓厚的人文情怀相结合创造出观众更容易接受的动画电影。

融媒体时代动画电影借助广泛的网络宣传平台增加电影的收视度和观众率，在追求艺术美学的同时最主要的还是要顾及票房利益。因此依托新媒体电影模式，新媒体平台与动画电影跨界联合，形成统一的宣传——发行——院线的动画电影产业链。《白蛇：缘起》运用中国传统国风景象和流传多年的白蛇故事进行结合，以独特的视听语言变现手法取得了商业票房与艺术传达的双重成功。也正是因为融媒体的支持，使国内动画电影在发展和创新上坚持做到了艺术性、商业性、娱乐性、审美性和观赏性的高度统一。动画电影《大护法》和《神笔马良》都是最好的范例，商业电影具有传统的艺术文化，艺术电影也蕴含了商业性，正真发挥着国内动画电影发展创新的巨大潜力。

一、动画电影《大鱼海棠》的美学意蕴

2016年通过各种互联网媒体传播平台进行宣传和放映的《大鱼海棠》，以精美的视觉美学和成人化的创作模式，成功的吸引了观众的眼球。人物设定回归古典文化。一位美丽端庄的红衣少女，一个变身为鲲的少年，影片名字《大鱼海棠》正是二人生生世世的命运纠葛的体现。【2】电影中人物的设定中女主人公椿的名字源于庄子的《逍遥游》：“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”。从这里可以看出导演赋予了主人公椿极强的生命力和椿情愿舍弃生命化作海棠树挽救族人的雄心壯志。影片中以中国的优秀传统文化为根本，配合导演极丰富的想象力营造的具有东方美学的电影视听语言特征。其中电影艺术创作的过程中运用的服装，道具以及场面调度等视听语言都对电影产生了重要的影响和作用。《大鱼海棠》中主人公的服饰，海棠花的色彩，大红灯笼，红色门框等这一切采用了中华民族传承已久的吉祥红，带给观众喜庆，祥和的视觉感，也与电影敬畏自然的主题紧密结合。影片中涉及的建筑物都是以世界著名遗产福建客家土楼为原型进行融入创作，并且在原型的基础上向观众创造了一个奇妙的虚拟世界。《大鱼海棠》的灵感因《逍遥游》而发，庄子笔下不拘于形、超然自得的情感在影片中多有体现，生与死轻于鸿毛，情感的羁绊重于泰山，甚至在鼠婆和灵婆处，生死之间可以互相交易、转换，透露出了悟生死的自由感。【3】

二、当代中国动画电影的生态美学

国产动画艺术， 具有深厚的道德美。从内在的根源上看， 是以“善”的社会规范， 在追求道德价值的同时， 也展现审美价值。在国产动画电影的创作中， 历来将道德美置于重要位置， 我国动画电影追求的是道德美的真善与动画形象相统一的表现， 反映一定时期人们的精神追求和精神面貌。【4】不管是2016年引起争论的《大鱼海棠》还是2019年初的《白蛇：缘起》，这些动画电影中都具有导演的主观意向：人类对生物和环境保护的强烈意念，以及对违抗自然和平的现象进行的抵抗。由于工业的发展势必为海洋中生存的生物带来威胁。《大鱼海棠》中大量的海豚被捕猎船围捕，鲲和主人公齐力奋战营救被捕海豚，椿的哥哥为营救海豚而落入海底遇难。《白蛇：缘起》中太师为修炼法力大肆捕杀蛇，捕蛇村的少年阿宣却拒绝杀蛇并且生性随意，意外营救了失忆的白蛇，人蛇为保护蛇类共同阻止太师的残虐行为。这两部影片都反映了人类经济发展再快也要遵循自然规则，与生物和谐相处，达到天人合一，道法自然的境界，这种传统美学文化特征被电影创作者加以想像创造，结合观众的美学欣赏视角创造初易于观赏的作品。

三、动画电影的民族美学特征

在当今全球化语境中，影视艺术的民族特性受到了强烈的文化冲击和影响，国内动画电影在借鉴国外优秀因素的同时也将接受严峻的挑战，由于国际影视艺术传播的不平衡现象，造成发展中国家影视艺术的发展不平衡。近年来国内动画电影创作带有鲜明的民族风格和民族特色，这点突破创新也迎合了本民族观众的审美需要和审美期待。电影创作者善于从观众的心理进行研究，来迎合观众对电影的需求。《白蛇：缘起》这部动画电影画面精美，多处场景可以逐帧截图作壁画。这种美学风格与电影的浪漫主题非常契合，电影中有多处写意画面来营造气氛。同时影片运用3D技术的同时注重结合中国传统水墨画风格。《白蛇：缘起》中的许宣一改之前的书呆子气息，犹如《笑傲江湖》中令狐冲那般洒脱自在，多了一种侠气。影片中的许宣是不怕蛇的，他的怕蛇不过是装给村民们看的，为的是掩盖他不愿为虎作伥的傲气；他为能和小白在一起，不惜放弃做人，变成妖怪。因此，许宣爱上小白，是惊艳，是保护欲，更是人生得一知心人的快慰。

四、结语

中国动画电影发展至今，已经成为一种传播中国文化的媒介符号，肩负着重要的文化和社会使命。电影创作者应结合当下社会时代背景，借助融媒体的发展，创造出经典的动画作品，使中国动画电影美学发展日趋成熟，同时在发展的过程中时刻彰显着民族精神，构建中国独特的审美体系。

参考文献：

[1]饶曙光，常伶俐.互联网时代中国动画电影的文化与美学[J].中国文艺评论，2017，（第12期）.

[2]席威.《大鱼海棠》：国产动画电影中传统文化元素的运用及美学风格[J].电影评介，2016，（第17期）.

[3]席威.《大鱼海棠》：国产动画电影中传统文化元素的运用及美学风格[J].电影评介，2016，（第17期）.

[4]肖罕.论中国动画电影的美学风格研究[J].金田，2012，（第7期）.