俯仰天地，豁然大气

陈卫明

摘  要  宜兴紫砂壶历经几百年的发展，集实用性、观赏性和文化性于一体，展现出与时俱进的生命力。艺术来源于生活又回归于生活，紫砂壶创作贴近人们生活，富含浓郁的生活气息与时代特色，是人们精神与情感的载体，彰显着精美绝伦又不失个性的艺术魅力。本文以紫砂壶“高石瓢”为例，浅谈其造型设计和文化内涵。

关键词  紫砂壶;高石瓢;文化意境

宜兴紫砂壶起源于北宋、发于明清，经过几百年的发展，凝聚了历代紫砂艺人的智慧和匠心，又在文人雅士的参与设计下，集金、石、书、画于一体，融入了更多的文化内涵与艺术价值，成为中国传统文化的深厚载体，在中国传统文化之林独树一帜。

造型是一把壶的基础，只有形神兼备的造型，才能让人在无形中领略到精神文化的力量，给人以超越器皿本身之外的文化外延。紫砂壶造型精彩纷呈，“方匪一式，圆不一相”，按照不同的形态特点，紫砂壶造型大致可分为光素器、花器和筋纹器，三大类型各有千秋，共同构成了紫砂壶的造型艺术体系。“高石瓢”是经典的光器，它由传统“石瓢壶”发展演变而来，经过几百年的发展，始终长盛不衰，为人喜爱。

壶中百变，首推“石瓢”。“石瓢”可谓紫砂器中的“王者”，“石瓢”最早称为“石铫”，由北宋苏东坡所制，至陈曼生、杨彭年时期，“石瓢壶”有了更大的变化，趋向于文人化、艺术化。“石瓢壶”造型的要点在于力道，其身筒、流、把都呈显著的三角形结构。三角结构被认为是所有几何形体中最为稳定的结构，具有独特的力度与气韵。在历史演变中，“石瓢”经由人们的创新，发展出“子冶石瓢”、“景舟石瓢”、“高石瓢”、“汉棠石瓢”等，各有特色，又始终不脱离三角结构的本质。“高石瓢”相对传统“石瓢壶”，壶身更为高挺，壶口较宽，身筒上窄下宽，自然过渡，变化匀称和谐，线条柔和而有张力，身筒近似梯形结构，刚柔并济;三足匀称地分布于壶底，稳稳地撑起壶身，给人以轻灵而稳重的感觉，使整壶更显挺拔之气;壶流为暗接，与壶身自然而然地融合成整体，壶嘴直长，出水顺畅，爽快利落;圈把呈三角形比例，刚柔并济，与壶流相互呼应，和壶身整体协调有力;平盖彰显稳定庄重之感，自然而然地压于壶身，壶盖与壶口严丝合缝地契合，通转流畅;拱桥钮立于盖面中央，起过渡协调作用，其柔和的弧度恰到好处地承接流、把。整体造型比例协调、稳健大方，呈現出和谐的美感，作品有俯仰天地的浩然之气，以及豁然大度的开阔之气，极具人文气质。

自古以来，中国人就受“天圆地方”思想的影响，崇尚方圆并济的精神思想。方圆并济有着深厚的思想哲学基础，体现着中国人几千年来的民族心理和民族文化。“天圆地方”是古人认识世界的思维方式，是阴阳学说的一种体现，具有朴素的辩证法色彩。观察自然界，凡是圆形的物体都有好动和不稳定的特点，就像日月一般;凡是方形的物体都有静止和稳定的特点，就像大地一般。中国传统文化中提倡“天人合一”，讲究效法自然，风水术中推崇“天圆地方”原则。随着历史的发展，“天圆地方”被赋予了更多的文化色彩，人们认为“天圆”是指心性上要圆融通达，“地方”指原则上要严谨条例。“天圆地方”思想还体现了运动和静止的统一，追求发展变化，人们才会不断进步，希望静止稳定，人类才会有安逸的生活，世界才会和平共处。“高石瓢”体现出刚柔并济的气质，与中国传统文化中“方圆相济”的思想相契合。著名教育学家黄炎培先生说：“和若春风，肃若秋霜。取象于钱，外圆内方”，借以暗示做人应刚柔并济，待人和气而不失原则。做人既要有坚强的意志、坚毅的性格，也要有宽容的性情、豁达的心态，如此才能顶天立地于世间，如这把“高石瓢”一般，沉稳从容、俯仰自在，既有宠辱不惊、去留无意的淡然，也有勇于追求、坚韧不拔的意志。

紫砂壶艺倡导“以壶传情”，紫砂壶只是一个载体，真正深入人心的是作者背后的内涵意境。紫砂壶创作体现了人们天马行空的思想，也体现了人们严谨认真的制壶态度。艺人们通过扎实的技艺，通过形神兼备的造型和丰富多彩的装饰，融入深刻的文化内涵，反映时代精神，提升了整壶的艺术境界，展现出独一无二的艺术风采，雅俗共赏，深受大众推崇。

参 考 文 献

[1]黄丽萍.浅谈“守拙壶”的风姿[J].江苏陶瓷，2013（05）：35-36.

[2]谈文华.三足鼎盛，吉祥祝福——漫谈紫砂壶“鼎盛”[J].江苏陶瓷，2013（05）：66.