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吴韵雅致 平和高格

2019-08-02时顺华

江苏陶瓷 2019年3期
关键词:壶盖亚平紫砂壶

时顺华

江南宜兴,钟灵毓秀,人杰地灵。由于大自然的恩赐,出产以“紫”为主的紫砂陶土。一方水土养一方人,优美无比的紫砂土和江南的山山水水,养育了一代又一代锦心巧手的紫砂人。他们用自己的聪敏才智和勤劳双手,做出了千姿百态的紫砂茶具,为中华文化艺术宝库,为源渊流长的陶文化、茶文化增添了一道迷人的紫色风景线。紫砂壶手工制作技艺,已被第一批列入国家级非物质文化遗产。

吴亚平先生在壶艺领域始终秉承传统精神,努力创作他自己的、具有时代面貌的佳作,这些作品多了,就形成了他自己独特的风格。

吴亚平先生在生活中是一个随和、随缘的人,但在壶艺创作时却是一个追求境界、一丝不苟、严谨法度的紫砂长者,他与紫砂界中我钦佩的几位大师一样,与我投缘,往往几天不见,就很想念,见面以后,也无大事。这种平淡而又相互吸引的情感,对于上了岁数的老朋友们来说,应该就是世人常说的君子式的“至交”了。人海茫茫,人与人之间的友谊达到了这种境界,我认为是有其内在因素的,这就是“品性”与为人的基本相似,所以就投缘吧。

吴亚平1940年生于陶都宜兴,1956年进江苏省宜兴紫砂工艺厂,因对紫砂的爱好和执著,乐于助人,而深受壶艺泰斗顾景舟喜爱,得以师从习艺制壶。六十年紫砂春秋,风霜寒暑,岁月不仅给了他一头银发,更给了他厚重的人生体验。恩师顾景舟技艺薪火传递,自身的天赋和勤奋使他的紫砂人生之路一帆风顺,无论在家乡宜兴还是在中原大地,对紫砂艺术的虔诚和追求,始终是他的精神支柱。

他耕耘不辍,把胸中的万千气象和生活感悟,化为一件件紫砂壶艺珍品。他培桃育李、桃李天下、谦和儒雅、广受尊重,他不仅仅是一位紫砂名人,更是一位睿智、宽和、德艺双馨,充满人格魅力的大师。

吴亚平从艺多年,期间经多位名师指导,特别是师从壶艺泰斗顾景舟之后,紫砂壶手工制作技艺融汇名家之长,经過长期的实践感悟、梳理和拓展,熟练地掌握了多种类别的紫砂壶成型技法和要领,灵活地运用恩师传授的造型形式法则,探索创新之路。他掌握造型的技艺是多方面的,因而能适应紫砂壶圆器、方器、筋纹器等多种类别的造型要求,并能随心所欲地施展其基本功。

由于吴亚平先生深谙紫砂壶艺的三大基本要领:发挥材质的自然美、手工技艺的人文美、日用舒适的功能美,所以无论是传统的经典作品,还是创作的新品,他都臻炉火纯青之境。他的“至德壶”就是以吴文化为创作背景,运用紫砂壶艺的形式和手艺语言创作的经典杰作。

吴亚平先生的祖先,是上溯到公元前3 200多年的吴国国王泰伯。泰伯三让奔吴,开发荆蛮,三千多年来,吴地文化润泽了江南大地,使这里成为我国最繁荣富庶地区之一,吴文化源渊流长,泰伯精神万古长青。为了弘扬中华吴文化,歌颂祖先泰伯精神,吴亚平先生以紫砂艺术为载体,创作了一件“至德壶”,作品设计突破紫砂壶传统,以“吴”字为主题,壶盖为“吴”字上头的“口”字,壶身如“天”字的两划,而壶足如“天”字的一撇一捺,盖上壶盖,整件作品就是一件“吴”字形紫砂壶。作品造型端庄凝重、大气大度、平衡对称、和谐中庸。壶盖一面以紫砂陶刻艺术刻上“泰伯”像,另一面刻着“仲雍”像,作品表达了吴亚平先生对祖先的崇敬,造型设计体现了吴文化的平和、谦让、开拓的“至德”精神,欣赏者在获得紫砂艺术美感享受的同时,也能感受到至德文化的教育熏陶。从这件作品中我们可以观察到吴亚平先生在壶艺领域的造诣、手工技艺的全面和功力,以及他为人厚道、谦虚平和、德艺双馨的品德。

从古至今,一件优秀紫砂作品所蕴含的“技”和“艺”水乳交融,只有造型艺术、成型技术的熟练“合二为一”,才能完成一件品位高雅的作品。古人有句名言:“工不到,则意不达”,也就是说,你有最好的设计、构思,但是缺乏与此相匹配的技艺去实现,艺术创作是无法完成的。同样,没有高的艺术修养和人文修养,其作品也只能是平庸乏味的。吴亚平先生之所以能创作出如此优秀的作品,和他学艺时打下的扎实基本功,以及他后来人生道路上的磨练是不分开的。从他许多作品里,我们看到他的个性和品格的缩影,也见到他技术和艺术的高度。吴亚平先生在恩师顾景舟的指导下,熟练地掌握紫砂壶艺、花瓶等多种工艺和制作技术,在这基础上又不断加强文化学习,使自己渐步文人化,创作的精品从造型艺术到表现形式、表现手法都具有多样性和文人气。作品“道转乾坤”整体混沌浑圆,而圆中又有“规方”,这种少见的圆中有方、方外见圆的造型,突破紫砂壶艺常规,唯有心胸宽阔、眼放八极之大师,才能创作出气魄宏伟、刚柔相济、艺工相融,反映“老”、“庄”学说的杰作,令人玩赏不已,爱不释手。

吴亚平先生在几十年的紫砂生涯中,曾因政策性原因“下放”回到农村,但这段经历没有让他失去对生活的信念,没有让他失去对紫砂艺术的执著,反而磨练了他的坚强意志,激励了他对生活、对紫砂艺术的创作激情。他创作的“中流砥柱壶”就是反映了他的思想,中国人在苦难中那种不屈的坚强意志和人格风骨。作品“中流砥柱壶”,壶身稳重,壶把提梁方形舒展,大开大合,圆见融通,方见风骨;而壶盖之钮,玉柱擎天,如黄河砥柱,立激流而不倾,表现出一种勇于担当的气概,令人敬畏。

吴亚平先生的紫砂人生可以说浸润在中华传统文化的熏陶中,创作的“提扁壶”就是平衡中庸的儒家文化理念,舒展飘逸的诗人气韵,在老辣的技艺表现中最大限度地释放出来,壶身润泽丰满,壶嘴优雅舒展,壶盖平和如璧,提梁彩虹飞挂,有杜诗之规,和东坡大江东去的气势,大有京剧表演艺术大师梅兰芳在舞台中央舒广袖、神逸飞的艺术效果。

这件“飞虹壶”的提梁,我为他命名“亚平式”提梁。扁圆的壶平朴、平凡,可加上了“亚平式”提梁和玉柱式壶钮,就在人的视觉面前出现了气势如虹的形、飘逸如风的韵。作品虚实空间优美、和谐,提梁形式反映了吴亚平先生的功力深厚,制壶技艺的大胆运用。

通过欣赏和解读吴亚平先生的紫砂壶艺作品,我从中受到诸多启迪,对紫砂壶作品的欣赏又增加了一个新的视角,能把生活中的甜酸苦辣化为平淡而高雅,贵在于心的感悟。对待自己的作品一丝不苟的严谨,贵在于手的技能熟练和认真。遵规矩、守传统,而不为其制约;心驰骋、艺飞扬,却不失法度。唯有心态平和者,艺境至高者,功力深厚者,其作品才能格调高雅,显精、气、神、韵。

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