浅谈传统敦煌色彩在现代室内纺织品设计中的运用

胡佳楠

（清华大学，北京 100084）

一、传统敦煌色彩概念及特点

敦煌色彩来源于中国传统“五色”，即与中国道教中五行“金”“木”“水”“火”“土”所对应的白、绿、黑、红、黄。由于主要为石窟壁画色彩，颜料为天然无机矿物颜料，所以自身颜色浓郁而稳定，古代画师在绘制敦煌壁画时，便已经总结出关于颜料配色的口诀。这些颜色在经过千年岁月洗礼后，矿物颜料氧化变色，虽不似当初浓艳华丽，但氧化而来的黑色、深褐色使敦煌色彩明度整体降低，呈现出更加厚重庄严之感。

二、传统敦煌色彩在传统室内传统纺织品设计上所呈现的特点

在传统室内陈列中，敦煌色彩常用于搭配传统中式室内风格进行纺织品设计，低调的色彩搭配厚重的木制家具，整体风格沉稳而柔和。但由于古代染织技术的局限，纺织品染料往往为植物染料，使得纺织品种类不论是色彩还是材质都具有很大的局限性：敦煌色彩只能还原一部分于纺织品之上，或为纯色，或为扎染渐变色彩，或搭配蜡染、刺绣等工艺的传统图案；材质通常为丝绸棉麻。

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但随着技术的进步、信息的流通，室内纺织品的色彩设计方式已经有了越来越多的变化和突破。但敦煌色彩在室内纺织品的设计中已经形成了一个较为固定的模式，容易给人以老化、缺乏创意的印象，在现代人如此快节奏追求个性化审美的社会发展中，如果不能够及时实现现代化和时尚化，敦煌色彩会逐渐被人们，尤其是走在时尚前端的年轻人所遗忘。

然而，敦煌色彩经历漫长的历史发展，之所以成为经典，不论是单独的色彩，还是彼此之间的搭配，都经过了严格的推敲，总体来说是一套非常完整、完善的色彩体系，其实只需稍加调整，适当加入一些现代元素，就能使传统的敦煌色彩在现代纺织品设计中大放异彩。

三、传统敦煌色彩在现代室内纺织品中的新运用、新表现

（一）新中式室内风格

新中式风格是在传承传统中式风格的精髓的前提下，在全球化背景下，为与国际、与时代接轨，通过与现代潮流和审美观念的对话碰撞而产生的创新。

传统敦煌色彩其自身就具有强烈的中式感，适当与现代室内设计元素、新型材料结合便能够轻松实现符合新中式风格的室内纺织品设计。

1.配色方面

敦煌色彩整体给人以低调、沉静感，但藻井图案多数为细节较多、色彩切割较为细碎，所以整体显得非常繁复。将这些细碎的色彩提取出来后进行色彩使用比例分析并大面积进行纯色应用，简约而不失厚重。

如图1中，藻井图案中主色调部分的米色和棕色可设定为该室内设计的主体沙发及围墙地毯，奠定整体的棕灰色主色调，大面积的低纯度、低明度、冷色调棕灰色给人心理上以沉静之感，和传统中式家具的木质棕色有很多相似之处，图2座椅靠垫中加入少量藻井图案中的蓝色，活跃空间气氛。搭配中式博古架式的书架，增加了空间的层次感并展现了现代简约而低调含蓄的新中式风格室内设计。

2.图案方面

由于有些空间中主体家具或其他配件的形态风格不够明确，部分敦煌色彩运用于中式室内纺织品设计时，有时不能明确地表达出中式风格特色，需要搭配一些带有中式色彩的图案作为装饰，用来强调中式风格。

如图3中，该空间虽然使用了图4藻井图案中的松石绿色系作为主色调，主体家具也采图案中作为点缀的砖红色平衡空间冷暖关系，但由于沙发、台灯等家具的风格形态不具有明显的中式风格，甚至偏向于西式家具的曲线形态，单纯依靠色彩的搭配虽然现代简约但不能够表现中式特点，所以在壁纸和沙发靠垫的设计中加入了具有中国传统工笔画特点的花卉图案作为点缀，不仅强调了中式特色，对比沙发简洁的线条、单纯的色彩，显得繁简得当，活泼而不凌乱。通过色彩和图案的搭配，西式家具和中式色彩适当地结合在了一起，形成了一种“混搭”的效果，让人有不同寻常之感。

3.材质方面

纺织品的不同材质与质感也能给人们带来不同的心理感受，同样也影响着室内设计风格。如图5中，虽然沙发、灯具、茶几的形态十分简约、线条也十分流畅，设计非常具有现代感，光从形态上无法使人联想到中式风格，但将敦煌色彩中的棕灰色系大面积运用于墙面、地毯、主体沙发，总体给人以低调的古朴感，而沙发的棉麻质地和靠枕、灯罩的皮纸质感更加强调了图6中这种来自于敦煌沙漠的寂静及朴素。

除了用于辅助强调中式风格的纺织品材质外，还有在已经营造出的中式风格空间中运用反差较大的材质进行混搭，增强时尚感。如图7中，菩萨的蓝色背光在画面中起到衬托主体的作用，而图8中，作为空间主体的沙发也使用了大面积的蓝色，增强了其空间物体的主次关系。虽然敦煌色彩及中式图案可以营造出中式风格特点，新中式风格的家具形态上也较为简约，继承明代家具文化内核的同时不失现代时尚感，但正因具有反光效果的天鹅绒作为沙发的主要面料，为整体朴素的空间效果增添了一丝西方式的奢华感，从材质方面反映了多元文化下新中式风格纺织品设计的探索与尝试。

（二）后现代主义室内设计风格

后现代风格是比较盛行的一种风格，重视“图像性”“隐喻性”和“装饰性”，在结构设计上手法灵活，偏向于非正式并带有游戏性特点，色彩搭配也十分大胆。

敦煌色彩与后现代主义室内设计相结合，虽然无法体现中式色彩韵味，但能够使敦煌色彩呈现更加现代化的一面，为敦煌色彩的运用方式寻找到更多可能性。

1.在结构与色彩方面

室内空间线条的曲直与色彩色相的不同都会给人以截然不同的印象，加之后现代主义注重家具结构隐喻性的情感的表达，所以运用家具自身结构线条和色彩搭配使用便能够有针对性地强化某种视觉感受。

图9中为将敦煌佛像图10服饰中的砖红色设定为空间主体色调，暖色给人以温暖、柔和感，曲线也给人以相似感受，故墙面衔接处、家具形态都采用流畅的曲线线条用于统一、强调空间的柔和感。

2.材质与搭配方面

现代主义注重材料自身色彩特点的利用，所以在运用敦煌色彩时，常运用与敦煌色彩相近的自然材质进行设计，并以此来营造室内设计的整体风格。

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如图11中，该敦煌色彩中的灰白色、浅灰色可运用天然白色花纹大理石进行表现，同时暗色金属在不同角度下呈现出的不同色调也可以表现该敦煌色彩中不同明度变化的深灰色，但此时的整体空间显得过于冷硬，便采用同色调灰色系的棉麻面料沙发来柔化空间效果和触摸质感，而纯灰色的棉麻质地显得朴素而自然，不会破坏空间的整体效果。（图12）

四、结论

经过对敦煌色彩及相应室内纺织品色彩设计的观察、对比与分析，总结出了敦煌色彩在现代室内纺织品设计中如何运用的几条规律：一是敦煌色彩本身脱胎于古老的中华文明，自身就较为容易表现新中式风格，或借由一些具象元素如中式图案、家具、配件形态也能够较为自如地表现中式风格，如果适当采用现代、流行的图案元素或者新材料与传统中式风格形成对比，完全可以打造符合现代审美理念、并兼具中国传统文化色彩的新中式风格的室内设计。二是新中式的核心要义是指：“新”不能完全按照字面意思理解，而应理解为中国当代文化。新中式则应为“中国当代的传统文化表现”，其反映的是当代文化与传统文化的关系。而这样的设计方式深刻而艰难，不仅对设计师在色彩感知能力、色彩控制能力上有很高的要求，同样对设计师的文化底蕴积累要求也很高。而这一点正是当代设计师所缺乏的，需要持续不断积累和学习的。三是敦煌色彩不是必须禁锢于“中式风格”的思维壁垒中，通过与现代主义室内设计原则和审美观念进行结合，同样可以设计出时尚、简约、实用的室内装饰风格。四是这些对于敦煌色彩在后现代室内纺织品设计的方式仅是冰山一角，但基本的审美原则、文化内涵是可以融会贯通的，只有学着去了解这些设计背后的本质，而非局限于设计个例表面，才能举一反三，在不同时代审美下灵活运用敦煌色彩，使中国传统艺术瑰宝一直能够绽放光芒。■