健康长寿“忍、宽、乐”— 京韵大鼓表演艺术家骆玉笙的精彩人生

文/玲 珑

1918年的上海大世界游乐场舞台上，有一位杂耍魔术艺人，他登台时穿一件宽大的长袍，两腿中间藏好一个布袋，所有的道具都在里面。他在台上表演翻跟头，翻一个跟头手里多出一个鱼缸，再翻一个跟头鱼缸里有了水，又一个跟头装满水的鱼缸里变出了不停游动的金鱼。这还不算完，最后翻一个跟头，居然变出一个小孩儿，这小孩儿站在台上就咿咿呀呀，似模似样地唱起京剧来。这个小孩儿就是日后大红大紫的京韵大鼓表演艺术家骆玉笙，而变戏法儿的正是她的养父骆彩武。

自幼学艺

骆玉笙生于1914年，2002年辞世，享年88岁高龄。据她回忆，十几岁时养父母才告诉她，她是不到半岁的时候被抱养的，只知道她大概出生在上海郊区某地，具体地点不详。养父骆彩武是天津人，会变戏法儿、拉京胡，还会说相声，是恩绪的徒弟(恩绪是马三立先生的外祖父)。4岁开始，骆玉笙就作为养父戏法节目的“道具”，开始登台。她自幼嗓音独特，没有一般的童音，反而有点像成年男性的“大嗓”。7岁时，已随养父母从上海来到汉口的骆玉笙开始正式学习京剧，9岁时已开始登台演出，曾与红极一时的女老生孟小冬同台，还得到了孟小冬的认可夸赞。12岁那年，骆彩武一家又流落到南京，正是在这里，骆玉笙开始接触到更多的北方曲艺表演形式，其中就有后来伴随她一生的京韵大鼓。从小跟着养父出入各种演出后台，对于各种戏曲、曲艺形式耳濡目染，这也为她日后独创一派打下了基础。据骆玉笙晚年回忆：“我就是唱着长大的。”

虽然京剧唱得不错，但由于骆玉笙个子比较矮，能搭戏的青衣演员不好找。同时骆玉笙性格比较刚强，在演出场所不擅与观众“应酬”，逐渐失去了很多演出机会。要“吃饭”，要寻找安身立命的出路的她毅然决然放弃京剧，改唱大鼓。1931年，骆玉笙的养父去世之后，她正式改唱京韵大鼓，并在1934年拜一代鼓王刘宝全的弦师“三弦圣手”韩永禄为师，学习刘(刘宝全)派大鼓曲目，并开始用艺名“小彩舞”登台。

大鼓生涯

骆玉笙(1914～2002)

骆玉笙天生嗓音高亮，在名师的指点下，加上自己下功夫，很快就唱红了，被誉为“金嗓歌王”。1936年，骆玉笙来到天津，恰巧这时刘宝全没在天津，有人就把她请到小梨园演唱，不想一炮而红。此后，刘宝全在大观园演唱，骆玉笙在小梨园演唱，大观园客满，小梨园也满座。作为晚辈的骆玉笙竟与鼓曲大师刘宝全平分秋色，令人惊奇。

已经跻身鼓曲名家行列的骆玉笙，深知学无止境的道理。1939年，她在北平期间，又向相熟的京剧名家梅兰芳、马连良等人学习。将鼓曲《击鼓骂曹》中的单手击鼓改为双手击鼓，这段著名曲目在她手中又添异彩，《击鼓骂曹》也成了骆派的保留曲目。骆玉笙在继承刘(刘宝全)派京韵大鼓的基础上，融白(白云鹏)派、少白(白凤鸣)派之长，创立了字正腔圆、委婉含蓄、韵味醇厚，独具特色的“骆派”京韵大鼓，推动了这一艺术形式达到高峰。

1985年，北京电视剧制作中心推出了老舍小说改编的电视连续剧《四世同堂》，时年已过70岁高龄的骆玉笙为该剧演唱主题歌《重整河山待后生》。一时间，电视剧播出时万人空巷，而激昂婉转的主题曲则传遍大街小巷、众人之口，让已离开舞台多时的骆玉笙再次回到“听户”们的视野中，好评一片。

忍辱宽仁

骆玉笙生于乱世，年少随养父母四处漂泊谋生；成名以后虽表面光鲜但也有很多老艺人共同的苦衷；新中国成立后，虽获得艺术新生，十年动乱又耽误了宝贵的演出生涯。但她面对种种苦难总能泰然处之，还健康地活到88岁，她的人生观念与养生之道值得学习。

骆玉笙总结自己的养生之道就是三个字，“忍、宽、乐”。她说：“凡事不要冲动，心胸要宽大，尽量多找些生活的乐趣，别跟自己犯别扭。生活中难免会遇到不高兴和不顺心的事情，要是耿耿于怀，放不下就是自己和自己过不去，越想心里越不痛快，愁云不散自然不会有好心情，当然也就对自己的身体不利。”

十年浩劫中，骆玉笙也受到了冲击。1969年，55岁的她与大家一起背着行李步行六十里到天津郊区宝坻下乡劳动。挑水、割麦子，什么活儿都干，十分劳累，但心里上想通了的她反而觉得这是对自己的一种磨炼。

1971年，骆玉笙又被调回天津市，要求她招学员，教授曲艺。那个时代的学员们积极性不高，有的唱一会儿就说累了，多唱两句就说嗓子疼。更有甚者看骆玉笙是被批判的典型，不服气。可面对这些困境，她依然认真对待，每天都是赶第一趟公共汽车，不管刮风下雨，总是第一个到单位。一开始没有教学经验，就自己摸索，自编教材，总结一点教一点。每天带着学生们喊嗓练唱，虽然没有演出的机会，但骆玉笙的嗓音、功夫一点没耽误。

1976年底，骆玉笙重回舞台，她如饥似渴地投入到为观众们的表演中。1979年一年之中，已近古稀之年的她竟然演出达到130多场，被团里同行戏称为“铁老太太”。在困境中，她靠着自己宽厚的胸怀，忍辱负重，不放弃自己的追求，终于重获新生。

四乐养生

骆玉笙总结的忍、宽、乐，重点就在“乐”上。这个乐又可细化为“四乐”：自得其乐、苦中求乐、助人为乐和知足常乐。

二十世纪八十年代初，重返舞台的骆玉笙很忙，一方面排演新曲目，一方面恢复整理传统曲目，整天嘴里总叨念着唱词。一次她去北京缸瓦市看一个朋友，上了公共汽车，售票员问她去哪儿，心里正默词的她顺口就说：“上瓦岗寨。”骆玉笙嗓门大，这一句“上瓦岗寨”车上人都听见了，哄堂大笑。骆玉笙仿佛知道自己说错了，纠正道：“不对，我是上‘日内瓦’。”这下大伙儿更乐了，也有人认出来了：“这不是唱京韵大鼓的那位老太太吗！”骆玉笙的风趣幽默可见一斑。

骆玉笙在“文化大革命”中身处逆境，一度被列为批判典型。但她很会调剂自己的情绪。每次回到家，她默默地背诵唱本，通过自己精神的寄托、艺术的追求暂时忘却苦恼，苦中求乐。

生活中的骆玉笙乐于助人，社会上搞赈灾、助学、兴办公益事业，她总是积极参与演出，慷慨解囊，捐资扶助。她说：“一个人只有帮助别人，才能得到别人的关爱，每个人多一分爱心，整个社会风气也就会好起来。”对待自己的学生，她更是关爱有加。有一年冬天下大雪，骆玉笙出门不小心滑倒崴了脚，为了不耽误学生们的教学进度，她把学生叫到家里，躺在床上听学生练唱，进行指点。

骆玉笙成名早，红得久，但她把金钱和名誉看得都很淡。她认为无止境地追求名利活着太累，只有淡泊名利，安于清贫，对生活知足、满足才能一身轻松。她把演出结束后观众的欢笑和掌声，观众的肯定和支持看成最大的追求、最大的快乐。

作为从旧社会走来的民间艺人，骆玉笙行端履正，德艺双馨，曾任第五、六、七、八届全国政协委员，中国文联荣誉委员，中国曲艺家协会主席、名誉主席、天津市文联副主席等重要职位。对事业的执着追求，宽厚的胸怀，乐观的态度造就了这样一位健康长寿的艺术家。