浅谈我对戏剧武生行当的认知

田相伟

武生是戏剧生行当中以武功技巧来塑造人物形象的行当。我在鹤壁豫剧团担当武生行当，从事戏剧行业已达十年之久，曾饰演过《南阳关》中的伍云召、《穆桂英下山》中的杨宗保、杨六郎，《花枪缘》中的罗成。俗话说“台上一分钟，台下十年功”，经过十多年的学习、表演和历练，自身的一些条件和坚持不懈的精神，让自己更加热衷于武生行当，对戏剧武生行当有了更深刻的认知。

一、武生行当的分类

武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武生着短装，穿薄底靴，兼用长兵器和短兵器，要求身手矫 短打武生 健敏捷，内行的说法是要漂、率、脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水，表演上重矫捷﹑灵活。

二、武生的表演特征

武生是戏曲生行中的一个分支，大部分扮演擅长武艺的人，常以青壮年男性角色为多。同京剧的其他各行及其各分支的表演艺术一样，京剧武生的表演艺术也有自身的特点。京剧武生强调唱念做打的表演技巧，强调形式美。每一个动作都是由手、眼、身、法、步五体同步协作进行的。表演艺术，是以高超的技术和美不胜收而又灵活的方式来刻画不同类型人物的。这就需要戏剧演员在舞台下面千锤百炼、反复琢磨体会，才能以从外至内、从内至外、内外结合的表演手法来生动的展现剧中人物。

1、武生需要具备的基本功

首先从站法（步位）、手势、膀位开始练习。手和脚的基本动作是基本功的基础，要做到“指有指法”、“站有站相”。然后练习台步、圆場和起霸、趟马。

腿功。这是各门功夫的根基，有“一腿扶千斤”之说。通过腿功的训练，锻炼腿部肌肉和关节的松弛、柔软、灵活、轻快，从而能熟练地运用腿部技术。练习的主要程序是：耗、压、悠、踢、蹁和劈、搬、抬等，依次进行。

腰功。从拿顶（倒立）开始，依次进行耗、担、涮、翻身等。腰是人体所有关节的总枢纽，四肢的活动，无不受腰的控制。“气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，两肩放松”是形体动作的要领，“腰硬”被视为一种“艺病”。通过腰功的训练，以掌握腰部运动的控制能力，达到表演身段的灵活优美。

武生演员在表演戏曲时，一定要将人物的特征刻画出来。戏曲表演，顾名思义就是要演，演的要像，演的要真，才能打动观众。表演时，要准确的把握所饰演角色的气质、精神等内在形象，也要展现出细腻柔和的外在形象，即要准确恰当的拿捏住角色的特征并全部表达在舞台上。不同的人物个性就需要演员在基本相同的形体动作中，展现出不同的人物性格和人物特征。戏剧艺术的美是“美乃是灵魂与自然相一致所产生的结果。”

武生演员要运用自己的动作、语言、神情等方法和技巧，完整的展现出剧本上角色的要求，要演绎出在剧中环境下人物的思想和情感，把人物演活，让观众觉得演员就是剧中角色。通常，武生演员的表演技巧要配合剧本的情节，不能脱离情节只表演技巧，否则会影响人物形象的饰演，进而影响整个戏剧的演出效果。

2、舞台上的表演技巧

演员在舞台上演出，既要放松心态，也应当精神高度集中，用理智去控制表演。如果精神不集中，就不能使自己进戏，不能吸引观众，甚至会忘了调儿，忘了身段，破坏了戏的完整性;不用理智去控制表演，就会出错儿。比如：孙悟空被铁扇公主用扇一扇，扇出八万四千里，倘若演孙悟空的演员，在舞台上过分地展现自己扎实的基本功，忘我地用翻筋斗表现这一内容，岂不是要翻到台下面去了。戏剧演员在舞台上表演或许也有一刹那忘记自己的时候，但是要及时地在瞬间恢复理智的表演，如：气怒之下，甩髯口、洒狗血、甩水发揭示角色的内心时，演员既要不受观众的掌声、喝彩声的干扰，又要与乐队密切的配合，尽力使得观众也进入戏中。

即兴创造，是指演员凭着自己丰富的舞台经验，应变临场可能发生的各种不利情况：来一个原来并没有的表演手段、解除突如其来的不利情况或差错，却不使观众有所察觉，这种即兴创造在舞台上，往往会获得意想不到的效果。在舞台上体验角色，进行再创造，角色深化，对戏剧艺术同样是需要的。但是，戏剧演员对表演艺术的深化理解，进行再创造，并不是当场灵机一动，马上就来的，而是需要长期的积累。

戏剧中人物的表现是以外部形态揭示内心活动，反过来又以内在为依据，激发着外部形态的各种表演动作，即形神兼备。形，就是“五功五法”——唱、念、做、打、舞，手、眼、身、心、步;神，就是戏，是内容，是演员的意识感觉，是演员的智慧才能。

三、饰演武生行当的体会

一个武生演员，无论主攻长靠或短打，都是要通过各种艺术手段，刻画出有血有肉的艺术形象来。既是武生，就不能不展示武功技巧，但所有的武功技巧，都要服从剧情和人物性格的需要，该用什么技巧就用什么技巧，要贴切自然，恰到好处，决不能脱离剧情和人物，为炫耀自己的一点本事而把角色抛到九霄云外，在台上搞起“个人武技推销会”。

既是武生，就不能只具备基本功和一些技巧经验，要达到一定的境界才能将武生的角色发挥到极致。在打斗的场面，武生一定要打出技巧，要打得紧凑、火爆、精彩，并且不能忽视身段给观众带来的美感。在武生的格斗中，要把准、稳和狠表现到位。所以，武生表演不仅要重视真实感，而且还要体现艺术美，包括神情、气质、打扮和动作等。

武生给观众展现的是一个活生生的角色，所以武生的表演不能单单是技巧，只有拥有了可靠扎实的基本功，并合理的结合戏曲表演中的技巧和方法，再加上准、美和韵味的融入，才能表演出生动逼真、性格鲜活的角色，将戏曲表演上升到一定的境界，才能表演出鲜明、感人的舞台武生形象。

一名武生演员，若想有所成就，付出就更多了。必须坚持天天练功，每天都是汗透衣衫。一名武生武功精湛自然十分难得，但只有好武功还不能算是一名优秀的武生演员。一名武生在舞台上不仅要表现出英武潇洒的气质，还要营造出一种气度，一种慑人心魄、令人由衷折服的艺术征服力。要做到武戏文唱决非一日之功，如果仅凭动作表现，没有思想内涵，任你动作再巧妙也会给人一种貌合神离的感觉。主要是丰富的内心活动和深刻的思想内涵。我作为一名青年武生演员，还有很漫长的路要走。我相信，我会走下去，并用特别的方式，演绎属于自己特别的人生。