2018年中国电影热点现象述评

周 星，雷 雷

一、中国电影整体状况透析

2018年是中国电影发展中特殊的一个年份，一方面，其整体和国家的发展相匹配，在持续向上的发展趋势之中，保持着自己的发展速度，也显现出更好的发展后劲；另一方面，发展的高速状态曾经一度呈现，却在起伏之中遭遇到一些挫折。这既有外在的干扰，也有内在的挫折所致，由此形成2018年电影发展前高后低缓的一种意外局面，也让人们对中国电影在高速发展趋势中产生一度的顿挫感，而不知如何应对。但中国电影在理论界已经将“中国电影学派”作为指向性的称谓来探讨，并且获得理论的收获，由此对内对外也有了一个可以伸展的新视野。

开局阶段显然令人欢欣鼓舞，“据中国国家电影专资办初步统计，截至2月21日(大年初六)，2018年春节档累计票房约56.5亿元，创中国电影档期新纪录。”[注]高凯：《2018春节档电影票房逾56亿创新纪录，排在前三名的是……》，新浪网：http://news.sina.com.cn/o/2018-02-22/doc-ifyrvnsw7086229.shtml，2018年2月22日。这些数据激奋人心，让人们有理由相信中国电影在飞速发展，将会跃上一个新台阶，甚至有人预测中国电影会很快超过好莱坞。于是有人认为利好是必然的，因为“根据外媒Indiewire 报导，中国在 2018 年的第一季电影票房已经正式超越了美国，前者总计 31.7 亿美元，后者则为28.5 亿美元；除此之外，中国票房与去年同季度比较增长了 39%，而美国则下降了 2%。”[注]《首次超越美国！2018第一季中国电影票房总计31.7亿美元》，最电影：http://www.kaoder.com/?a=view&fid=30&m=thread&tid=597688， 2018年4月11日。但可惜的恰恰是这一年，好莱坞在北美的电影市场出乎预料地增长，超越了110亿美元：“Comscore周三宣布，北美2018年票房收入达到创纪录的119亿美元，超过2016年创下的纪录(114亿美元)4%，而比2017年的111亿美元增长了6.7%。2018北美的观影人数也增加4%至5%。”[注]《2018迪士尼北美总票房创历史新高》，时光网：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1621628896259344028&wfr=spider&for=pc，2019-01-03。而中国电影却没有如人们热切期望的那样继续快速发展，在后期减缓前行，高开并没有高走，而是回到其起伏不定的近年趋势中。其实这也是近年不断出现的现象：“业界曾多次预测中国的电影票房收入将超过北美，但预测人士似乎并未把握住正确的预测时机，因为中国票房长达10多年的不间断增长突然在2016年中期至2017年中期陷入停滞状态。”[注]界面：《2018年第一季度，中国电影票房收入首次超过北美》，新浪看点：http://k.sina.com.cn/article_6192937794_17120bb4202000dc4l.html，2018年4月4日。这也促发人们思考中国电影市场的发展应注意什么。 实际上在初期凸显出市场高速跃进的同时，其中却有为了跃进而急功近利的成分，由此影响到电影的常态发展。就如同有些专家所说，中国电影市场的高速发展不合情理，高速在短时间之内是市场跃升必要的条件，而正常的速率不应该如此。若干年以来资本涌入电影既是好事，实际上又造成了市场的虚高不下，推动其急功近利甚至有走歪门邪道的危险：从前几年一些影片比如《叶问3》因为资本操作造就了幽灵场等现象招致严查。延续到2018年包括刘若英的《后来的我们》也牵扯进网站预售票等的问题，还有一些影片对于不合理因素的吹捧，还有为推高票房主观性地操持粉丝、推出小鲜肉电影等都损害了常态的电影市场。

整体来看2018年的中国电影局面：“根据国家电影局提供的数据，2018年全国电影总票房为609.76亿元，比上年559.11亿元增长9.06%。但相比往年，整体的增速已经有所放缓。”[注]《2018年全国电影总票房为609.76亿元创新高 各城市排名出炉 你贡献了多少》,新浪财经：http://finance.sina.com.cn/roll/2019-01-02/doc-ihqfskcn3260241.shtml，2019年月2日。2018年共有1082部影片，电影故事片902部，动画电影51部，科教电影61部，纪录电影57部，特种电影11部。作为世界第二大电影市场，2018年有17.16亿人次走进城市院线观影，比上年增长5.93%。2018年，国产电影票房为378.97亿元，占票房总额的62.15%。全年票房过亿元影片82部，其中国产电影44部，占53.7%。国产影片中，有20部票房超过5亿元，9部超过10亿元，5部超过20亿元。数据如此，但还需要透过市场和创作的一些问题，来分析研究整个中国电影发展的得失。

(一)首先是全年生产的不平衡。前述若干年来中国电影已形成某种趋势，即几乎都开年兴旺，第二季度偏冷，到暑期档再次高扬，国庆档期起伏，贺岁档不断拉长成为热饽饽等。2018年从年2017年12月甚至11月开始形成贺岁档热潮，到春节档期扎堆电影拥挤依循往年规律，但相比起来，第二季度国产片偏冷属于正常，暑期档升起热度，到国庆档则低落：“2017年国庆档七天电影票房达到24.11亿元，2018年这个数字缩水了5亿多元，国庆档以19亿元收官，同比下降22.85%。”[注]王琳：《2018年国庆档票房以19亿元收官，口碑效应越发明显》，《北京晨报》2018年10月9日。随后平淡呈现而直到贺岁档期有所提升，最终“国家电影局2018年12月31日晚发布的数据显示：2018年，中国电影保持多年来的增长态势，全年共生产故事影片902部，全国票房首破600亿元，达到609亿元，较去年同期增长9.06%，实现票房新高。国产影片票房378.97亿元，市场占比62.15%。城市院线观影总人次17.16亿。新增银幕9303块，全国银幕总数达到60079块，稳居世界首位。”[注]刘阳：《2018年中国电影票房首破600亿元 同比增长9.06%》，《人民日报》2019年1月1日。尽管略有增长，但相比年初高期望而言，已落潮不少。档期形成和起伏变化，固然是市场行为却需要超越市场来思考。举凡热度高的档期都越来越成为抢占的焦点，而由此造成越来越频繁的撤档和改变档期的事件却日渐突出。重视春节档期所在的第一个季度是全年最重要的档期，因为其时受众最有余暇进入影院，因此这时各式各样的电影蜂拥而至，占据这狭小的时间段。“据美国全国广播公司(NBC)4月3日报道，今年第一季度，中国电影票房收入首次超过北美，跃居世界第一。美国《综艺》杂志从中国官方和业内机构获得的数据显示，今年前三个月中国票房总收入高达202亿元人民币(约31.7亿美元)。相比之下，咨询服务机构ComScore的数据显示，北美(美国和加拿大)同期的票房总收入为28.9亿美元。”[注]界面：《2018年4月4日：2018年第一季度，中国电影票房收入首次超过北美》，新浪网：http://k.sina.com.cn/article_6192937794_17120bb4202000dc41.html，2018-04-04。但即便如此，占据好档期却不一定必然得到市场，作品要有高效能才能获得非常高的票房收益。只看到一个既往成熟的档期，于是各种电影，甚至并不明了自己在巨大竞争的空间里能占有多少位置，就一厢情愿地挤进这些档期以求获取大回报，有可能会在这样一个激烈竞争的时代反而得不到差异化的青睐。但中国电影的票房往往是在春节档之后就较为明显地下滑，而以往若干年比如暑期这样的重要档期，往往会安排好国产片专属区，在此发力的时间段也曾经有效果，但是也遭受诟病。于是从10月一直往后到密集的贺岁档，也是中国电影较好收获的时间段。2018年由于特殊的税收风波导致11月到12月除了个别影片，档期不起波澜而令人讶异。归结起来，这里的问题就在于中国电影市场还没有有效解决全年的电影市场投放均衡和电影创作在不同时期投放均衡度的问题。改变冷热不均，学会差异性排列，创造适合自己的放映节点，营造新的吸引力经济，使得中国电影获取它自身应有的效应而不浪费资源，也更好成就投资、生产和创作部门各有所获理想化的状态，还有待实施。

(二)整体丰富性的缺失问题。2018年非常重要的现象是在题材的不平衡之中，现实主义题材的表现却异样焕发光彩。中国电影长期以来在现实主义的表现上一直缺乏比较宽泛而多样甚至于深入尖锐的现实表现。这一年开始，从延续此前的关于现实生活表现的良好趋势，包括管虎的《老炮儿》到冯小刚的《芳华》，一直到2018年初的《红海行动》等，其广泛的现实表现题材的确让人耳目一新。但显然这一年令人欣喜的《我不是药神》的深度，和随后多样艺术表现汇聚的《无名之辈》等创作，让现实题材电影创作进入出色的深度拓展，引起人们极大的关注。专家们一致认为2018年的现主义的表现从深度、广度到特殊类型的观念和意识拓展都取得了出色的成绩。但问题随之而生，这一年其他多样形态的创作表现却差强人意。一个时代电影的理想化表现是各种各样的题材，从艺术性的创作到多样化的包括喜剧、青春、武侠、古代题材的创作等等相互兼容、群峰并起而斑斓。我们有理由期望多样性，或者说中国电影总是在此消彼长之中各擅千秋，但没有丰富性格持续显然不是好事。这其中暴露出的除电影成熟度不足之外，也有人们创作多少带着追风赶浪的痕迹。比如：青春题材曾经在很长时间里独领风骚，但很快陈陈相因，并没有更进一步拓展的余地。喜剧类的创作以往也的确有一些出色作品，但是在格调和表现上却未尽如人意。

二、市场焦点分析

2018年，电影市场在跌宕起伏中凸显出行业发展中存在的问题，也创造了众多成绩，以下几个层面的焦点问题尤其明显。

(一)政策层面：从“野蛮生长”到规则建立

2018年，国家层面出台了一系列电影改革政策，加强电影的宣传思想与文化娱乐方面的把向，整治电影行业乱象，净化市场环境，积极建设影视行业健康生态，使电影行业从“野蛮生长”到规则逐步建立，推动中国电影在新时代迈向新境界。

1.成立国家电影局，深化机构改革。2018年3月，中共中央印发了《深化党和国家机构改革方案》(简称《方案》)，撤销国家新闻出版广电总局，组建国家广播电视总局，由中宣部统一管理电影工作，中宣部对外加挂国家电影局牌子。《方案》指出，调整后，中宣部关于电影管理方面的主要职责是，管理电影行政事务，指导监管电影制片、发行、放映工作，组织对电影内容的审查，指导协调全国性重大电影活动，承担对外合作制片、输入输出影片的国际合作交流等。[注]中共中央印发《深化党和国家机构改革方案》，新华网： http://www.xinhuanet.com/2018-03/21/c_1122570517_8.htm，2018-03-21。该《方案》的出台适应了新时代、新任务的要求，充分发挥了电影在思想引领与满足人民日益增长美好生活需要方面的建设性作用，是在电影领域推进国家治理能力现代化的深刻变革，也是继《电影产业促进法》出台后，推动电影市场繁荣发展的又一重大举措。

2.取消票补、电影票退改签，净化市场环境。2018年9月18日，中国电影发行放映协会下发《关于电影票“退改签”规定的通知》，宣布可以进行退票与改签。10月1日电影行业开始实行取消票补新规，虽然票补曾经是拉动电影消费的重要手段，但票补之下有失公允的竞争不利于行业优质影片的发展，票补叫停加速了电影生态圈的优胜劣汰。这些行业变革都对电影市场的规范产生了巨大影响，在取消票补与电影票退改签的助推下，观众愈发回归理性，电影口碑成为影片制胜的核心因素，市场环境进一步得以净化。

3.规范管理，加快建设，促进电影市场繁荣发展。2018年11月8日，国家电影局下发《国产电影复映暂行规定》，明确了复映影片的规范管理办法，限制了放映规模及放映范围。12月11日，国家电影局印发了《关于加快电影院建设 促进电影市场繁荣发展的意见》(国影发〔2018〕4号)，要求加快电影院建设发展、深化电影院线制改革、加快特色院线发展、规范发展点播影院和点播院线，促使电影院与银幕数量分布更加合理，以满足人民日益增长的美好生活的需要。[注]《国家电影局印发<关于加快电影院建设促进电影市场繁荣发展的意见>的通知》，搜狐网：http://www.sohu.com/a/282180229_152615，2018-12-14。

(二)创作层面：从夹缝求生到锐不可当

1.献礼改革开放40周年，主旋律电影开创新局面。2018年正值改革开放40年的节点，是回顾中国电影不忘初心、砥砺前行的关键之年，也是电影界深入贯彻十九大精神的开局之年，这一年主旋律电影无论在票房还是奖项上都收获显著。票房排名前十的电影中，《红海行动》以36.5亿元票房领跑票房排行榜；弘扬主旋律精神的纪录电影《厉害了，我的国》上映当天打破中国纪录电影首日票房纪录，总票房4.8亿元，刷新《二十二》创下的1.7亿元的中国纪录电影票房纪录；第34届大众百花奖颁奖典礼中，主旋律电影成为最大赢家，《红海行动》一举拿下最佳故事片、最佳导演等5个大奖，吴京和陈瑾分别凭借两部主旋律电影《战狼2》和《十八洞村》摘得“最佳男女主角奖”，《建军大业》则收获“优秀故事片奖”。除收获票房与口碑共赢的主旋律商业片爆款外，也有为展现改革开放40周年发展巨变、展现人民从物质层面到精神层面幸福感的献礼之作，如《春天的马拉松》《照相师》《大路朝天》《闽宁镇》《黄大年》《天渠》《热土》等。因在新时代中的不断探索，献礼改革开放40周年追忆时代情怀，主旋律电影的新局面被开创。

2.导演新力量崭露头角，为电影业注入新鲜血液。2018年度是大导演票房集体“哑火”的一年，张艺谋的《影》(6.3亿元)、姜文的《邪不压正》(5.8亿元)、徐克的《狄仁杰之四大天王》(6.1亿元)票房均在6亿元左右。虽然大导演新片票房表现平平，但中国导演新力量崭露头角。文牧野的《我不是药神》(31亿元)、黄渤的《一出好戏》(13.6亿元)、苏伦的《超时空同居》(9亿元)、韩延的《动物世界》(5.1亿元)均收获了不错的票房成绩。除此之外，像徐峥、许诚毅、吴京、陈思诚、林超贤、忻钰坤、毕赣等导演在近几年的作品中都有突出表现，电影原本的大导天下已逐渐被改朝换代，一个全新的时代正在拉开帷幕。

(三)产业层面：从上下震荡到逐步平稳

2018年电影产业经历了上上下下的全面震荡，在后半年逐步恢复平稳，并成为海外电影重视的重要市场。

1.影视行业上下震荡，电影院线重新洗牌。2018年电影业进入资本寒冬时期，据媒体报道，华谊兄弟市值缩水严重，缩水110亿元左右。[注]《华谊兄弟的“寒冬”来临了？市值缩水110亿左右》，聚富财经：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1622796337141700513&wfr=spider&for=pc，2019-01-16。影视行业的乱象频发，致使热钱撤退，项目变少，内地影视行业晴雨表、有着“东方好莱坞”之称的横店也开工寥寥。丁晟导演发长文声讨光线宣发费用不明，光线出售新丽传媒27.64%的股权给腾讯，慈文、唐德等影视公司股价暴跌，《爱情公寓》挂羊头卖狗肉消费观众情怀，《阿修罗》怒斥猫眼打分不公临时撤档，《冰封侠》影片上映期间撕主演甄子丹，《后来的我们》陷退票门，《大象席地而坐》导演胡波自杀，武侠大师金庸、“春十三娘”蓝洁瑛、《少林寺》秃鹰计春华、《金粉世家》导演李大为等相继离世……影视行业上上下下经历了彻底的震荡。 12月星美控股宣布正在经营的约320家影院中约140家已暂停营业，且约11家将于不久后因不能支付租金而丧失赎回权，星美的遭遇也是当前院线重新洗牌的缩影。

2.助力脱贫攻坚，完善电影公共服务体系。为贯彻落实党的十九大精神，助力精准扶贫，电影频道节目中心发起“脱贫攻坚战——星光帮扶行动”重大公益项目，成龙、周迅、李冰冰、黄晓明、景甜、姚晨、陈坤等数十位明星加入其中，利用自身社会影响力或代言农产品或集结社会力量帮助贫困县脱贫攻坚，坚持“扶真贫，真扶贫，精准扶贫”的准则，通过“电影人+电视+电商”的结合形成合力，使电影与社会公共服务机构联动发展，开辟了一种全新的公益模式。

3.中国电影知名度和文化影响力显著提升。电影界积极落实中国文化“走出去”政策，配合国家大国外交需求，搭建了诸如首届上合组织国家电影节、首届海南岛国际电影节等开放互动的电影平台，并已与21个国家签署电影合拍协议，整合了区位、人才、技术、市场等优势，在电影交流中开启了世界了解新时代中国的窗口，为区域合作与构建人类命运共同体做出了积极贡献。其时，美国大片《海王》突破性地在中国比北美提前两周上映，引发观众巨大热情，在同档期电影票房中居前列；2018年上映印度电影10部，日本电影15部，整体数量激增，中国逐渐成为被海外重视的重要电影市场。

三、现实主义审美表现热度分析

2018年中国电影的起伏变化中，最值得关注的是中国电影的现实性表现，凸显现实主义美学以及触及生活深处的创作批量出现，有深度地触及现实并且敢于去触碰现实生活中过去没有表现过的领域，触及现实生活中各种矛盾的深度和广度都超越了以往，因而引起人们格外的关注。“2018年中国电影成绩的表现首先是现实主义创作大有成效，特别是主流的现实主义作品。”[注]三禾:《2018十大国产影片出炉，<药神>占榜首 现实主义胜利》，腾讯网：https://ent.qq.com/a/20181231/005227.htm，2018-12-31。包括《无问西东》《红海行动》《暴裂无声》《后来的我们》《路过未来》《我不是药神》《北方一片苍茫》《未择之路》《江湖儿女》《悲伤逆流成河》《找到你》《阿拉姜色》《你好，之华》《无名之辈》《狗十三》等关涉现实的创作大众评价和口碑上乘，成为这一年度最耀眼的电影创作存在。由此可见，中国电影理应有更大的自信力和更坚实的美学追求，以彰显其向更高峰攀登的生命力。电影现实主义表现的深入与审美观念的变化，是从表现现实的胆量和观照生活的普泛性开启的，而现实审美的精神更是建立在从复杂性现实观照的角度，对现实细部的把握来呈现其审美价值的。

(一)多样化表现的现实主义创作面貌

“对现实的思考和对生活的观察，以及对人的关心，既是现实主义电影创作的题中之意，也是电影观众对国产电影越来越明确和具体的期待。”[注]李道新：《国产电影：现实主义创作影响力与日俱增》，《光明日报》2018年8月16日。

李睿珺的《路过未来》不仅仅是对生活在都市中人们生存困境的一种揭示，同时也借助尹昉饰演的角色，突出其对女友无私的帮助，揭示现实生活中人和人之间应对生命面对生活困境时，呈现出的生活多样性和多元性。《未择之路》表现了一种生活之中苍凉的残酷，但是带有一种人和人之间试图探寻和解以相互拯救的意味。松太加的《阿拉姜色》更明显地表现出转向生活的平常、平和与人面对生活其实有多样的难以解脱的困境。《狗13》揭示出现实生活中孩子和家长之间的生存状态。许许多多的人们在这个影片中看到了自己曾经在家庭里遭遇到的一些东西，而影片借孩子和一只狗的经历诉说人们相依相偎难得的期望和温情，遭遇到现实生活似乎是有爱的关注，却实际伤害心灵的习惯方式，掀开我们现实中习见不怪却需要面对的难题。

无疑令人眼前一亮、精神振奋的是主流军事大片《红海行动》。作为主旋律大片，其结合好莱坞战争大片的气势，被认为是最像好莱坞的中国电影，“和《战狼2》最大的不同也在于《红海行动》更趋于好莱坞的动作军事电影的制作理念”。[注]《<红海行动>从剧情、格局和故事等方面都不次于好莱坞的战争大片》，https://baijiahao.baidu.com/s?id=1619362569382916388&wfr=spider&for=pc，2018-12-09。但实际上，它和此前的《战狼2》的区别在表现中国人崛起、中国人的强大和中国人为自己在国家支撑下的一种拯救生命、维护和平的努力中，凸显当下中国社会所具有的实力。国际主义、英雄主义精神落脚在特战队员不同人的身上，包括狙击手之间，相互配合的战友之间，和主要人物在面对艰难的域外环境中是如何相互支持、相互以情感慰藉和拯救的情谊。因此它不仅仅是一种简单的英雄主义表现，而是呈现包括个人之间情感的交织和竞争以及为了共同的利益而协调互相帮助的整个过程。集体主义和国家精神的审美高度表现是该片得到超高票房而大众交口称道的内在原因。

《江湖儿女》则探索常态以外的人际关系，站位于下层“黑道”而探究人心人性的本质故事。贾樟柯依然关注西部，依然注目底层社会的人们，这一次还是落脚于边缘人物的生存常态和异常遭际。《江湖儿女》触及非常态生活的现实逼真性，对于中国电影而言自有其价值，而其细致入微的人心深处表现，也对中国电影这一类稀罕题材进行了鲜活性呈现展示，重要的是其在特异女性人物的个性描绘上探索了独特性刻画的可能。

(二)呈现精神挖掘的深度创作

2018年现实表现的影片在艺术呈现上的深入程度上前所未有。

《暴裂无声》对生活中出人预料的状况，套中套和彼此之间相互争斗进行很深入甚至残酷的表现。《悲伤逆流成河》对校园霸凌事件的触碰深度，对校园学生之中复杂状况的描绘令人心惊。而这种深入揭示触及社会及家庭相互关联的复杂关系，揭示出在校园中学生们沾染的坏恶习：以唐小米为代表的校园霸凌群落的可怕，她转学前备受欺辱，到了这里却反转来欺骗和欺辱易遥；而易遥身体不适既得不到母亲理解又被同学们侮辱，还在学校里受到众多各式各样都自以为高尚人们的欺辱，倔强反抗却最终被逼入绝境。

《找到你》探索深入化的现实表现，成为具有独特标志性的作品。影片聚焦女性和聚焦拐卖失却孩子的痛心疾首，牵出母亲失去亲子生命痛彻心扉的感受，切入现实中人与人之间真实境况的差距。影片通过女性、家庭和生活介入一个更深的人生现实层面，李捷终于因为切肤之痛而知晓了自己的失职，也认识到社会的不公会造成什么样的严重后果。她终于抛弃了曾经执守的冷酷规则，反转来为遭受家庭暴力的女性申诉求胜。“找到你”不仅是要找到孩子，更是要找到人性和人心的依存所在。影片触及的社会问题令人吃惊，而触碰的社会阶层矛盾也前所未有，无疑促使人们认知生活的复杂状态。

《我不是药神》更是这一年度现实主义全方位表现的凸显之作。影片触及人们生老病死的现实真实状况，千千万万的人无力用自己的收入来诊治病患，真实生活中的粒白细胞病的生存难题和影片聚焦的患病者及其家属们的绝望和“铤而走险”的求药举动，是真实生活与艺术表现的高度交织聚合。其实电影中折射出来的不仅仅是一种病患，也是在我们的医疗制度下以及现实遭遇不幸时，普通人将会面临什么样的困境甚至濒于绝境的举证。而影片又触及在保护专利的名目下，高昂医疗费用不能惠及普通人的现实难题。于是人们反转来只能借助境外救命低廉药来挽救自己的生命，却遭遇“走私”“违法”这样一个绝境中求生欲望被扑灭的难题。违反了所谓法律和规则，公安和相关机构又必须按照法律和规则来追捕求生的人们，于是影片向我们揭示这样一种双重的极度困境：救命药购买无门无法获取，求生就只能走被迫违规的“黑道”；法律只能去保护所谓的高价牟利的专利，支持打击明摆着是救人生命却“违法”的行为，而阻止冒着生命危险取得救命药对患者的救治。查禁也就意味着将有成千上万的人们失去生命，这是如此极端地触及现实生活艰难的表现，却是此前从来没有影像如此令人触目惊心扣动人心的表现。而影片落脚下层人们身上，他们为了一种自我的生存建立了生死联盟，不仅仅为自己周围这个小圈子偷运回来的药物是要给所有受难的人。生活在底层的人们如此依靠自己的力量来应对，面向生存与违法的难题，被他们顽强破解，否则生不如死。

《我不是药神》是第一部如此迫近现实生存真实的案例展现。其用合理性的艺术方式来揭开现实生活一层一层困境的面纱，还表现出人们面对艰难生活时各种各样爱的意愿。譬如：为了患病女儿，妈妈刘思慧去跳钢管舞；为了孩子，吕受益等要铤而走险，寻求地下渠道获取救命药等。在一种极端的求生求死的困境中，影片赤裸裸表现我们必须应对人类生存的难题，令人唏嘘不已！其走势相当强劲，连续15日蝉联单日票房冠军，连续3周蝉联周票房冠军。上映期间，由于真实反映抗癌药高价等社会问题引发热议，李克强总理做出批示，要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施。2018年10月10日，国家医疗保障局发布《关于将17种抗癌药纳入国家基本医疗保险、工伤保险和生育保险药品目录乙类范围的通知》(医保发〔2018〕17号)，宣布将17种抗癌药纳入医保报销目录。关照现实、感染人心的优秀电影作品切实推进了政策法规的出台和完善。

(三)创造性的审美表现

超越既往的探索，在现实表现电影中也有了不少探索突破。

《无名之辈》表现现实的探索被提升到审美境地，是一个独特的案例。影片将劫匪的可笑和人间期望的际遇混合在一起，去揭示隐藏在荒诞和悲剧中的生活真相。从题材看是带着警匪片的构架，但其实却是在描绘下层人试图挣脱生活羁绊的努力过程。凡俗人生的爱恨不一，但每一个人同样都怀抱一种对理想和美好生活的期望，而这来自身处残缺生活中更为强烈不遗余力的追求，将小人物卑下处境和期望不舍的矛盾交织时，难免出现缺陷和残缺云集，却依然是一种对爱和美认知的细致入微表现。这个荒诞不经的故事中，人人似乎都荒诞不经，但事实上在这其中才有常态人们存有的生活态度，以及处理生活矛盾的独特性表现。还原生活却又高于生活，该剧采用悲喜剧交织的方式，暗示生活并不是那种线性发展的，而是高下和迂回的错杂交融。在审美的多元化表现上，《无名之辈》作了相当有特色的开拓，其也是有创见性的一种本真描绘。杂糅多样类型却超越类型，但还是实实在在的现实表现，成就谐谑的黑色幽默般审美性的一种探索。

根源于现实但更多了真切的现实呈现，让2018年电影的现实主义风格凸显；而真实性的更好把握与审美价值的呈现更是值得推崇。重要的是在现实表现中呈现出一种现实主义美学传统，及一定将开放性的结局引导向一种光明和生活召唤的主题欣赏。相比过去的现实表现或者是钻牛角尖的愤怒，或激发对现实不满的情绪，或将苦难寻求到深处无处可破解等的差异性，2018年现实表现电影在现实主义美学所倡导的表现中，是为了真实揭示而寻找生活的真谛，希望生活美好和人们希望看到生活的真切性的一种辩证认知。所以在《无名之辈》中，最终在彩虹桥下,人们发现各式各样的人都冲着一种正义善良和美好的方向发展。眼镜给瘫痪女马嘉祺留下了我愿意陪你走完最后人生的慰藉。不同背景的人们张望天际的不同心态，使得整部影片既把人们生活中各式各样的困境展示出来，但更表现人们内心里头期望美好拒绝绝望的真实情态，从而在审美上给人别样完满感知。《我不是药神》收尾处，巧妙地处理着现实生活的真实性，和人们理想中精神及内心渴望的一种情味。监狱法警开着囚车行驶在去监狱的路上，押送的警察柔和而轻声地对司机说：把车开慢一点，司机不解地望着窗外，于是一个令人下泪的场面出现。在镜头中看到成千上万的病患者，安然而默默地排列在街道两侧，宛如长街送行英雄一般行注目礼，夹道送别这位好心的囚犯。程勇眼里涌出泪水时，我们知道这是巧妙地表现生活本身固然是多样复杂的，难以廓清它的对和错，对现存的秩序固然的违反必须付出代价，然而人心却给他最大的鼓励和欢迎。尤其在镜头中闪过的送别的人们，摘下口罩的镜头中，早已经死去的两位病患者吕受益和黄毛居然死而复生闪现在人群中，他们的脸上带着祝福的微笑送别程勇，那么一种带着浪漫情怀、一种内心依依不舍情感的表现，的确开拓了精神审美的境界而令人动容。