浅析二胡移植曲《吉普赛之歌》（《流浪者之歌》）技术处理

高梦柳

【摘 要】小提琴独奏曲《吉普赛之歌》（又名《流浪者之歌》），是西班牙著名的音乐家萨拉萨蒂所创作出来的一首经典的音乐篇章，在此之后该曲也成为多种我国民族乐器的独奏乐曲所移植的对象，本文对《吉普赛之歌》在二胡演奏中各段技巧以及感情色彩的处理作详细解析。

【关键词】《吉普赛之歌》;处理方式;感情色彩

中图分类号：J62    文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）17-0066-01

一、作者背景簡介

帕布罗·德·萨拉萨蒂（Pablo de Sarasate，1844-1908），西班牙小提琴家、作曲家。萨拉萨蒂被誉称为“帕格尼尼再世”，作者还写了许多后来在小提琴曲中大家耳熟能详的作品，如《卡门主题幻想曲》，《阿拉贡霍塔》等。

二、乐曲分段解析

（一）A部分处理方式：

《吉普赛之歌》由四部分构成。A部分是一段节奏自由的中板，总体感情色彩可论述为“悲愤的旋律”。由管弦乐队或是钢琴用主题强烈干净的表现来引进悲凉的独奏。这一段篇幅并不是很长，充当了全曲的引子。这一部分主奏的第1小节必须演奏出力度强，发音干净的特点。第3小节的32分音符里，笔者在处理它的时候选择了由慢渐快的方式，这样的处理方式更能表现出乐曲的色彩性。

从第A部分开始就出现了很多的变化音，西洋乐的特性也开始展现出来了，在演奏这些变化音的时候不能按照演奏传统曲目变化音的指距来演奏，应当按照十二平均律来展现，变化音的指距就会相对于传统变化音的指距更窄一点，两音之间的关系相对更为紧密，这样就可以很好地避免出现变化音的“左音”现象。

（二）B部分处理方式：

乐曲的B部分是一个缓板，感情色彩可以说成是一种“美丽的忧郁”。这部分的篇幅较长，伴奏乐器的出现并不明显，始终都是由主奏乐器的演奏为主题。在演奏B部分的时候，可以将这较长的篇幅划分为4个小的部分作单独处理，划分的a小段从第12小节开始;b小段从20小节开始 ;c小段从28小节开始;d小段从36小节开始。a小段和b小段比较类似，c小段和d小段比较类似，在这种情况下，就必须得将色彩的对比演奏的比较鲜明，演奏a小段的时候，开头的第一小节，笔者用较为平缓的力度来演奏。 但在演奏b小段开头的第一个小节，将力度加重了很多。在演奏a小段的时候，笔者在右手的处理上做了很多音的“拖长”或是“缩减”，但在演奏b小段的时候，节奏便没有处理得很自由。第16小节的第一个音，笔者在处理的时候刚好借助它的前一个高音mi的基础上带了一点滑音，并加强力度演奏出来的，但在过后力度要逐渐递减。演奏a小段第19小节和b小段27小节的四个“suo”上可以做顿音处理，可以不局限于四个来处理，但二者演奏方式要有明显的对比，

笔者在演奏c小段和d小段的第一小节都是用了很强的力度，但c小段的第一小节将演奏速度进行了加快。由于31小节最后拨弦音的力度是比较强，最后一个音结束得也很急促，所以在开始第32小节的时候，速度要缓慢且力度要减弱。这个地方的前后对比对于整段的感情色彩的渲染是起了至关重要的作用的。

乐曲的B段运用了很多不和谐的二度音程，使乐曲的西方独有调式特性都凸显了出来，使其西方的韵味也更好地展示了出来，但是由于大量的64分音符都是考验左右手配合、音准以及快速换把，对演奏这些64分音符，应在练习时尽可能地放慢，分别拉准每一个音。

（三）C部分处理方式：

乐曲的C部分为稍缓的慢板，总体感情色彩可论述为“伤感到极点”，是感情色彩极其丰富的一段。本段并没有技术层次上的难度，但往往越是要求情感的地方越难表现。

C段开头由乐队齐奏或钢琴独奏伴奏轻柔缓慢的引入二胡独奏，演奏时的力度也应当轻缓干净，感情上的情绪应当是悲伤凄凉。本段出现两个后附点的小节都应当演奏得有“收缩”的感觉。本段在从55小节开始反复的时候情绪应当有所加强。64小节的32分音符演奏可以使用由慢渐快并由弱渐强渐弱的方式。

（四）D部分处理方式：

乐曲的D部分为活泼的快板，总体感情色彩可论述为“困难中寻求欢乐”。技术较为成熟的演奏者可以将这一段用跳弓来进行演奏，便可以将小提琴所演奏出来的感觉进行充分表现，这部分的中间有一个难点——六个小节并带有反复的泛音演奏，如果对泛音演奏没有太大把握的演奏者可以稍将速度放慢，既能有所对比也能够降低一点技术负担。

快板段最大的难点就是考验双手的配合以及左手的灵活性和准确性，解决这个问题的主要方法还是在练习时放慢速度，保证每个音都具有颗粒性而不是粘连、不清不楚的。演奏本段还有一个需要注意的关键点——一定要注意强弱对比，不能将所有音的力度都处理得相同，否则将会让整段都显得索然无味。

三、结语

《吉普赛之歌》作为一首二胡曲来演奏还是具有相当的难度，由于此曲是一首小提琴曲，在移植成了二胡曲后，除了调式调性等小部分方面必须迎合二胡自身的可能性而发生一部分改变的情况下，在演奏技巧方面还是必不可少的需要借鉴小提琴的指法以及右手的各种拉弓技巧，演奏前也应做到多听多唱多看，一定会展现出不一样的风采！

参考文献：

[1]夏宏著.20世纪弦乐大师.上海音乐学院出版社，2003.

[2]陈丰.萨拉萨蒂<吉普赛之歌>演奏艺术研究.福建师范大学硕士学位论文，2014.