浅析印度尼西亚的传统音乐—甘美兰

赵文雪

【摘 要】甘美兰是印度尼西亚的传统音乐之一，是以金属打击乐器为中心的合奏音乐，管弦乐器处于辅助地位的一种音乐形式。它的分布地区广泛，并有其独特之处，同时又有相互借鉴的共同之处。本文主要以甘美兰的分布地区、形成种类、特点及其之间的区别进行简要分析。

【关键词】分布地区;种类;特点;区别

中图分类号：J6     文献标志码：A             文章编号：1007-0125（2019）17-0051-01

一、甘美兰的地区分布、种类及特点

被誉为千岛之国的印度尼西亚是世界上最大的群岛国家。它的传统音乐文化非常的丰富，并且存在着各种音乐形式。甘美兰就是其中一种音乐形式。其中最为著名的是巴厘岛甘美兰和爪哇岛甘美兰。

（一）中爪哇甘美兰。甘美兰是由中爪哇岛发展起来的一种印度尼西亚民间古典乐器的合奏形式。由于中爪哇是印度尼西亚自古以来的王家居住地，所以中爪哇甘美兰又称宫廷甘美兰。它主要用于皇室宫廷礼仪和上流社会的歌舞之中。中爪哇甘美兰在节奏上较为缓慢，加上人声的低吟浅唱更是具有歌唱性，给人一种神秘感和空灵感。从体裁形式方面来看，中爪哇甘美兰主要以皮影戏为主。中爪哇甘美兰有着秩序分明的节奏層，并且在音乐中混用斯连德罗和佩德罗两种音阶形式，为合奏增添了丰富的音响效果，形成了一种丰富谐和的乐队支体。

（二）西爪哇甘美兰。由于居住在西爪哇地区的大多数都是巽他人，所以西爪哇的音乐和舞蹈大部分都是以万隆附近的巽他为中心。西爪哇地区有专门以斯连德罗音阶和佩罗格音阶而构成的甘美兰乐队。其中，斯连德罗这种调式的甘美兰乐队主要用于木偶戏瓦扬的伴奏中。而西爪哇还有属于佩罗格音乐系统的甘美兰：德贡甘美兰和伦腾甘美兰。它们所用的乐器基本相同，但风格技巧不同。德贡甘美兰主要用在宫廷中，音色较柔和。伦腾甘美兰主要用于农村，声音响亮，较为粗犷。在乐队编制方面，西爪哇甘美兰的乐队简单朴素，强调其旋律性。

（三）东爪哇甘美兰。虽然西部的高雅甘美兰在很大程度上受中爪哇典型甘美兰音乐的影响，但它与中爪哇甘美兰的音乐风格有明显的不同，如：西部的高雅甘美兰比中爪哇甘美兰活泼，并且在节奏、速度和力度上都有着较为明显的对比和变化。而东部的甘美兰主要指具有民间风格的甘美兰，民间甘美兰可进一步分为唢呐甘美兰、瑞优甘美兰、甘庄甘美兰以及安格龙甘美兰。在民间甘美兰音乐中，流传最广的就是唢呐甘美兰，它的唯一旋律乐器是唢呐。这种甘美兰的乐队规模较小，它最初是被用来作赛牛活动的伴奏，后来被用于舞剧和舞蹈中的伴奏。瑞优甘美兰演奏的乐曲都富有欢腾热闹的情绪。它除了用唢呐作为伴奏乐器，又加入了锣鼓作为主要的节奏乐器，它通过音乐的循环演奏使观众保持兴奋状态。

除此之外还有两种由奥辛格人演奏的甘美兰，即甘庄甘美兰和安格龙甘美兰。甘庄甘美兰是一种演出团体的称谓，是由6名成年乐师和1名未婚女歌舞演员构成，它的音乐特点是即兴性强。安格龙甘美兰是以安格龙这种乐器为领奏，因而得名安格龙甘美兰，它的规模较小，并有男女歌手作为舞蹈的伴奏。

（四）巴厘岛甘美兰。巴厘岛地区的音乐是以甘美兰的合奏为主的，其中，巴厘岛甘美兰最具有代表性的大型乐队是根德尔瓦杨和凯布亚尔。凯布亚尔演奏的乐曲为经过改编的传统音乐， 它的音乐特别富有生气，它能够在不同的音区上演奏出复杂多变的复调音乐，很适合音乐家全面展示他的艺术才能。根德尔瓦杨整个乐队的音色比较柔和，这种乐队可以表现柔美自由与刚毅突出两种截然不同的音乐主题形象特征。它主要用于哇扬戏即皮影戏的伴奏。其中，为哇扬戏伴奏的音乐又可以分为两类：阿鲁斯和加加赫。阿鲁斯风格柔美，形式自由，是用于表现戏中静寂的场面的伴奏。而加加赫风格刚硬，低音旋律突出，则用于表现戏中战争的场面的伴奏。巴厘岛甘美兰的小型乐队则主要用于宗教场合以及民间舞和舞剧的伴奏之中。

二、爪哇岛地区和巴厘岛地区甘美兰音乐的区别

爪哇岛地区的甘美兰源于宫廷，其形式比较规范和完整，经过漫长的封建统治，爪哇岛的甘美兰带有明显的宗教色彩。所以从整体的音乐风格上来说，它较为斯文、典雅。其音乐在速度和力度上的变化也都是循序渐进式的变化进行。爪哇岛地区的音乐的各个声部都有着自己流畅的旋律线，彼此相对独立，层次分明，给人以纤细、悠扬、柔美之感。而巴厘岛在印尼独立时还是一个村庄集体所有制 的社会，居住在这里的村民们无一例外的参加与民俗和宗教有关的一切活动，因此这里的甘美兰音乐在演奏上带有村社集体文化的特征，具有集体主义和民间艺术的风格。巴厘岛的甘美兰音乐在创作上采用声部镶嵌重合的手法来构成其旋律。它的整体音乐风格奔放、热情，其演奏的速度和力度的对比是十分强烈的，音乐的快慢和强弱间的转换也是十分突然的。从而可以看出巴厘岛甘美兰的音乐进行 极其富有戏剧性。

参考文献：

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