“超凡者”庚新

在中国网络文学界，庚新有相当大的影响，绝对是大神级的作家；在河南网络文学界，大家都叫他“四哥”，事实上是当之无愧的“大哥”。这不只是因为他有着十余年的创作经历，资历深、作品多、质量高，还因为他为人豪气仗义，热心张罗，做了大量组织工作，很好地团结了各类型、各年龄段的众多网络作家。

和大多数读者一样，在认识庚新之前，我先读到了他的作品。一次，郑州市组织一个文学作品评选活动，我应邀担任评委，读到了庚新参评的《篡唐》。这次参评的基本都是传统文学作品，穿越历史小说《篡唐》在其中就显得特别跳脱。难得的是，《篡唐》虽说走的是网络小说的路子，语言、叙事和不少传统文学作品相比，也并不逊色。我因此记住了《篡唐》，但对其作者却没太多的印象。

后来，我机缘巧合认识了郑州市的一位老干部，就叫他老刘吧。老刘得知我从事文学组织工作，并对网络文学有一些研究，就向我谈到了他的儿子。他儿子曾赴日本和欧洲学习，在法国从事过一段金融投资工作，本来有着很好的前途。但事情并不按老刘设想的蓝图发展，他儿子似乎对这一切没有太多的兴趣，而是痴迷于网络小说创作，先是在国外写，后来干脆回到国内专职写作。对儿子这种没有工作单位天天宅在家里写作或整天东游西荡的生活方式，老刘充满了焦虑，他不能理解一个成年人怎么可以不要“单位”。其实这个时候，老刘儿子一年的收入可能比他半辈子挣得还多了，可老刘还是无法接受，他觉得哪怕工资再低，甚至没有工资，一个人总该有个“单位”才行。我只好就我所知向老刘解释，自由撰稿人早已成为很多写作者自觉的选择，网络作家也已形成一个庞大的群体，他们以写作为职业，获得的收益一点不比去“单位”上班少。但这并不能去除老刘的焦虑，我只好告诉老刘，可以让他儿子找我谈谈，如果他愿意，我可以帮他推荐个编辑部什么的，铁饭碗不好找，可想有个“单位”并不是一件太困难的事。

就这样，过了一段时间，我见到了老刘的儿子。说到这里，大家肯定已经想到，老刘的儿子就是庚新，本名刘峰晖。

庚新完全没有他父亲那样的焦虑，他对自己从事的网络文学写作事业充满了信心，当然也对他父亲的焦虑深感无奈，不过这丝毫不会影响到他从事网络文学写作的决心。事实上，这时的庚新早已是网络文学界的大神，而且还帮网站做些组织工作，在全国网络文学界有着相当的影响。

当然，庚新父亲的焦虑也并非毫无道理，毫无缘由。对于专业从事写作的网络作家来说，有个组织归属其实还是蛮重要的。而且从党的文艺工作的角度出发考虑，网络文学经过多年的发展，不应该再任其野蛮生长，应该对其进行有效的协调、服务、管理、引导，使之在有序化的轨道上健康发展。与庚新父子的接触，使我进一步坚定了决心，加快了河南网络文学组织成立的进程，庚新也由此更多地参与到了相关组织工作中。这是后话。

也是在见了庚新之后，我才真正将《篡唐》的作者与庚新、刘峰晖对上号来，明白他们原来是同一个人。

庚新见我的时候，带给我一套在台湾出版的小说，叫《宋时行》，小开本，薄薄的，总共有几十册。对中国网络文学历史稍有了解的人都知道，曾在台湾实体书领域奋斗过的网络文学作家，差不多都是元老级的。如果我们把痞子蔡《第一次的亲密接触》作为中国网络文学的起点，那么就会发现，早期的中国网络文学写作，其实并没有商业利益的考虑，纯粹是一批爱好者出于表达的需要自发写作。后来，台湾的出版商看到了其中的商机，将其中一些作品出版为实体书，并获得了利益，进而吸引了更多的作者。庚新就是这时开始网络文学写作的，和当时的大多数网络文学作者一样，他文学写作的第一桶金来自于在台湾出版的实体书。实际上，这个时间，付费阅读的商业模式尚未形成，网络文学写作更多保持着传统写作的特点，从语言、叙事到作品结构，还是比较讲究的。只是在资本介入网络文学领域，VIP付费阅读的商业模式成熟之后，“快”“爽”“长”才成为网络文学的标志性特征，“小白文”开始流行起来。比较而言，起步更早的庚新自然而然地保持了他从一开始就形成的文笔沉稳、细腻的写作特点。

多年国外生活的经历，对庚新的眼见的影响大约只是养雪茄、抽雪茄。而且我觉得，他的这一爱好，还真未必是在国外养成的。一个穷留学生，哪来的钱去养成抽名贵雪茄的奢侈爱好呢？看来这一习惯更可能是在国内写网文挣了钱才形成的。出国留学，写作网文，看起来这都是时尚、时髦的人才做的事，可庚新骨子里其实很传统，他热爱历史又富于幻想，追求自由又不忘责任，狂放不羁又追求意义，确切来讲，他的内在精神更合于中国“士”的传统。也正因此，写“小白文”从来不是庚新的追求，他更在意的是作品的深度、意义和文学价值。

庚新的创作主要集中于历史题材，除前边提到的《篡唐》《宋时行》外，还有《恶汉》《刑徒》《曹贼》《盛唐崛起》《悍戚》《大唐不良人》《余宋》《热血三国之水龙吟》等，这与他对文学深度和意义的追求有关。同时，庚新又有其富于幻想的一面，他要表达自己脑海中天马行空的想象，于是他创作了《中国道士的二战》《最后一个巫师》《妲己的诅咒》等玄幻类作品。事实上，中国网络文学特别是类型小说发展的一个重要成就，正在于想象力的空前释放。庚新的这些玄幻类作品在放飞想象的同时，仍然有其历史和现实的基础。

立足于历史和现实，又不放弃自由和想象，这既是庚新创作的出发点，也是其目標。正因如此，庚新构思了一部名为《超凡》的鸿篇巨制。他要用这部作品，在当前的知识背景下，建立自己对世界图式、宇宙图式的整体想象。目前大多数玄幻类网络文学作品，对于时间、空间的想象看似汪洋恣肆，实则大多出于对宇宙的朴素认识和想象，并不以科学知识为依据。庚新则不然，他以当前物理学、宇宙学的前沿理论为出发点来理解时间和空间，把历史、传说、神话和现实、未来串连在一起，建立起了自己对于世界和宇宙的总体认识，完成了他对于历史和神话的解释，对现实的理解和对未来的想象。

《超凡》分为中国卷、亚洲卷和世界卷共3卷，其中中国卷7部，亚洲卷4部，世界卷3部，共14部。

《超凡》的历史架构总体以人类早期的传说和史实为基础，以外星文明的进入为展开线索，并以此来解释人类文明的发展史。比如“洪荒时期”引入《三五历记》等“黎甿”的概念和女娲的传说，结合外星文明“娲皇星舰”的到达，解释人类文明的出现。“超凡时期”则以“羲皇星舰”为重点，描述华夏文明在黄河流域的建立。同时又结合“玄鸟生商”的记载，描述“玄鸟星舰”“天狐星舰”发展的文明建立的商文化。“遗落时代”则讲述商周之后秦王朝通过“祖龙星舰”遗迹再建“超凡文明”失败到后世“超凡文明”消失的过程。与此同时，一支“超凡文明”流落海外，得到保存。“觉醒时代”则在世界科技发展的背景下，描述国外科学家对“超凡文明”的探索及落后的中国如何为保护华夏的“超凡”遗迹而战的情况。从“百年战争”开始，人类科技迅猛发展，开始向外太空探索，“超凡者”从幕后重新登上历史舞台。“混沌时代”则面向未来，描述人类文明与外星文明斗争，开辟新的生存空间的故事。吊诡的是，开辟出新空间的人类似乎是回头了人类文明的源头，“超凡者”其实是回到过去的人类。

庚新《超凡》总体的架构，形成了一个时间的闭合，是类似《圣经》从创世到末日审判的完整结构。一个时期以来，传统小说把表达的重点放在日常生活和人物的内心世界上，不再试图去表达对世界整体性的理解。而网络小说不同，建立对世界整体性的认识一直是作家展开叙事的出发点和归宿。尽管网络作家在表达上存在着这样那样的缺陷，但他对构建对世界整体性认识的努力，其实是其作品吸引读者的一个重要因素。庚新的《超凡》则在更为宏大的意义上来完成这种建构，而且结合人类的历史和现代科学的最新成果共同完成这种建构，使脑洞大开的想象有了坚实的基础。同时，《超凡》并没有把写作的笔触放在过往的历史事件上，而是以此为背景，从近现代的事件入手展开叙事，使作品的现实感大大增加。

如此，庚新值得期待，《超凡》值得期待！

何弘，著名文学评论家，中国作协网络文学中心主任