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转变,亦或是一种反思

2019-07-12徐如意

文艺生活·下旬刊 2019年4期
关键词:何多苓反思性转变

徐如意

摘要:在中国现代艺术的发展衍变中,“文革美术”和“伤痕美术”极具代表性。从前者转向后者之因,可从“伤痕美术”代表人物何多苓及其《春风已经苏醒》观之。绘画技法、艺术理念和创作主题等的转变,都是何多苓对那个时代的反思,同样也是“伤痕美术”反思性的具体体现。

关键词:何多苓;《春风已经苏醒》;转变;反思性

中图分类号:F815;F249.1 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2019)12-0031-01

一、绪论

二十世纪下半叶的中国美术界,曾流行着浮躁热烈的“文革美术”。“文革美术”是那样的整齐划一,而到了七八十年代,中国油画界涌现出一批青年艺术家,他们以自己的思考,创造了反映现实生活的“伤痕美术”,迅速成为一股新兴力量,深刻影响了中国美术界。

与“文革美术”中的美好新时代不同,“伤痕美术”对现实生活的关照与反思,并由此透露出的情感因素,将那个时代的艺术风尚由前者转向后者,由想象转向现实。转变之因,除了时间的推移外,个体的参与也十分重要,比如何多苓。何多苓的作品既有着时代共性,同时也凸显着画家的独特意匠,《春风已经苏醒》便是最好的例证之一。

二、何多苓与《春风已经苏醒》

《春风已经苏醒》创作于1982年,色调偏冷偏灰,描绘的是中国乡村之景。畫面中一位女孩坐在干枯的草地上,她背后有只老牛,其右边还有一只小狗。整个画面的构成可谓十分简洁,干枯草地做底,小女孩、老牛、小狗近乎三角形构图分布于画面中。小女孩显然是画面中的核心图像。她编着两个小短辫,或许正好有微风吹过,头周的碎发和额前的刘海微微飘动着。她静坐于枯草地之上,恬静的目光中使观者感到一些希望。再看看紧挨着小女孩的老牛。老牛的鼻孔上套着绳子,绳子的另一头随意散落在草地上。老牛目光坚定,直直看向小女孩,黝黑发亮的身躯,交掩于枯草地上。最后是画面最右边的小狗。画家将小狗皮肤毛茸茸的质感表现得十分强烈,尤其是小狗的颈部。它抬头仰视,眼睛望向天空,它究竟在想什么呢?

环顾三者,老牛看着小女孩,老牛的位置正好位于画面上部分的中心,因此观者在观看此画的时候较易跟随它的眼神、角度,看向小女孩。顺着老牛的目光,观者的注意力逐渐聚焦到位于前景偏左的小女孩身上。小女孩是画面的核心,画家用了大量的精力去描画她,衣物、皮肤、头发等的纹理、质感,皆一一表现出来。小女孩身体动态向她的右边自然偏转,目光也随之变化,望向她的右边,也就是观者视角的画面左部份。那块区域除了枯草地和牵牛绳外没有过多的描绘,画家似乎想要以此来烘托主体人物小女孩,以及她的目光,她那淡然、恬静又充满希冀的目光。画面中目光的联线到小女孩处似乎就终止了,但其实还有一个独特的目光存在于画面中,那便是画面右边的那只昂首小狗。小狗可以说是“正襟危坐”,它高高抬起头望向天空,陷入“沉思”中。画面中的三个主要元素都位于枯草地上。这是片芽黄灰色的枯草,长于黑色的土地之上,画家用了繁复的笔触,极尽细心地描绘这片枯草地,似乎想把每一株草的质感都表现出来,画家俨然将草地上的枯草也当作了画面的主要构成。同时,画家用了极为平面的形式来表现这片枯草地,空间在枯草地上被画家压缩,小女孩、老牛和小狗紧紧贴于枯草地上,仿佛就是从枯草地中破草而出的。

三、何多苓已经“苏醒”

何多苓创作《春风已经苏醒》,受到怀斯《克里斯蒂娜的世界》(Christinas World)的影响,此外下乡插队的知青经历对何多苓创作该画起了更为深层次的影响。正是这段经历,让何多苓对中国农村当时正发生的伟大变革深有体会,也正因此,何多苓笔下的小女孩、老牛和小狗,以及那片枯草地是那么的真实。何多苓称:“但是久久不能忘怀的并不是那生活本身,而是那人最淳朴的本性所在……我还想把它传染给人们,希望他们别忘了青春时代的梦。”响多苓借此画铭记青春记忆,提醒更多观者珍惜青春。何多苓的青春时期便是“文革美术”盛行的时期,但他的创作却未延续“文革美术”之风,而是选择了新的手法,转变了自己的创作理念,回归生活本体,思考过往经历,艺术创作走向现实主义道路。这种转变同样可以看作是一种反思,反思“文革时期”青年一代的经历,反思那个时代的艺术创作,直面现实。不仅是何多苓,与他并行的同路人,也就是“伤痕美术”的诸位画家们,皆是如此,他们及其艺术创作既是历史的偶然,更是历史的必然,美术史需要“伤痕美术”的出现来转变中国美术的走向。

四、结语

何多苓的《春风已经苏醒》师法怀斯,同时结合着自己的知青经历,从实际生活中取材,表现了上世纪七八十年代中国农村的淳朴自然,更表达了画家的青春情怀。

以何多苓《春风已经苏醒》为代表的“伤痕美术”,是文革后视觉艺术中真实的复苏、觉醒,其在中国美术发展历程中是有里程碑式意义的,而“伤痕美术”的反思性所产生的轰动影响,又远远超出了美术范畴。从“文革美术”转向“伤痕美术”,中国美术的新时代由此到来。

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