锡林郭勒歌曲旋律中纯五度和小七度的使用

秦敏恒

【摘要】锡林郭勒地区的歌曲（包括民歌和创作歌曲）在具有典型的蒙古族民歌风格的同时，还具有突出的地方风格，主要是旋律中纯五度和小七度的使用。纯五度通常在大调式中由属音下行进行到主音，用于乐句的结束及歌曲的结尾;小七度在大调式中通常是下中音和属音间的上行跳进或下行跳进，在小调式中通常是主音和导音间的上行跳进或下行跳进。本文选取几首锡林郭勒地区的歌曲，分析旋律中纯五度和小七度的使用。

【关键词】蒙古族民歌;旋律;纯五度;小七度

【中图分类号】J61                               【文献标识码】A

锡林郭勒地区的歌曲（包括民歌和创作歌曲）在具有典型的蒙古族民歌风格的同时，还具有突出的地方风格，主要是旋律中纯五度和小七度的使用，在一些歌曲中均有体现。本文选取几首锡林郭勒地区的歌曲，分析旋律中纯五度和小七度的使用。

一、纯五度的使用

錫林郭勒地区的歌曲旋律中纯五度常用于乐句的结束及歌曲的结尾，在大调式中由属音下行进行到主音。例如，格日勒图创作的二连浩特市市歌《天长地久二连浩特》的结尾。

该句中“浩”为前十六拍，结束在属音，“特”为主音，旋律由属音下行进行到主音，作为全曲的结尾。

另一首由克明作词、斯琴朝克图作曲的歌曲《锡林郭勒大草原》中纯五度的使用也是在乐句的结束，由属音下行进行到主音。

该句中“辽”结束在属音，“阔”为主音，旋律由属音下行进行到主音，作为全曲的结尾。

二、小七度的使用

旋律中小七度的使用也是锡林郭勒地区歌曲的风格，在大调式中通常是下中音和属音间的上行跳进或下行跳进，在小调式中通常是主音和导音间的上行跳进或下行跳进。例如，锡林郭勒蒙古族民歌《剪羊毛》。

这首小调式民歌总共四句，虽然短小，但体现出典型的蒙古族民歌风格。第三句的第三拍和第四拍是主音到导音的小七度上行跳进，体现出锡林郭勒的地方风格。

又如乌·阿力玛斯作词、齐·宝力高作曲的《锡林河》中也有小七度的使用。

这首创作歌曲也是小调式歌曲，谱例4中的第一小节第二拍和第三拍是导音到主音的小七度下行跳进，第二小节的最后一拍是主音到导音的小七度上行跳进。可见这首创作歌曲中小七度的上行跳进和下行跳进均有使用，体现出锡林郭勒的地方风格。

上文中提到的克明作词、斯琴朝克图作曲的歌曲《锡林郭勒大草原》中也有小七度的使用。

这首创作歌曲是大调式歌曲，谱例5中的第一小节第三拍和第四拍是属音到下中音的小七度下行跳进，体现出锡林郭勒的地方风格。

锡林郭勒地区歌曲旋律中的小七度的使用在大调式中通常是下中音和属音间的上行跳进或下行跳进，在小调式中通常是主音和导音间的上行跳进或下行跳进。

当之后的旋律大调式进行到上主音时，和声上大调式可以采用Ⅵ级大小七和弦到Ⅱ级小三和弦，如谱例6，或Ⅵ级小小七和弦到Ⅱ级小三和弦。

当之后的旋律小调式进行到下属音时，和声上小调式可以采用Ⅰ级小小七和弦到Ⅳ级小三和弦，如谱例7，或Ⅰ级大小七和弦到Ⅳ级小三和弦。

三、结束语

本文中分析了几首锡林郭勒地区的歌曲（包括民歌和创作歌曲）旋律中纯五度和小七度的使用，可见锡林郭勒地区的歌曲在具有典型的蒙古族民歌风格的同时，还具有突出的地方风格。对于蒙古族民歌风格本文中不予分析讨论，而对于锡林郭勒地方风格，突出表现在：纯五度通常在大调式中由属音下行进行到主音，用于乐句的结束及歌曲的结尾;小七度的上行跳进、下行跳进在大调式中通常是下中音和属音间的上行跳进或下行跳进，在小调式中通常是主音和导音间的上行跳进或下行跳进。