对当代艺术的批判

我国当代艺术被西方通过市场调控与炒作强行为中国当代艺术进行价值定位。导致中国其他很多的画家都开始模仿这种类型的艺术创作。从这方面来说，当代艺术中贬低自我和中国的现象在西方艺术市场的影响下已经呈现出一种大范围流行的局面。

1 引言

当今的中国艺术品，不断被国际所影响，这个因素在欧美各国凸显的尤为严重，同时我发现了当代艺术要远远比那些传统艺术如：油画，国画，雕塑等所受的影响和冲击更大。而且自85新潮后我国涌现出一批新锐的当代艺术家，他们同时也在国际上打响了知名度，例如岳敏君、方力钧、王广义等人。但是他们作品所拍出的价格却令人咂舌：在2007年的日纽约苏富比拍卖会上，方力钧的作品《系列2第6号》拍出了3000万元的天价，这一价格直逼各类文玩收藏。单看成交价格，当代艺术品俨然将其他风格的艺术作品远远地拉开了距离，这些作品的价格甚至高出了我国古代画家的真迹，比如齐白石先生。尽管如此，我们并不能简单的承认这些作品的艺术价值比齐白石先生的要高。但是当我们冷静下来思考不难发现，这些艺术品的价格并不一定等于其蕴含的价值。这种价格和价值不平等的现象背后，显然有着西方国家的某种不可告人的阴谋在里面，即通过市场调控与炒作强行为中国当代艺术进行价值定位。如果仔细研究我们不难发现这些炙手可热的当代艺术作品有一个共性，就是大部分都表现出一种憨傻、或者丑陋的中国人嘴脸。这就是为什么西方人看上的偏偏就是当代艺术而不是现代艺术或者后现代主义的艺术品。对于西方人来说，讥讽和丑化中国人的，才是他们愿意看到的所谓艺术品。然而中国的当代艺术家就被这种审美取向逐渐潜移默化，认为这才是主流，大众所喜爱的。

2 为什么批评

然而可悲的是，由于这些艺术品突然爆红，中国其他很多的画家都开始模仿这种类型的艺术创作。从这方面来说，当代艺术中贬低自我和中国的现象在西方艺术市场的影响下已经呈现出一种大范围流行的局面。与此同时，一些艺术批评家对这一现象发表了自己的意见。当中国当代艺术被西方利用，沦为西方进行渗透中国艺术市场的工具的时候，虽然当代艺术作品价格水涨船高，但是在艺术批评家的眼中，这些作品仍然是消极的，例如张晓刚、方力钧这几位曾经拍出天价作品的艺术家，在批评家眼中仍然是不屑的，他们将这种现象称为扔下了最后一片遮羞布。

话又说回来，虽然客观上他们的作品因为丑化中国而被西方所利用，但是在主观上，他们到底是不是完全因为了追名逐利而去创作，在创作的时候怎样想的。这对于我们最后对其作品下定论，都是非常关键的。事实上，在我看来，姑且不论客观上有没有被西方别有用心的利用，张晓刚、方力钧等人的作品，确实是在某种层面反应了当代国人的现状。比如张晓刚的《无题》，粉皮肤、大圆脸、咧着的大嘴以及夸张的表情，的确再现出了中国人某种精神状态。而且这种真实是对他自己，甚至中国人的精神深层拷问。自从新文化运动时候起，中国第一次涌现出了一批杰出的批评家。他们勇于自我批评，打破常规，只为迎来新理论。从代艺术的角度看，“85新潮”算是当代艺术正式在中国发展开来的标志。

就本质而言如果没有新思想来打破一种陈旧的局面，我们就只能在老旧思想中兜兜转转，无法打破这层壁垒。恰恰是由于西方的现代性思想使得我们可以从另一个角度看问题，从而审视和反思自己。从这层角度来说，张晓刚、方力钧等人虽然从笔下带来一个个滑稽夸张的中国人造型，如果不是西方国家的过分吹捧与引导，这些作品对于人们思想的解放，对于我国一些社会问题也有着深刻反思。这是反应当时人们对来自20世纪挑战的一种回应与态度。只是由于西方媒体对中国当代艺术有意的舆论引导下，结果傻樣和光头泼皮成为了一张东方的标志性面孔，结果就导致这种玩世现世主义的绘画成为了‘中国人形象。我们不能因为这些作品被西方国家的入侵策略所利用就将其全盘否定，而且这种现象的产生，本身和中国艺术缺乏自主创新有分不开的关系。

3 结语

总而言之，中国的当代艺术虽然被西方国家别有用心地利用，但这并不能证明这些作品都是被名利遮蔽双眼的艺术家的毫无诚意之作，因为我们能从这些作品中发现蕴含着的自我批判精神。针对西方国家靠操纵艺术渗透中国市场的行为，我们要格外注意。同时也需要艺术批评家做出积极正确的指导。但是，反对西方的“妖魔化中国”决不是意味着从此在当代艺术中凡是表现中国丑陋一面的都应该反对、批判，那就是走向另一个极端了。

作者简介：吕昕（1995.5-），男，河南安阳人，郑州轻工业学院2017级硕士，研究方向：数字媒体

（作者单位：郑州轻工业学院）