心中有大义 宝鼎铸国魂——评苏剧现代戏《国鼎魂》

苏剧传习保护中心创排演出的苏剧现代戏《国鼎魂》一经登台，便收获好评无数。根据真实改编的大盂鼎、大克鼎的故事在舞台上被演绎得荡气回肠，以苏州潘氏特别是潘达于为代表的“国宝守护人”的精神境界令人感佩不已。

潘达于（1906-2007）是本剧的主人公。自1923年嫁入潘府，直至新中国成立后于1951年将潘氏所藏大盂鼎、大克鼎无偿捐献给国家，其为守鼎护鼎经历种种坎坷磨难，从一位医家闺秀、懵懂少妇直至成长为一名自觉守卫国宝的高贵女性。她的一生集中体现了中华民族护卫国家千年文脉的群体精神。该剧由国家一级演员、“二度梅”获得者、苏州市苏剧传习保护中心主任王芳领衔主演，人物年龄跨度60年，充分展现了潘达于护鼎一生的心路历程和人物风采。

在结构方面，以青年潘达于形象为主线，串联老中青三个年龄段的潘达于隔空对话、转换视角和交代背景，将复杂宏阔的大跨度时代系于一线，用电影蒙太奇式手法，展开特定时空中的故事讲述与情节铺陈，这是编导演结构全篇的精妙之处。在唱腔设计方面，以苏剧基本曲调“太平调”为主，还采用了“弦索调”“南方调”“流水板”等曲调以及快板等快节奏板式，使唱腔整体听来明快晓畅。为了更好地推进剧情与人物心理，更为了贴合当代观众特别是年轻一代的审美习惯，该剧采用了大量的对白，使该剧的音乐特性体现了与传统戏不一样的节奏感和现代气息。

该剧值得称道之处很多，给笔者留下最深刻印象的，是该剧的人物设计与塑造。人物是作品的灵魂。从青年到老年，从护夫心切到护鼎报国，苏剧名角王芳用精湛的表演，生动鲜活地塑造了“为护宝鼎屡经磨难、频遭逼迫，却临危不惧、坚守信诺，以其柔弱之躯、坚守之志，自觉扛起延续承继华夏文脉重任”的奇女子的形象。

与保鼎护鼎历程同步展开的，还有这位奇女子的人生历练。作为一个屡遭命运磨难、战争摧残的女性，面对给她人生带来巨大变化的双鼎，不可避免地与常人一样经历了不明白、想不通，以及矛盾、退缩、不安的内心挣扎。该剧跳出了正面人物脸谱化、模式化的窠臼，“使正面人物在特殊情境下体现出负面特质”，塑造了一个有血有肉的潘达于，让全剧在主角展示正面形象时更加真实、丰满、立体，更加贴近人性本身，也更有说服力。正面人物首先是人，也会有负面特质，只是在关键时刻，他们能做出哪怕很艰难但仍然是正确的选择。

当然，任何一部可以称为“经典”的作品，都需要不断打磨。在潘府屡遭劫难、夫故儿亡后，潘达于在府中时而清醒、时而糊涂的那一段情节设计，本意是为了揭示主人公心理矛盾与展示心理过程，表现人物命运的坎坷，进而能够更好地突出她护宝的坚定意志和伟大人格，这是戏剧中“立体表现”人物特点的典型手法。但当衣衫褴褛、披头散发、神情恍惚的中年潘达于倚靠在高大的门前数着落叶时，笔者却隐隐感到违和与不安。不论是回忆与丈夫的青梅竹马鹣鲽情深，还是回忆抚养大毛时的母慈子乐与天人永隔，都略显冗长琐碎，似乎并没有找准主人公内心挣扎的节奏点。人物的性格表征、形态举止、服装造型的颓唐和疯癫，与前几幕潘达于面对军阀和日寇诈鼎索鼎时冷静、沉着、大气的正面形象判若霄壤。而后，正当她还沉浸在亡夫丧子带来的巨大悲痛中无法自拔而疯癫恍惚时，看到几片树叶、听管家说了几句话，就忽然又大义凛然、神志清醒起来，似乎缺乏逻辑依据。塑造人物形象要做到有理有据，与整个剧情发展相符，要与所塑造人物形象真实心理境况的演进一致，以此达到“艺术的真实”。

瑕不掩瑜。可以说，该剧主角人物的塑造是丰满而成功的。演员准确把握了人物性格、年龄、境遇特征，以高超的艺术表现力，让潘达于这个形象牢牢地立在舞台之上，给人以强烈的艺术享受和情感震撼。

《国鼎魂》这部戏，主题立意深远，感人至深；人物形象丰满，生动立体；戏剧冲突集中，惊心动魄；叙述结构巧妙，百转千回；唱腔设计用心，明快晓畅，是一部近年来不可多得的优秀作品。