巴赫亨德尔键盘乐综述
2019-06-20张珂
【摘要】本文以巴洛克时期著名的音乐创作人巴赫和亨德尔为代表，对巴洛克键盘乐进行对比分析，并综合相关的研究类论文进行分类综述，希望为后者提供一定的参考。
【关键词】巴洛克时期;键盘乐;巴赫;亨德尔
【中图分类号】J624 【文献标识码】A
引言
巴洛克时期的音乐家对音乐的题材、体裁、结构的全方位探索，对后世音乐家的音乐创造具有直接的启示作用。所以，近些年学术界涌现出6篇研究巴洛克时期键盘乐，7篇研究巴赫键盘乐及2篇研究亨德尔键盘乐的论文。纵观其研究领域，主要集中于：从历史背景分析时代特征与音乐的联系;从人物性格特点、生平经历等分析音乐家的作品风格;从音乐家的作品中分析当时键盘乐的特点及影响因素等。以及研究过程中出现的争议。这些研究成果在很大的程度上，对现代乐的发展和现代演奏家对巴赫亨德尔音乐的演奏起到了很大的推动作用。
一、巴洛克时期的键盘乐
键盘乐器可以成为乐器家族中最为复杂的一种乐器了，其中，古钢琴是现代学术界进行展开研究的重点。
《巴洛克时期键盘艺术概要》对键盘乐的发展进行了介绍。认为最早的是管风琴，在15世纪之前已用于教堂仪式。之后，欧洲就开始流行古钢琴。分为两种形制，一种是拨弦古钢琴，另一种是击弦古钢琴。世界上第一台现代钢琴是由意大利人克利斯托弗于1709年发明的。与古钢琴最大的特点就是音量上的变化，现代钢琴要比古钢琴的音量大了许多。
《巴洛克时期欧洲各国的音乐》则对古钢琴和现代钢琴之间的关系做出了阐述，作者认为古钢琴与歌剧在当时的法国都盛行于贵族府中，古钢琴和羽管键琴等同为现代钢琴的前身。
《亨德尔大键琴组曲》则是从亨德尔创建的大键琴曲中去剖析音乐的特点与手法，并提出了大键琴由于和钢琴的发生原理不同，故不能算是钢琴的前身，此观点也证实了上述《巴洛克时期欧洲音乐的特点》中作者古钢琴是现代钢琴前身的观点。《论古钢琴与巴洛克音乐的融合及发展》与之观点持相同。所以目前学术界对古钢琴是现代钢琴的前身都持相同的观点。文中还介绍到古钢琴的发展和起源，作者得出的结论和《巴洛克时期键盘艺术概要》的作者是相同的。
由上述可知，研究者对古钢琴是现代钢琴的前身是持相同的观点，古钢琴分为拨弦和击弦也是无争议的。
二、外部因素与巴赫亨德尔作品风格的联系
作者们多从音乐家创作的作品、人物的背景、经历、喜好、性格特点等去分析巴洛克时期音乐的题材、结构、调式等。以巴洛克时期最著名的两位音乐家巴赫、亨德尔为例展开论述。
（一）从背景身世进行分析
《比较巴赫与亨德尔的生平和音乐风格的异同》从背景对巴赫和亨德尔进行介绍和对比研究。笔者的观点与作者相同，巴赫有着一个音乐享有很高地位的家族，所以音乐在此家族世代相传给巴赫营造了浓厚的音乐氛围，同时提供了便利的条件，使之能够从小学习小提琴、中提琴等，接受人文神学的教育，后来又在乐队担任各类职位，这些经历都为他的作品备好了精美的果实，从而能给人们带来绝美的视听盛宴。亨德尔的音乐风格和其阅历也是有着密切联系的。对于二者风格对比研究，作者还给出了《德裔英国键盘艺术家亨德尔》文中未涉及到的一个原因，亨德尔所处的时代与巴赫不同，音乐不再是贵族的专利，中产和市民阶级对音乐的需求也越来越大，所以亨德尔的音乐更具有大众群体风。《浅析巴洛克时期巴赫与亨德尔音乐风格的异同》也是从二者生活的背景，社会环境去介绍，得出巴赫艺术是内省的，音乐是向往和平生活的，充满宗教因素，主要以和声复调、组曲、奏鸣曲为主，亨德尔则是外向积极、慷慨，以主调为主，世俗乐，歌剧和清唱剧是创作核心的结论。
（二）从性格特点进行分析
《巴洛克时代的两座丰碑》则分别从二者共同点和不同点去进行剖析，给出了与其他作者不同的观点，认为巴赫并不只关注德国本土音乐，他的音樂还具有欧洲各国的民族风格。他的创作根植于民间传统音乐和集中在器乐曲上。文中还从音乐风格的角度去分析巴赫和亨德尔的作品，认为巴赫以宗教复调手法为主，亨德尔则是以世俗主调音乐为主。
《巴赫的性格与音乐风格》与上述作者持相同观点，以巴赫从小抄写圣经、对宗教虔诚的信仰、所处时代等方面来证实巴赫作品是着力将宗教元素根植于音乐作品中的。
《对巴洛克时期亨德尔音乐作品风格的分析》此文作者给出了与之作者不同的观点，认为亨德尔的一生创作以宗教作品为主流，民族音乐是他创作根基的一部分。从众多作者给出的结论来看，认为亨德尔以宗教作品为主流的观点占少数，至于孰对孰错，则仁者见仁，各抒己见。
（三）从生平阅历进行分析
在《比较巴赫与亨德尔生平及音乐风格的异同》一文中作者也是以二者生平不同，出身不同去对比介绍二者之间的风格特点。作者说到了一个问题，巴赫后期逐渐没落受诸多原因影响，在《德裔英国键盘艺术家亨德尔》一文中作者给出了一个回答，认为巴赫是根据自己的兴致谱曲，所以没有亨德尔更能抓住大众的心理。
《巴洛克时代的两座丰碑：亨德尔与巴赫之异同》中认为是因为古典主义音乐风格的兴起。《比较巴赫与亨德尔生平及音乐风格的异同》和《浅析巴洛克时期巴赫与亨德尔音乐风格的异同》关于巴赫音乐是否具有宗教风味儿产生了异议，前者认为从巴赫音乐中常听不出宗教的意味，把音乐从宗教附属品的位置上解放出来了，使之更加平民化，而后者认为巴赫的音乐一般是宗教音乐。
三、巴赫亨德尔钢琴作品的诠释
巴洛克音乐的特色和巴洛克建筑一样都具有装饰性。作曲家在音乐中运用了大量复调主调、对比，对位的手法等，对后来的音乐的发展提供了很大的帮助和推动作用。
《浅析巴洛克时期的键盘音乐》得出巴赫的创作手法是富丽堂皇，织体庞大、构思宏达、手法变化多端，而亨德尔则是主题简明、织体简单、通俗易懂，认为二者都是以复调织体为主这就与《探索巴洛克时期的键盘乐》作者的观点相悖，后者认为巴赫以复调为主，亨德尔则以主调为主，这也是学术界现在研究所存在的争论，不能确切地对他们做出定论。
《音乐的外部因素与音乐风格巴赫与亨德尔之对比》从作品去分析巴赫与亨德尔在音乐风格的不同。在旋律方面，亨德尔长于写作活泼明朗的动机，旋律宽广而外放，具有一种纪念碑式的效果，巴赫则长于写作复杂精致的线条，织体丰富，旋律集中而内收，具有一种抽象的魅力。
《用钢琴演奏巴洛克音乐的精彩CD》是从佩拉希亚演奏的亨德尔所作的钢琴曲中分析作品的力度、情感，得出佩拉希亚是一个严谨而不炫耀技巧的演奏家，从侧面印证了亨德尔对曲子的严谨高度，《G大调萨空舞曲》采用方整型，8小节的主题和21段变奏。文章用佩拉希亚和普雷特涅夫演奏风格进行对比说明巴洛克时期亨德尔及古钢琴作品的特点，进一步说明了亨德尔作品的严整性。
《浅谈巴洛克时期音乐》认为巴洛克时期的古钢琴音乐习称“古典组曲”的多发展于英国，而法国意大利则是在此时期将古钢琴带上了顶峰，主要是单乐章结构，曲式上还保留了古典组曲的二部结构，有的稍有变化，初步形成三部曲式结构，还有双主题的，对钢琴演奏技巧有特定的要求。
四、结语
从上述研究者的观点来看，可以将巴赫亨德尔键盘乐音乐特点总结为以下几点：音乐家，巴赫和亨德尔的作品最为流行。音乐受家庭背景、性格特点、人生经历的影响。由于当时键盘乐的性能和记谱法的限制，使得作品多为非连贯性作品。
对于巴赫以复调为主，亨德尔以主调为主，大多数作者是持相同观点的，而巴赫和亨德尔的作品谁具有宗教性这个问题在现在学术界仍存疑，笔者未能从各研究者研究的作品中得出定论，也望以后的研究者能够着力从此方面着手，早日得出定论。
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作者简介：张珂（1997—），女，汉族，河南新乡，河南大学音乐学院，16级在读本科生，音乐学专业。
