做好学术类图书版式设计的若干原则

顾杰珍

摘 要：本文分析了社科类学术图书版式设计的一些难点，总结了学术类图书版式设计方面的四点原则，即强调版面的平衡、注意风格的变化、赋予版面以弹性、重视内容的契合。结合前辈出版家在图书版式设计方面的许多卓有成效的经验，进一步提出了要在非对称平衡上多花心思，要通过改变版式设计的细节将学术书的版面变得更为生动，要通过留意版面的非文字位置的处理增强版面的弹性效果，要将作品内容了解得更为深刻以增进版式设计的合理性。

关键词：版式设计 学术图书 非对称平衡

怎样才能做好学术类图书的版式设计，可以说是让许多设计师头痛的问题。为什么呢？因为学术类图书品种很多，但变化不大，特别是社科类的学术著作，通常只有标题和正文，除了文字还是文字。这类书往往还是黑白印刷，设计师能够发挥的空间比较小。周而复始地工作若干年后，一种黔驴技穷、枯燥无味的感觉油然而生。

事实上，这和王羲之要求儿子写干八大缸水的道理一样，写干一缸水时感觉枯燥乏味，写干两缸水时若有所悟，写干八缸水时醍醐灌顶，都是个磨炼和领会的过程。孔子说“学而不思则罔，思而不学则殆”，王阳明说“知是行的主意，行是知的功夫;知是行之始，行是知之成”，可见学习、思考、行动，自古就是成就一切功业的必由之路，版式设计当然也不例外。

经过自己多年的学习、思考和实践，认为学术类图书的版式设计并非死死板板、毫无生气的重复性劳作，同样也是千变万化、异彩纷呈的一项事业。笔者以为以下的几点原则，是应该牢牢把握的。

一、强调版面的平衡

版面的平衡，通常可以分为对称平衡和非对称平衡。对称平衡看起来比较庄重和稳定;非对称平衡是通过对比体現的平衡，更具现代感和活力。这两种平衡在社科类图书的版式设计中都有体现，当然前者更普遍一些，特别是在学术类图书的设计实务中。对称平衡无疑会让学术著作显得更为规范和庄重，随便翻开一本学术类的著作，大多会是对称平衡类版式;同时，当设计师拿到一部学术类书稿时，脑海中本能反应出来的，也会是“对称平衡”四个字。不过，时间久了，面对大同小异的此类版式，难免会让读者产生审美疲劳，甚至连设计者本身，也会隐隐有种厌倦之感。所以，设计师应该更多地运用非对称平衡，在书眉、标题、正文、注释、文献、页码的布局上，通过不相似或不相等要素的合理安排，创造新的秩序和平衡。

老一辈出版人说过，版式设计是“通过技术编辑的构思、标注和计算，把一些杂乱的材料有机地组织起来、联系起来，绘制成一幅蓝图，就像建筑一所楼房前的施工蓝图一样。”[1]组织的方式种类很多，尤其体现在非对称平衡设计上，这样能够有效地克服版面呆板、令人厌倦的问题。当然，非对称版式虽然发挥空间更大，但对设计师的要求会更高，需要设计师大力提高自身修养、增加美学知识。

非对称平衡的构图其实很多，比如对传统的黄金分割比例的运用，其实就是进行非对称平衡设计的一种常用手法，将版面按照黄金分割律进行区分，无论是分栏还是分区设计，都能在看似不对称中又体现一种布局的合理性，达到一种和谐的平衡。因为在版式设计的表相背后，存在美学规律，所以标题、文字、插图的各版块会让人感觉左右呼应，高低顾盼，疏密有致。此外，书眉设计也是实现学术类图书版式设计非对称平衡的重要手段，设计师可以采用书眉交叉倒错的方法，把双页书眉放在地脚，单页书眉放在天头，先地后天，左右交错。整部图书能给人一种高低起伏、延绵不绝的印象。这样的设计，一改学术类图书左书名右章题的对称设计常规，全书给人感觉书眉间隔倒错，动感十足。

二、注意风格的变化

学术类图书的版面设计风格，通常以简洁、严谨、工整为主要特点，这种基本的风格取向，恐怕很难改变，否则就不像学术著作了。但是，在这些既定的特点之下，设计师仍然可以给予个性的变化。学术书的书眉设计不宜过分花哨，注释内容又必不可少，似乎再想有些风格变化是强人所难，但只要肯开动脑筋，就总会有些与众不同。比如书眉线的设计，中信出版社2017年出版的六卷本《新编中国史》，就采用了单双页书眉均在下切口的设计方式，既节省了版面，又让天头显得极为舒展;大量注释全部以小字附于书后，既不失其学术性，又便于一般读者阅读。

现代制版技术为版式设计提供了更多的可能性，就正文的主力字体而言，除宋、仿、楷、黑四大基础字体，新推出的许多字体同样可以作为学术著作的正文或标题用字，就算宋体本身，因为笔锋、粗细、宽窄的改良，也有了更多种优化的字型。这些都为学术书的版面风格提供了多种方案。还有古籍中的文武线、书耳、黑口、白口、鱼尾、象鼻，西方著作中的经典标识，带有文明标志性的器物外形等，如活用于学术著作的版式上，也可平添一股温文尔雅的书卷气。

在力求风格变化的种种尝试中，纸张和开本的选择也是设计师应该考虑的因素。同样是16开的学术书，成品170mm×240mm的开本显得端庄大气，而成品152mm×222mm的开本则突出了精巧别致，类似的常用开本应以十数计，将适当的开本辅之以适当的版式，是设计者创造力体现的重要方面之一。

三、赋予版面以弹性

版式设计的基本原则，当然要尊重阅读视觉的规律，因为书是用来看的，学术类图书更是如此。不过，书籍的版式设计，既是技术设计，也是艺术设计。通过技术设计实现读者的知识获取，通过艺术设计满足读者的审美需要。笔者认为实现后一目的的主要手段，就是要赋予版面以弹性，或者说，要主动给版面留下喘息的空间。传统上来看，插图、插页、篇章页的设计，都能达到这个效果，就是让读者在阅读过程中，视觉得到必要的间断和休息。但是，如果这些都没有，怎么办？那就要在空白、行距、装饰上想办法。比如订口留空一定要比切口大些，这样书翻着才不费劲;比如适当调整行距，使正文显得更疏朗;比如改变留白的空间、添加横线、改变行长和对齐方式，产生正文的某种对比效果，使版面更容易阅读。学术类图书正因为内容比较单调，所以在设计时更需要赋予这种弹性。

此外，还要注意掌握弹性的空间。设计师不能只将眼光局限在一个页码的版面上，至少应当把视野放宽到双、单两个对页，将其视为一个整体，这样设计的弹性空间就大大增加了。但这还不够，还可以在必要的情况下增加拉伸页的设计，比如有些地图、表格、插图面积较大，那就不要把它们局限于当前版面之中，干脆做一个展开页，这样不仅会让读者感到阅读的方便，而且会让设计显得有种大气魄的整体感，对视觉会带来某种新鲜的刺激。

四、重视内容的契合

著名出版家范用先生曾说，“设计者要读懂书的内容，做到内容与形式的统一”[2]，可见完全不关心书稿内容的设计师，是不可能做好版式设計的。只有透彻了解书稿的内容包括作者背景，才能选择做出合适的设计方案。因为版式设计的最终目的，就是要让版面产生清晰的条理性，用更为赏心悦目的组织形式来更好地突出主题，以达到最佳的阅读效果。这也就是著名装帧设计家宁成春先生所始终坚持的“量体裁衣”的设计理念，即版式设计要与图书内容相协调。

同样是学术书，针对不同学科、不同作者，设计就应该有所不同。比如将一本研究古代史著作的书眉，设计为三条长短不一的竖线加一条较长的横线，这既可理解为中国古代的书简，也可以理解为古代的兵器戟，充分象征了中国古代历史;而将研究欧洲文学著作的版面背景上，虚虚地加上一支羽笔，则平添一丝理解与同情。更深入一些的话，设计师可以与责编及作者相配合，在版式设计上加入更直观的辅助元素，以帮助读者更好地理解学术作品。设计师要在理解的基础上，对全书的内文安排标题的字号、题花，通过形式意味的美感给予文字内容以某种暗示。

对于学术类图书的标题字体、正文字体、注释字体、参考文献字体，要最大限度地发挥现在方正、汉仪等字库的可能性，选择最有利于烘托书稿主题的字体，加诸适当的字号、行距及其他修饰，使整部作品显得更为疏朗而可读。

以上四原则，是笔者的一点心得，不揣浅陋，就教方家。唯愿同仁齐努力，让学术类图书的版式设计，能有一番新的境界。

参考文献：

[1]曾彦修，张慧卿，等. 编辑工作二十讲[M]. 北京：人民出版社，1986：214.

[2]范用.叶雨书衣[M]. 北京：生活·读书·新知三联书店，2007：224.

（作者单位系人民出版社）