舒伯特《C大调钢琴奏鸣曲》D279与《C大调小快板》D346的关系探究

【摘要】《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）是作曲家弗朗兹·舒伯特于1815年9月创作的作品，作品手稿为三个乐章，为舒伯特早期定义为“未完成”的作品之一，对于此作品未完成的原因以及D346可以作为D279的末乐章的种种说法，本文查阅了相关文献并进行深入的分析研究，提出了自己的看法。

【关键词】舒伯特;C大调钢琴奏鸣曲;末乐章;论证

【中图分类号】J624                             【文献标识码】A

《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）是作曲家弗朗兹·舒伯特于1815年9月创作的作品，作品手稿为三个乐章，为舒伯特早期定义为“未完成”的作品之一，对于此作品未完成的原因以及D346可以作为D279的末乐章的种种说法，本文通过查阅相关文献，进行了深入分析研究并提出了自己的看法。

一、对《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）探讨

《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）为舒伯特创作的23首钢琴奏鸣曲之一，作品本身现存手稿三个乐章，笔者在不同版本的《舒伯特钢琴奏鸣曲》的谱集中发现《C大调钢琴奏鸣曲》（D279），存在有将《C大调小快板》（D346）作为末乐章，四个乐章的版本和只包含手稿三个乐章的版本。笔者对两个版本的出现产生疑问，并通过查阅相关文献，发现在王岚的《舒伯特奏鸣曲“未完成问题”研究》中，对于《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）是否“完成”以及作品应为三乐章还是四乐章的相关问题，作者从文献学的角度对此展开了相关探讨，并将其总结为三种不同说法。笔者赞同的说法为其中第三种，《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）已经完成，《C大调小快板》（D346）为其末乐章。持这种观点的有5家，如《新格罗夫音乐与音乐家词典》（1980年版）中认为，他的终曲可能是一首《C大调小快板》D346。持这种说法的数量上较前两种说法多。

首先，笔者不赞同文中第二种说法，认为《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）现存三个乐章的手稿本身，作为一首“奏鸣曲”作品，缺乏完整性。

从篇幅来看，《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）第一乐章为211小节的长乐章，而第三乐章仅有88小节，与第一乐章不相平衡，但与有79小节第二乐章，一起作为“奏鸣曲”的中间乐章较为恰当。而纽曼指出的奏鸣曲D557，它的第一乐章篇幅（99小节）与第三乐章篇幅（133小节）相比D279的巨大的小节差来说相对合理。

从结构来看，《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）的第一乐章为快板乐章，奏鸣曲式结构，结构图示如下：

第二乐章为慢板乐章，复三部曲式结构，结构图示如下：

第三乐章为小步舞曲，复三部曲式结构，为手稿的结尾部分，结构图示如下：

由此可见，前三个乐章的创作完全符合传统的奏鸣曲套曲结构，但在已发现的D279的手稿中却缺失了结构中应该存在的、用来呼应第一乐章的第四乐章的部分，可见，《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）三个乐章在奏鸣曲套曲结构上的不完整性。

从调性关系来看，整首作品第一乐章从C大调开始，并在C大调上结束。第二乐章主要调性为近关系的F大调，其中在A部中间部分转入C大调后又转回F大调，这一现象可见与第一乐章的紧密联系。在第三乐章A部的主要调性为C大调的平行小调a小调，B部转入其同名大调A调，最后完全再现在a小调上结束。虽与第一乐章在调性上关系相距较近，但在其符合传统的奏鸣曲套曲结构这一条件下，末乐章的调性应回归第一乐章的主要调性C大调，与第一乐章形成调性相互呼应的关系。而第三乐章的调性布局显然不符合作为奏鸣曲套曲末乐章的条件。

舒伯特在奏鸣曲的创作中四乐章的布局使用占比最大（在20首作品中有12首），舒伯特在早期的创作中倾向于使用传统奏鸣曲套曲结构进行创作。所以依照作者的创作习惯，笔者也不赞同第二种说法《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）三个乐章“已完成”。

二、为什么《C大调小快板》（D346）可以作为《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）的末乐章

筆者赞同的是上文提到的第三种说法——《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）已经完成，《C大调小快板》（D346）为其末乐章。那么，为什么《C大调小快板》（D346）可以作为《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）的末乐章成立呢？

首先，《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）为舒伯特的第二首钢琴奏鸣曲，创作于1815年9月。他的第三首E大调奏鸣曲D459创作于1816年8月。这两首作品相比早期其他作品的创作间隔时间一般为8、9个月而言，时间间隔较长，长达近一年。而前文说法中纽曼指出的《bE大调奏鸣曲》D557创作于1817年5月，其后马上创作了《e小调奏鸣曲》D566于1817年6月，创作时间间隔较短。所以，笔者认为不能得出D557与D279同样为“三乐章”的结论。而藏于维也纳市立图书馆的一首无日期标记的作品——《C大调小快板》多伊奇把其编号为D346，其谱纸与笔迹与D279相近，很有可能就是舒伯特在此一年间为D279创作的末乐章——“遗失的末乐章”。虽然大多数演奏家认为《C大调小快板》（D346）是单独一首钢琴小品，但莫利斯·布朗（Maurice J.E Brown）曾明确指出：“舒伯特早年专心于完整奏鸣曲的创作，没有写作独立乐章的习惯。”

第二，《C大调小快板》（D346）的曲式结构为回旋曲式结构，符合传统奏鸣套曲的末乐章通常使用的回旋曲式或者回旋曲式的变体的创作规律。结合《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）之前三个乐章的曲式结构图分析，同第二和第三乐章一样，A部都为带再现的单三段组成;与第一乐章的奏鸣曲式结构形成了典型的传统奏鸣套曲的结构形式特征。在曲式结构上，《C大调小快板》（D346）作为《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）的末乐章是合理的。

第三，《C大调小快板》（D346）的调性变化如上图所示，从C大调开始，最终完全终止在C大调上。作为《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）的末乐章，与第一乐章的调性布局形成相互呼应的关系，并且《C大调小快板》（D346）中B部a小调与第三乐章A部调性也同样形成相互呼应的关系。可见，作为末乐章，在调性的使用方面，与《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）的第一乐章和第三乐章都有十分紧密的联系。《C大调小快板》（D346）加入了前面三个乐章，调性的变化也更加丰富多彩;在调性布局上，《C大调小快板》（D346）作为《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）的末乐章是合理的。

《C大调小快板》（D346）虽然在速度、节拍、篇幅方面，将其解释为一首钢琴小品是可以成立的，但是D279第一乐章为Allegro moderato（适度的快速）、D346为Allegretto（小快板），两者速度相近;D279第一乐章使用4/4拍，D346为2/4拍，两者节拍特点相近;D279第一乐章为211小节的长乐章，D346为384小节的长乐章，结合前面的速度与节拍特点，两个乐章实际演奏的篇幅相近。从这些“相近”可以看出D279与D346的密切联系。这种现象并不常见，因此，在速度、节拍、篇幅上，《C大调小快板》（D346）作為《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）的末乐章是合理的。

三、结论

《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）是现存手稿为三个乐章的作品，其本身并未完成。将《C大调小快板》（D346）作为其末乐章，让《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）包含四个乐章，这样这首作品才具有了完整性，从而形成了一首“已完成”的完整奏鸣曲。在《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）的实际演奏中，应将《C大调小快板》（D346）作为其末乐章演奏，从而保证作品的完整性。

参考文献

[1]王岚.舒伯特钢琴奏鸣曲“未完成问题”研究[M].上海：上海音乐学院出版社，2009.

[2]郑霏.舒伯特钢琴奏鸣曲的创作特征[D].上海：华东师范大学，2014.

[3]向少华.舒伯特《C大调钢琴奏鸣曲》（D279）第一乐章音乐分析[J].戏曲之家，2015.

作者简介：阎羽鑫（1996—），女，汉族，湖南长沙，研究生，重庆师范大学，研究方向：作曲。