歌剧咏叹调《哦，我的费尔南多》的演唱诠释

【摘要】咏叹调《哦，我的费尔南多》是选自多尼采蒂的歌剧《宠姬》的一首女中音咏叹调。歌曲旋律优美，情绪变化多样，本首歌曲对演唱者个人的演唱技巧以及情感表达要求都比较高，演唱难度非常大。本文先从歌剧《宠姬》的故事梗概到作者多尼采蒂生平简介进行概述后，通过个人视角，对《宠姬》的创作背景、演唱技巧等方面进行深入分析，对实际演唱的表演者具有指导意义和时间价值。与女主角莱昂诺拉同身受，分析歌剧情节，探索人物魅力，勾勒出一个生动的宠姬形象，对演唱技巧的把握提出更高要求，例如连贯、气息、声音的处理。本文针对以上问题进行了摸索并提出了演唱建议。

【关键词】多尼采蒂;宠姬;费尔南多;莱昂诺拉

【中图分类号】J61                               【文献标识码】A

一、咏叹调《哦，我的费尔南多》演唱背景

（一）莱昂诺拉角色分析

萊昂诺拉，身为歌剧《宠姬》灵魂核心人物，也是整个戏剧矛盾的关键人物。在爱上费尔南多后，她向其隐瞒了身为国王宠姬的身份。这件事被知晓后，国王大怒，因此将她嫁给费尔南多，以此来羞辱离间二人。在得知真相后，自尊心强而且很在乎名声威望的费尔南多受不了愚弄，离她而去。之后她虽然获得了费尔南多的谅解，却在他的怀中逝去。歌剧一共四幕，反映了莱昂诺拉的心理变化。在第三幕，《哦，我的费尔南多》，急促的速度，以悠然轻松的旋律，表达着莱昂诺拉对即将要嫁给爱人的幸福喜悦，但在其中饱含复杂的层次，其中也酝酿着其对真相被袒露后的担心，害怕爱人会因此蒙羞受辱。接下来的《来吧，闪电》，辽阔的声域，从低声到高声的延展，大气澎湃的演唱预示了即将到来的死亡。这一段体现了角色矛盾的性格，十分富有激情和张力。

在歌剧的最终慕，与费尔南多的二重唱，从降A 小调滑行到平行大调，在一系列旋律片段后，瞬间提至C大调，气氛顿时轻快明亮起来，结构更加自由，凸显出莱昂诺拉在得到费尔南多的原谅后内心得到解脱，即使死去也毫无遗憾。

（二）咏叹调《哦，我的费尔南多》情景和思想内容

《宠姬》这一歌剧，主要围绕着费尔南多、莱昂诺拉和国王阿方斯十一世人物之间的关系来开展。剧目包含了多方面的冲突，权力和爱情的矛盾、父子矛盾、君臣的矛盾、教会的矛盾等多个方面。这些矛盾冲突和以往的剧目有许多相似之处，例如，威尔第《唐·卡洛》中主人公、王后和国王的三角恋冲突、国王和唐卡洛父子的冲突、国王和波萨侯爵君臣之间的冲突，和国王的王权与大审判长的教会之间的冲突有相似之处。除此之外，《特里斯坦与伊索尔德》中的戏剧矛盾也有相似之处。

即使故事情节在逻辑上没有显著的毛病，然而还是有不合乎情理的地方，比如费尔南多身为王后的弟弟，对莱昂诺拉居然毫不知情，剧中他一丝地方都没察觉。另外，主人公费尔南多在幻想中就爱上莱昂诺拉的设定实在太过牵强。

但瑕不掩瑜，《宠姬》这部歌剧展现了爱情的美好和冲突，不愧是多尼采蒂的经典佳作！

二、咏叹调《哦，我的费尔南多》的音乐分析

（一）宣叙调的旋律特点和音乐风格

两部分引子和宣叙调（A部）组成了这一段的宣叙调。以 a小调起手，引子于是剧情发展后的悲剧色彩。动感十足的弱起节奏引领听众进入初始部分，短急的乐曲，侧面表现出莱昂诺拉内心的情绪，让听众感受到其紧张不安的心情。宣叙调 A 部分由三个小部分组成，其中，Ⅰ（9—20）a小调，乐曲波动很大，低缓的旋律起始立马又提升到夸张的音高区。Ⅱ（21—29）这一部分也波澜起伏，舒缓轻柔的旋律奠定了基调，但23小节之后开始出现简短急促的和弦，表现出了音乐的跌宕起伏。Ⅲ（30—34）运用的F大调更加轻松愉悦，旋律简单，富有较强的叙述性。

（二）咏叹调的旋律特点的音乐风格

五部分组成了《宠姬》，分别是间奏、咏叹调、插部、咏叹调Ⅱ、Coda。间奏用竖琴弹奏并发出清脆悦耳的琶音，为莱昂诺拉内心独白做出铺垫。其中，咏叹调划分成三个部分，一步一步，步步推进，推动剧情不停前进。到了过渡阶段，逐部放入宣叙调的题材，C大调下降到E大调，为悲剧的主题渲染出凄凉的气氛。例如：“残酷的人们，谁阻止你们？我的痛苦，天可证明！”激昂澎湃的E大调，将歌剧带入高潮，广板节奏，欢快的进行曲风格，旋律紧凑、大气澎湃。结尾以Coda结束，通过密集的伴奏、附点的旋律，音乐顿时富有激情，全剧在音乐高潮中完美落幕，同时，节奏音型在急促的十六分鼓点的烘托下照应了声乐的定点，合二为一的声乐和节奏，最后组成了浑然天成的完美。

三、咏叹调《哦，我的费尔南多》的演唱诠释

（一）宣叙调段落的人物刻画与演唱

宣叙调讲述了女主人公莱奥诺拉和费尔南多收到结婚的消息后，期待、激动不已的感情中掺杂着对真相被爱人费尔南多知晓后的恐慌。在这种复杂的情绪之中，咏叹调《哦，我的费尔南多》缓缓展开。

演唱部分1—19小节从a小调开始，颤抖的节奏将起伏不定的情绪带到了第8小节，然后又出现了下滑七度大跳，接着进入了宣叙调的主题。此后，第9、11、12小节演唱节奏变弱，用非正拍位用声表现出女主人公的忐忑和不安。

到第20—30小节，一个延长记号把音乐引到了慢板部分，进一步表现出女主人公莱昂诺拉从高昂激动到坦然平复的情绪，之后进入自我陈述部分。在这几个小节，演唱者需要保持音阶声音的连续和一致，在实际演唱中，平复情绪很重要，可以为结尾的做好铺垫。

（二）咏叹调段落的人物刻画与演唱

纠结复杂的情绪渲染结束后，宣叙调完结，在琶音和竖琴的伴奏交叠，在美妙的乐声中，反衬出莱昂诺拉遭遇的凄惨。之后的35—61小节中，伴随着优美的琴音，交织着如歌般的琶音，恬静美好的音乐把观众带入宁静的气氛中;37小节营造出淡然平静的背景上，再带入美妙悦耳的咏叹调主题旋律。随后46小节以轻快平促的节奏，进入女主人公包含对幸福快乐的渴望演唱中，往后46—49小节以轻松欢快的声音衬托出主人公内心的独白，仿若能亲身感受到幸福;50—53小节情绪立即发生了变化，不同于上一乐句的基调，这里的演唱必须注意连线的八音符和跳音的演唱，在54-57小节时需要对情绪进行更深入的表达，注意需要表达的情绪和展现的表情，根据连线的声线的展示，并控制它的相互作用;最后，58-61小节出现重音以及自由延长音，需要特别注意，演唱者必须锻炼这部分的演唱技巧。最后一点，低音的演唱者要注意保持一定的声音位置，展现出女中音宽厚的低音区特点。

参考文献

[1]李天义.西方音乐史[M].兰州：兰州大学出版社， 2006：169-170.

[2]王萍.歌剧咏叹调《哦，我的费尔南多》音乐及演唱分析[D].中国音乐学院，2014.

[3]李栋全.多尼采蒂歌剧《宠姬》的创作探源与音乐戏剧剖析[J].戏剧之家，2017（17）：26-27.

[4]Dillon，Patrick. Donizetti：La Favorite[D].Opera News. Aug 2015.

作者简介：周程（1997—），女，汉族，湖北，学生，硕士，华中师范大学，研究方向：声乐方向。