“窑上有窑，院中有院”：汾西县传统民居类型研究

薛林平，石玉/XUE Linping, SHI Yu

引言

随着科技与文化的不断发展，人类居住形态已经发生了剧烈改变。相应地，传统民居建筑在功能布局、结构材料、空间形式等各方面都显得有些“脱节”，不再符合现代社会的生活需求。但是，凝结在其中的意匠巧思和朴素诚实的价值观是永远不会过时的，并且依然可以作为今日创作的启发，迸发出新的生命。因此，通过对传统民居建筑类型的归纳与总结，辨别其中“传神”和“动人”的基本语言和创作手法到底是什么，是我们研究的重要目标。

汾西县，位于山西省临汾市北部（图 1）。“汾虽小邑乎，姑射峙于西，汾流环于东，山川之秀，甲于天下，厥赋上上，厥田中中，民多富庶而好奢侈，一席之设炊金馔玉，一室之营，俊宇雕梁。”这是康熙八年（1669年），清代蒋鸣龙 、傅南宫修纂《汾西县志》时所作序言之文。明清时期的汾西古邑虽沟壑纵横、干旱缺水，自然环境较为严峻，但因富产煤铁等矿产资源，社会经济繁荣兴盛，富商巨贾甲第连天。在这样的地理文化背景下，涌现出一批建造考究、装饰精美的民居大院，堪称晋西北黄土高原地区民居建筑的典范（图 2）。

1 汾西县区位图

2 师家沟村传统民居

1 基本类型

1.1 单体

汾西县民居建筑以锢窑为主，其次为靠崖窑和接口窑，几乎没有下沉式窑洞（图 3）。锢窑的建造不依靠任何山体，平地而起。靠崖窑较为简陋，在山体中直接挖穴而成，仅在土崖壁外砌筑一层砖贴面。接口窑介于二者之间，后半部分为靠崖窑，前半部分用锢窑的形式与之相接。

3 窑洞分类图

以最常见的锢窑为例：建筑平面方正，通常为多孔竖窑水平联排，孔数以奇数居多，常见的有3孔、5孔等，也有单孔、两孔、4孔等特例（常见于厢房）（图 4）。单孔竖窑的平面为矩形，前后等宽。由于结构的限制，面阔较为固定，在3～3.6m之间，平均3.3m；进深相对自由，但考虑到采光通风等因素，通常在6～10m之间，平均8m；中腿宽度在0.7～0.9m之间，平均0.8m；边腿承受侧推力较大，宽度介于0.8～2.4m之间，平均1.5m。

建筑结构采用清代流行的双心圆拱券形式，材料多为就地取材或简要加工，便利经济。砌筑时，不同材料用于不同部位，以最大限度地发挥各自性能：窑腿、前后墙外部用青砖抹白灰砌筑，坚固美观，内部则根据从下往上、从外向内强度逐渐降低的原则，填充黄土、三七灰土、碎砖石或土坯砖等稍次材料；屋顶用黄土夯实垫平，成为不可多得的一块平地，具有重要的生产生活功能，如晾晒积谷、聚会交往、乘风纳凉等（图 5）。

建筑正立面真实地反映了拱券结构，并通过形式上的重复（复券）强化美感，同时也增加前墙用砖量，抵抗墙体内部填充物的外推力（图 6）。艺术处理手法主要为虚实对比，由下至上（窑脸门窗-前墙-女儿墙）形成了“虚-实-虚”的节奏，由左至右（边腿-窑脸-中腿-窑脸-中腿-窑脸-边腿）形成了“实-虚-实-虚-实-虚-实”的节奏，充满韵律。重要装饰多位于较“虚”的窑脸、女儿墙等部位。窑脸上窄下宽呈半椭圆状，分门窗相连与门窗分离两种形式，由于后者保温性能更好，运用也更广泛。女儿墙用砖砌或瓦片摆放花墙图案，样式通透丰富。除此之外，个别窑洞考虑到风水方面的讲究，还会在其正上方竖立吉星楼。如果是正房，券口之间的窑腿上还设有天地爷神龛，多为仿木构的砖雕或石雕形式。

相比木构建筑而言，锢窑建筑空间较为封闭、隔离。为了增强其灵活性，同时节约砖材，有的匠人会在此基础上，反复运用“拱券”对空间做一系列减法处理，如在中腿上开拱形门洞，形成横向贯通的流线，甚至在中部砌筑横跨竖窑的横窑，形成组合大空间，以满足日常生活或临街商业功能（图7）；边腿由于宽度较大，可局部掏空形成拐窑或楼梯洞口，用来储物或设置楼梯（图 8、 9）

1.2 院落

院落形制多为三合院、四合院布局，只有极少数受限于地形为敞院，或者受限于经济条件仅有正窑与院墙。院落朝向以坐北向南为主，也有的根据地势与道路走向选择了其他朝向。

三合院，由正房、厢房组成（图 10）。正房又称主窑，厢房又称辅窑，院门位于正房对面，院墙的中间或一侧。古人认为院门正对窑口不吉利，犯冲，称之为“吃口”。因此，正对院门的位置通常会修建影壁或照壁，以“断鬼路”。

四合院，由正房、厢房、倒座组成（图 11）。正房供主人生活居住，两厢一般作生活用房和子女住所，倒座为宴请宾客等对外交流之所。院落四角的灰空间常用作辅助功能（图 12）。如厢房与倒座之间设主入口，正对大门的厢房或倒座山墙上镶嵌有坐山照壁，以辟风邪，正房与厢房之间则设置次入口或储藏空间。

4 锢窑平面示意图

5 锢窑剖面示意图

6 锢窑立面示意图

7 锢窑内部空间示意图

8 锢窑边腿空间利用示意图

9 锢窑边腿空间的利用

2 变化类型

2.1 单体

单体的变化因结构的丰富而出现，主要体现在两个方面：一是拱券结构同拱券结构结合，产生窑楼建筑；二是拱券结构同木构架结构结合，产生窑房同构建筑。由于大多数窑楼建筑同样会采用木构架结构，形成更为美观的立面形式，因此，我们根据木构架结构在其中所占比重，将其分为檐廊式和楼房式两种（图 13）。

2.1.1 檐廊式

檐廊式，即在窑洞正立面外侧加建木构架檐廊，当地俗称“明柱、厦檐、高圪台”。檐廊式窑房或窑楼建筑中，木构架在整体结构中所占比重较低，只是作为建筑主体的附属构筑物而存在，起到遮风避雨、过渡空间的作用（图 14）。

其基本做法是：在窑洞正前方的台基之上立一排檐柱，距离窑面约1.5m。檐柱间距等于窑腿间距（有的为双柱），柱间枋板雕刻精美。穿插梁一头搭于檐柱之上，另一头插入窑洞前墙内400～500mm处，与埋藏于此处的短木柱以榫卯构造搭接。这种做法可以避免檐廊向外倾倒。椽子一端钉于檐檩之上，一端斜向插入窑洞女儿墙之内，其上再砌砖封口（图 15）。檐廊多为单坡顶，个别为长短双坡顶。

以5孔联排窑洞为例，当正房窑洞仅有一层时，为中间3孔设“一字型”檐廊。当正房窑洞为二层“窑楼”（窑上建窑）时，则二层窑洞后退形成平台并加建檐廊，檐廊的形式取决于平台的大小。如果平台较小，则为中间3孔加建“一字型”檐廊，檐柱可直接立于一层窑洞的女儿墙之上，檐廊两侧砌山墙并出挑，立于厢房屋顶之上，巧妙地将上下两层走道的门洞整合在一起。如果平台较大，则加建“凹字型”檐廊，两侧形成耳房（图 16、 17）。以3孔联排窑洞为例，则常见“凹字型”檐廊。由此可见，檐廊的主要作用是将窑洞或窑楼正立面划分为“1-3-1”三段式，通过比例和谐、雕刻精美的构筑物，打破联排式的单调，点缀突出正房窑洞在视觉轴线上的统率性（图 18）。

10 三合院案例 （图片来源：戴祥测绘）

11 四合院案例（图片来源：戴祥测绘）

12 四合院角落空间利用方式

13 既是窑楼建筑，又是窑房同构建筑

14 檐廊式窑房

2.1.2 楼房式

楼房式，即在窑洞屋顶上方直接加建木构架或砖木结构房屋（图 19）。楼房式窑洞木构架在整体建筑结构中所占比重提升，作为建筑主体的一部分而存在，满足正常生活起居要求。相对纯粹的窑楼而言，二层采用自重较轻的木构架或砖木结构，既有效减轻底层窑洞拱券结构的负重，又利用坡屋顶形式丰富立面效果。

其基本做法是：砌筑一层窑洞的拱券结构时多砌筑一皮以加固结构，夯实屋顶后，将与二层窑腿、后墙对应之处作为基础进行特殊处理，并在其上建立木构架或砖木结构房屋，尽量使得建筑面宽同窑孔面阔，否则容易出现裂缝。二层房屋的前墙可与一层窑洞齐平，也可后退形成室外走道。有的正房窑洞二层用地紧张，也会采用楼房式，在二层加建“凹字型”砖木结构建筑，空间效果类似于封闭的“凹字型”檐廊（图 20）。

2.2 院落

院落的变化主要体现在空间的扩张，即通过相似尺度的院落组合排布为更大规模的院落群。由于窑洞单体通常只能单向开门，无法像灵活的木构架建筑那样实现前后贯穿，因此院落组合多为横向并联，即各自设院门作主入口，彼此之间通过次入口或偏门联通。典型案例如汾西县永安镇道荣村闫家宅院，建于清同治四年（1865年），两进四合院东西并列布置（图 21）。其中东院大门位于东南角，正房为二层檐廊式窑房，上下均5孔；倒座为木构架结构砖墙硬山顶，面阔三间，进深四椽，立面为通透隔扇；东西厢房原为二层楼房式窑房，现只存下层4孔窑洞（图 21）。

山地丘陵地区的院落，除了水平方向的组合，还需要考虑竖向高差的处理，以达到对地形最有效的利用。如果高差较小，可采用台阶相连；如果高差较大，则利用窑洞屋顶，巧妙地将山地整合为台地，台地之间再通过正房与厢房之间的角落设置交通空间，经边腿之上的拱洞进入二层台地。典型案例如汾西县僧念镇师家沟村古建筑群，建于清乾隆三十四年（1769年），经嘉庆、道光、咸丰、同治四朝，逐步加盖扩建而成，共有大小院落30余座（图 23）。主要院落分布于5个台地，形成3个组团。整座建筑群与山势自然衔接，层楼叠院，错落有致。

3 影响因素

窑洞的基本类型与变化类型，共同构成了当地民居的多样性。营建过程中，具体采用何种类型的单体与院落形式，主要取决于以下3方面（表 1）。

3.1 地形

一般而言，窑洞类型的分布特征与地形密切相关（图 24）。由于整个县境内地形变化较大，“沃野膴原，高陵大阜，坦险各殊” 。因此，基本类型中，锢窑主要分布于地势较为平坦的河谷区，如道荣村、对竹村、古郡村、下团柏村等；接口窑则多分布于河谷区靠近山体的区域，如前家楼村等，但厢房、倒座亦多采用锢窑形式；靠崖窑在整个县境内均有分布。变化类型中，檐廊式窑房的分布同锢窑；檐廊式窑楼与楼房式窑房多分布于用地紧张、地形起伏较大的沟壑区，如师家沟村、铁金村等，所谓“僻楼巉巘，地高土燥” 。

15 檐廊构造示意图

16 檐廊式窑房/窑楼示意图（以5孔正房为例）

17 檐廊式窑房/窑楼示意图（以3孔正房为例）

18 檐廊式窑房/窑楼立面划分（以5孔正房为例）

19 楼房式窑房

3.2 经济

除地形条件外，经济实力是决定建筑类型的最重要因素。“主家有钱，需要啥样的就做啥样的。”“窑的孔数也没有什么说法，单数孔多，双数孔少，再就是以经济条件而论了。” 主家的经济条件包括营建窑洞所需的人力、物力、财力等。如靠崖窑所需砖量最少，成本较低；檐廊式与楼房式窑楼所需用砖量最大，成本较高。又如基本类型对木材的使用量较少，仅用于制作门窗；变化类型由于增加了梁柱枋等大型构件及雕刻内容，对木材的使用量及加工要求普遍提高。由于当地木材尤为匮乏，建筑中对木材的使用甚至成为主家财力与身份的象征。

3.3 文化

即使位于同一片地基、由同一个主家修建的院落布局中，不同方位的建筑仍然会采用不同的类型，以体现儒家文化中尊卑有序、主次分明的等级精神。如基本类型中，正房多采用锢窑或接口窑，厢房为锢窑，倒座为锢窑或砖木结构建筑。变化类型中，正房多为檐廊式窑房或窑楼，厢房多为楼房式窑房或窑楼。除此之外，以建筑尺度（窑孔数量、窑孔面宽、窑孔净高）而论，正房大于厢房，厢房大于倒座。

4 价值特色

由于汾西县地处临汾、吕梁、晋中三市的交界处，伴随着边缘地带经济文化的交流，必然使其传统民居产生与吕梁、晋中两地“和而不同”的普适与独特价值。“和”体现为这3个地区相似的窑洞与窑院建筑，“不同”之处则各有千秋。

与晋中地区的平地窑院相比：在每个独立院落的结构体系中，拱券占据绝对主导作用，而非与木构架平分秋色；在院落群的组织中，注重竖向处理，巧妙结合山地地形，形成了“窑上有窑，院中有院”，丰富立体、空间集成的窑院群落，这既缓解了丘陵地区的用地紧张，又丰富了村落景观的空间层次（图 25）。

与吕梁地区的山地窑院相比：汾西县窑院拱券结构与木构架结构融为一体，立面划分的比例、尺度更加成熟练达。如檐柱与窑腿形成明显的对位关系，以凸显窑洞主体。吕梁地区的山地窑院中，檐廊木构架结构与拱券结构自成体系，上下层空间关系亦相对独立，且在木构件尺寸略小、柱径稍细的情况下，又过于追求檐廊高大，尺度比例不甚完美（图 26）。

20 楼房式窑房/窑楼示意图（图片来源：戴祥测绘）

21 道荣村闫家宅院平面图和鸟瞰图

22 道荣村闫家宅院正房

23 师家沟村院落群航拍图

24 汾西县民居群分布

25 平遥汾西窑院剖面对比：（上）平遥县某院落剖面图，（下）汾西县某院落剖面图（图片来源：根据《山西古村镇历史建筑测绘图集》《师家沟古村》测绘图改绘其余皆为作者自摄或自绘）

26 临县-汾西檐廊式窑房立面对比：（左）临县某檐廊式窑房，（右）汾西县某檐廊式窑房

表1 类型选择的影响因素

4 小结

著名建筑大师路易·康（Louis Kahn）与砖有过这样的对话：“砖，你想成为什么？”砖：“我想成为拱。”汾西县传统民居，正是以砖为材料，以拱券为基本结构和形式语言，既良好地应对了当地的气候地理环境，又创造了丰富立体的空间形态。不仅如此，当地工匠还在此基础上加入木构架结构，将其与窑洞巧妙结合，设计出立面有划分、空间有虚实、技术与艺术融为一体的窑房与窑楼建筑，大放异彩。这种生态集约而又不失诗意的建筑意匠，对于现代地域化建筑设计具有很大的借鉴意义。

注释

1）参见光绪版本《汾西县志-卷一-疆域》

2）参见光绪版本《汾西县志-卷三-水利》

3）汾西县僧念镇师家沟村师润生访谈

4）汾西县僧念镇师家沟村师孟虎访谈