后现代主义思潮影响下的摇滚与融合爵士

杨东誉 刘军

【摘 要】一些西方国家，在20世纪六七十年代最先泛起一种有着极大凡响的社会文化思潮，叫做后现代主义思潮，它涉及范围广泛。在音乐方面，同样对同一时期爵士乐的发展有着很大影响。爵士乐历史已经超过了百年，而且经历过许多变迁。它仍然在古典音乐或现代艺术旁边寻找合理的地位。它就像是一种承前启后的音乐，他可以让人们更加怀念曾经和期待未来。爵士乐是集传统与现代于一体并且不断创新中的音乐，正是因为这样的特殊性所以让大家沉迷其中。

【关键词】爵士乐；后现代主义；融合爵士

中图分类号：J609 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）11-0045-01

一、摇滚

摇滚乐作为一种新音乐形式，在20世纪50年代开始兴起。音乐元素的根本是受到了节奏布鲁斯、乡村音乐和叮砰巷音乐的感染慢慢演变而来的。摇滚乐一开始都是由许多黑人节奏布鲁斯来进行翻唱，所以节奏布鲁斯是它最基本的形式。此中，浩繁的摇滚乐分支，形态各异。代表的演奏风格有：艺术摇滚、重金属、朋克和民谣摇滚，还有一些迷幻摇滚、乡村摇滚等。摇滚乐的代表人物有：埃尔维斯·普莱斯利、鲍勃·迪伦和披头士乐队等，深受当地人喜爱追崇，意味着美国的民众音乐从此走向了艺术的成熟。中国摇滚乐发展于80年代初，崔健在1986年的时候，演唱了一首《一无所有》，它标志着中国摇滚的开端。

二、融合爵士

爵士乐在20世纪60年代出现了一个分支，即融合爵士乐。它将爵士乐中的摇滚、乡土爵士乐等交融，形成新的融合爵士。融合爵士乐在20世纪60年代末期和20世纪70年代早期的时候到达巅峰。虽然有些乐迷和评论家把融合爵士排除在爵士乐之外，但是融合爵士还是包含爵士乐的所有特点的。在音乐范畴方面，毫无疑问它是爵士乐。融合爵士有摇摆特征，包含大量即兴演奏，凸显拥有独特音乐的独奏家。事实是，许多演奏融合爵士的首批音乐家在融合爵士之前演奏过很多传统原声爵士乐。最具有灵魂代表的是迈尔斯·戴维斯、赫比·汉考克和奇克·科瑞亚。

三、两种音乐撞击后的审美特征及审美价值

在后现代主义思潮影响下，许多音乐家们开始探索着将世界上其他各种优秀的民族音乐联系在一起，如：东方的、非洲的、印度的、俄罗斯的，这些音乐中包含着新颖的节拍：不那么呆板的和声，和最具民族风情的沉醉旋律，渐渐地，越来越多的音乐家发现他们必须做出这样的选择：不是去演奏已经被认可的风格而最终因为老套被听众抛弃，就得冒险摒弃所有成规，加入到先锋音乐家们的行列，去试着做另一种全新、冒险但又充满活力的音乐形式，并且审美方面也发生了巨大的变革。许多杰出的年轻音乐家们选择融入到新的摇滚乐家族中去。可以说，这些年轻的爵士音乐家们也是最先在爵士乐中添加摇滚乐的元素。渐渐地，爵士乐手们也像绅士一样，穿着正式。但是，他们也和摇滚乐手一样，留着长长的头发，疏散而凌乱，而且穿上了紧身皮裤。这些看上去很自然，并无任何特别之处。由于爵士乐和摇滚乐出自同样的本源：布鲁斯音乐和福音歌曲以及劳动号子和节奏布鲁斯音乐等。于是，二者之间的联系，在年轻一代看来是非常和谐。在独有的审美艺术的指导下，迈尔斯.戴维斯指出了音乐在各个领域上进展的可能性，成为之后的音乐家积淀关于融合爵士的根本，似乎全部的爵士音乐家都看见了创新和突破的黎明。爵士乐在后现代主义思潮影响下通过融入新的元素再次找到新的发展点，焕发了青春的光彩。

四、结语

第二次世界大战之后，当大乐队爵士乐和舞厅的摇摆舞逐渐消失时，爵士乐就开始变化了。它开始从俱乐部里撤离并被搬上音乐厅的舞台。鉴于爵士乐俱乐部越来越少，大学爵士乐课程成为了培养年轻乐手的土壤，这使爵士乐脱离了普通老百姓和他们的日常生活。今天，学校的孩子们很少听爵士乐或学习爵士乐。并且，广播电台也几近不使用这些20世纪30年代和40年代它曾经捧红的音乐了。但是爵士樂在铁杆乐迷中存活了下来，他们极具耐心地在音乐商店、网站和现场演出中找到爵士乐。由于爵士乐的情感力量过于强大，以至于任何人即使不懂这种音乐，也能与它情感相通。乐队长路易斯·阿姆斯特朗的吹奏也许可以让你开怀大笑；萨克斯演奏家查理·帕克能给你带来电击似的音乐震撼；小号演奏家迈尔斯·戴维斯对爵士的标新立异能让你体验到它鲜活生命力。即使你不明白音乐是什么调式、艺术家们是否在即兴表演，甚至是什么乐理元素使爵士成为爵士乐、使融合爵士成为融合爵士。爵士乐的最新风格就是融合爵士，它可以让你感受到它是与时俱进的。广义地来讲，只要两种不同风格的音乐相碰撞，产生的新音乐就叫做融合爵士（Fusion）。也就是说，也许在某一天，也会出现中国自己特色的融合爵士乐。这需要我们新一代的乐手们共同努力、奋力拼搏、勇于实践、开拓创新。让全世界所有人都能听到中国的爵士声音！

参考文献：

[1]王昕.爵士乐的一个世纪[M].上海：上海文化出版社， 2001.

[2]刘凯，谢彤.爵士音乐史（插图本）[M].上海：上海文化出版社，2007.

[3]温顿·马萨利斯， 杰夫瑞·C.沃尔德 著， 程水英译.这就是爵士[M].南京：南京大学出版社，2011.

[4]王宏健.艺术概论[M].北京：文化艺术出版社，2011.