东西方音乐风格的差异

辛廷萱 吴明泽

【摘 要】本文以《牧童短笛》和《月光》这两首钢琴作品为例，探讨中、法两国在各自的钢琴音乐发展历史过程中，由于审美差异的不同，在20世纪创作的钢琴作品分别具有什么样的音乐风格。

【关键词】钢琴音乐史；钢琴音乐创作；差异

中图分类号：J647.41；J657 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）11-0033-01

一、中、法两国钢琴发展简史

法国的钢琴音乐历史可以追溯到15世纪未，当时法国是复调宗教音乐的中心。19世纪的柏辽兹重新将法国音乐引向繁荣之路。19世纪30-40年代的法国巴黎，已赫然成为欧洲音乐文化的一个中心，许多著名音乐家被吸引到这里，例如肖邦、帕格尼尼、李斯特等。19世纪未20世纪初德彪西开创了印象主义音乐之流。相反中国钢琴历史是一个艰难的历程。根据记载，钢琴是鸦片战争以后，欧洲移民大量涌入中国，帯来了西方的钢琴和风琴，对中国近现代音乐的发展有很大影响。由此可见，法国的钢琴音乐历史是悠久绵长的，并且在19世纪就已经发展得相当完善了，论及20世纪钢琴音乐的时候，首要关注的是法国钢琴音乐作曲家及其作品。中国是在人家已经发展相当完善的时候，才开始接触真正的钢琴，还是处于受侵略，被压迫，半殖民地半封建主义的社会条件下，学习条件极其恶劣。中国与法国的钢琴历史相比是短暂的，但创作灵感并没有被淹没，20世纪初钢琴音乐在两国不同的审美下，分别会创作出什么样风格的钢琴音乐呢？

二、德彪西与《月光》

德彪西出生于法国昂莱，家境较富裕，7岁开始学习钢琴，11岁就进入到专门的音乐学院——巴黎音乐学院，就读期间就显现出创新精神。1890年前后，徳彪西开始与巴黎印象派画家和象征派诗人广泛交往，受到他们的影响，德彪西创作的《月光》营造出一种朦胧美的氛围，有轮明月在夜空中，犹如银盘闪耀着粼粼的波光，显得静寂而温馨，远处飘来的云层，缓缓地掩盖住其光辉，空气弥漫着神秘却幽暗的气息……给人带来无限美好的遐想，显露出印象主义音乐的艺术特征。《月光》是由短小不连贯的动机组成旋律，乐句抒情却短小、精练却又充满了诗情画意。第一乐段前14小节右手是弱起的节奏型，使得音乐变得舒缓悠然，描绘出一幅宁静的月景图。在第二乐段乐句依然秉承着短小精悍的风格特点，表现出法国“清晰、典雅、朴素自然的朗通性”的音乐风格。第三乐段主题再现，右手的音区位置移高，使得音乐色彩更加明亮，十六分音符的运用，快速的节奏，表现出了朦胧中忽闪忽闪的光亮，营造出一种扑朔迷离的氛围，展现出神秘与朦胧的气氛。

三、贺绿汀与《牧童短笛》

贺绿汀是中国著名作曲家、音乐教育家和音乐理论家。1903年贺绿汀出生在湖南一户普通农民家庭，童年时接触了大量民间音乐，少年时学习钢琴、小提琴及和声，1934年就读于上海音乐专科。欧洲著名作曲家、钢琴家齐尔品到中国游历，出资举办了征集“中国风味的钢琴作品”的比赛，贺绿汀知道后，在裁缝店租住的屋里进行创作，最终《牧童短笛》获得了此次比赛的一等奖。

贺绿汀曾经说过：“我所写的《牧童短笛》，有人说是这个民歌或那个民歌，其实什么都不是，它是地地道道的中国民间风格.由于你知道的民歌太多了，流出来的自然就有民间风格。”贺绿汀受到冰心女士“童心、母爱、自然”三种色调抒情风格的影响。在和声写作方面，贺绿汀避免了功能结构与民族音调之间的矛盾，首次创造出了中国现代复调。乐曲第一乐段与第三乐段采用了对比的二声部复调手法，两个声部的旋律具有“响应、对答、重复”的特点，借鉴了中国民歌中的“句句双”。乐曲一开头，两条曲调线条都有地道的中国民间音乐的风味，它们一高一低就像两支牧笛，和谐地应和着，展现的是两个牧童之间的嬉戏。第二乐段，右手旋律是三十二分音符，模仿中国民乐的竹笛声，与左手的跳音互相配合，形成了快速热烈的音乐，好像是牧童们嬉闹四散互相呼唤。乐曲第三段主题再现采用了民间音乐“装饰加花”的手法，用装饰音把旋律装饰起来，听起来具有浓郁的民族气息，其结构规律完全符合中华民族的审美诉求，为广大人民群众所接受。

综上所述，德彪西和贺绿汀的创作是各美其美，德彪西开创了新的创作概念，吸收和借鉴东方的音乐素材，为法国的音乐发展提供更多的可能。贺绿汀的创作为中国钢琴音乐提供了可取经验，因为中国钢琴音乐历史有限，还得繼续努力创作带有民族色彩的钢琴音乐，避免只用外来风格的钢琴音乐熏陶我们的听觉，应该具有现代中国的气质风格。不论是法国的德彪西还是中国的贺绿汀，他们的作品将其个性、风格特点展现得淋漓尽致，使他们的作品具有独特的魅力，但人们并不会止步于此，人们喜欢兼收并蓄多多益善，以此达到和而不同，美美与共的目标。

参考文献：

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