气势当于含蓄中

□ 刘大川

联的气势不能没有，但最好不要放出，含蓄其中。如同练太极一样，虚虚的却有千钧之力，蓄而不发。

总觉得当下有很多联中气势过了，如：

立大志；

著雄文。

壮心振日月；

豪气卷风雷。

挥将日月长明笔；

写就雷霆不朽文。

好像气象越大越好，气势越足越美，把那个气势磅礴淋漓地表现出来，气势放出来了，放得一览无遗。古人也有这类势大力沉、汪洋恣肆、显露豪放的联。如笪重光的《望江楼》联：

压江流以扶地脉，远瞩高瞻，则见玉垒云开，峨眉月朗，夔门日射，剑阁烟消，郁郁葱葱，助全蜀山川，钟灵毓秀；

凌井络而焕人文，闳中肆外，当如长卿赋丽，太白诗豪，坡老词雄，南轩学正，麟麟炳炳，为西川俊杰，播美扬修。

此联气势不凡，思绪纵横。上联写四川风物景观，突出气象美；下联写四川人文历史，突出其文风盛况。概括说八个字『物华天宝，人杰地灵』。确实气盛宜言，当下征联趋向于写中长联，多因为中长联容易表现内容，容易造成滔滔的气势，而且这种气势还容易得到点赞。

联中气势有放出的，还有内含着的，有气势但并没有发出来，只给人一个势的感觉。如孟子所说的『君子引而不发，跃如也』，只作跃跃欲射的姿态，却不把箭放出去，让你产生更多的想象。含蓄气势首先要让气势不泛滥，不去过多的阐发，立个象，点到为止，以少胜多。如曾国藩一联：

万顷烟波鸥境界；

九天风露鹤精神。

如果换一个人，把『鸥境界』『鹤精神』阐释一番，也未尝不可，洋洋洒洒也可以成一联。但曾国藩高明处是给读者留有余地，让读者自去感悟，而不是直接告诉，这样艺术的味道浓一些。又如韩梦周题西涧草堂联：

心事数茎白发；

生涯一片青山。

读了此联，你依然能感觉到作者不服老的气象，落日心犹壮，虽然霜发生，还想为国为民做一番事。联语背后立一个有气象的人，淡泊情操，在表明心迹。含蓄气势是要注意写周边的景致、自身的经历等，多给人一些在场感，尽量避免一来就使用主观性很强的词语。同样是秦小岘的联，有的含蓄气势，有的则气势外露。

杜宇声寒，柴市一腔留热血；

梅花梦断，瓯江千载泣忠魂。

这是秦小岘题文天祥祠联，『寒』字一出，后面就跟着议论了，联的思想、气势就外泄了，少了留白。

放眼江沧重怀古；

题诗孤屿一凭栏。

这是秦小岘题浩然楼联，这个联的气势就含蓄了，怀古让人思，凭栏任人想，一点雄豪之气势让人品咂。

含蓄气势一定要有形象，这涉及到艺术形象的问题。没有形象，一定会筋骨外露，决不能含蓄。如于谦祠联：

血未曾冷；

风孰与高。

于谦，明朝名臣、民族英雄，要是议论的话，要说的就很多。作者『血未曾冷』『风孰与高』，文字少，却有着敬仰、学习、忠贞精神代代相传等丰富意蕴，胜过了多少直接逞才的评价。

气势如虹如何表现？说书艺人的经验倒值得一学。张飞当年在『当阳桥头一声吼，喝断桥梁水倒流』，这个威猛的一声吼，可以嘶声力竭，但这样做还不是最妙的。最妙的则是大吼前反而要收敛，虽大张口，怒目圆睁，声音反而要低一点，蓄势蓄势，这样放出来的声音更能翻江倒海。