浅析刘明源板胡套曲《四季》创作中的戏曲音乐元素

孙于贝妮

【摘 要】本文浅析了刘明源大师的板胡四季套曲《春夏秋冬》，通过浅析其中的戏曲元素对四季套曲《春夏秋冬》进行了系统化的展开与解释。刘明源先生对中国戏曲音乐元素掌握十分的娴熟，同时，也对中华民族民间音乐有着无比的热爱，通过分析刘明源大师板胡套曲《春夏秋冬》的创作手法及情感对我们的艺术学习和探索有着深远的意义。

【关键词】刘明源；板胡；戏曲；艺术创作；四季套曲

中图分类号：J644 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）13-0095-01

刘明源先生作为我国杰出的演奏家、作曲家、教育家，以感情丰富和广阔的艺术视野闻名于五湖四海。刘明源先生在他的作品里诠释了对生活的感悟以及对祖国无比的热爱，也极为鲜明地突出了其对于中国十数种戏曲剧种音乐的广泛理解与应用。在他的作品中，戏曲风格浓郁而鲜明，戏曲元素交织辉映，一曲曲谱写出了民族音乐美好而又华丽的篇章。板胡套曲《四季》更是较为全面地体现了刘明源先生创作和演奏的风格。

一、艺术积累——厚重

艺术积累是进入创作过程的前提条件。创作离不开社会生活。作为最具代表性的胡琴演奏宗师，刘明源先生作为胡琴演奏的大师，其创作的作品中有三个鲜明的特点：

（一）广阔的艺术视野。刘明源先生的音乐作品风格跨度极大，涉猎领域极广，从朝鲜到蒙古，从江南水乡到辽阔的东北大地全都留下了他的足记，从闽粤之地到中原大地都留下了他的影射。

（二）艺术胸怀的宽广。自古老话常说“未学艺，先学人”“心有多大，艺有多高”，从音乐艺术的表现形式来说，我们可以看到其创作者在作品中奉献的心血，从而明白其作者的人格品行。在刘明源先生几十年的艺术生涯里，给我们留下的不仅是种类繁多的艺术作品，同时也为中国民族音乐培养了众多杰出的人才。

（三）体验是观察的深入。体验，顾名思义是艺术家在自身实践积累中得到的对于生活的感受，上升至情绪、乃至情感上就是要做到把握生活。刘明源先生在《四季套曲》的创作中，对这一点的表现可以说是淋漓尽致。从此曲中，秦腔的豪放与郿户碗碗腔的婉转交相呼应在西北三秦大地，高亢嘹亮的陕西语言中交杂了河南豫剧的流水潺潺，东北二人转更是直白粗犷。

二、艺术创造——源远流长

（一）从板胡套曲《四季》中第一首乐曲《春》中可以看出作者的创作构思那可是匠心独具。《春》是一首具有浓厚的陕北风格并且由次中音板胡演奏的作品。作为一首变奏曲，它的主要动机是陕北音乐曲牌及音调，在乐曲的创作过程中，刘先生突破常规，运用了民间音乐的常用变奏手法——“加花”与“减字”。所谓“加花”这种手法在创作中就是在原本的旋律基础上加花添彩，修饰发挥的意思。而“减字”就是在原本的旋律基础上化整为零，使其旋律听起来更简洁。简单来说就是“加花”这种手法让音乐作品变得柔软，而“减字”便使音乐作品刚强，前者使艺术表现精细至极，后者的艺术表现则变得大气粗犷。

（二）板胡套曲《四季》中的第二首《夏》的创新性与《春》相比也是不遑多让。创作《夏》的过程中，作者大胆创新，使用次高音板胡来演奏，动机则是采用了融合了河北其他民间音乐等音乐形式的河北的吹歌、拉调的牌子进行发展，通过演奏技法及状态的变化并且运用用配器的方法将以唐山皮影戏的音乐素材演奏的音色进行对比，从而描绘出一幅酷暑燥热却又欢乐于苍翠欲滴的景象。

（三）板胡套曲《四季》中的《秋》加入了大量的河南豫剧、曲剧的音乐元素。河南是一个戏曲种类繁多的民间音乐盛地，而刘明源先生在文化大革命的时候就到过河南地区进行改造，在这段时间里刘先生潜心学习，从中收获了很多宝贵的经验，但是毕竟是进行改造，这让刘明源先生的心情非常复杂，也许《秋》既是刘明源先生追忆自己当年的时光也是对自身境界的升华吧。乐曲引子使用了豫剧的二八板和过场音乐，以慢板音乐抒情、委婉、悠扬作为中间部分，后面段落速度缓慢，曲调悲凉中又带有一丝淡然，以表达刘明源先生复杂的心境。

（四）《冬》作为板胡套曲《四季》的最后一首又称为《节日中的风雪爬犁》，乐曲以《大姑娘美》的音乐素材作为引子，但是通过高超的作曲技法使乐曲仅是神似形不似。第一部分音乐就像是东北大汉狂野的性格，使用二人转的音调特点作为动机猛地迸发出来，戏剧性强，对比变化大。通过变奏的手法使中段的主题音乐速度变慢，并且将戏曲音乐中紧拉慢长的特点运用配器的手法使得音乐既能勾勒出东北汉子粗犷中有着细腻，又能感受东北女人的爽朗性格，结尾使用大量的打击乐器，运用配器的手法将全曲推向高潮，使人们心中留下了一副红梅傲雪，踏雪而去的画面。

在板胡套曲《四季》中，值得学习并且效仿的就是刘明源先生在艺术创作中的态度以及他作品中最最质朴、地方特色浓郁的旋律。同时，我们还需要密切注意和关注戏曲音乐元素的剪裁与使用，这样才能创作出好的作品。先生在板胡套曲《四季》的创作处理过程中，体現出的是对中国各地方特色戏曲音乐的纯熟的掌握以及确切的诠释，这对我们未来的演奏和表现都有着重要的启迪作用，也是对我们艺术之路的引领与丰富。

参考文献：

[1]张宇辉.刍议当代民族器乐独奏曲的创作与发展[J].中国音乐，2002年第一期.

[2]马晨.刘明源在弓弦艺术领域的成长、演奏风格与教学经验[J].2008年.

[3]肖建铮.加花与减字[J].黄河之声，1996年03期.