声乐演唱中作品风格的把握

金雨尧

【摘 要】中国的民族唱法从产生和发展到趋于成熟，经历了一个相当长的过程，在演唱曲目的丰富性、演唱方法的科学性、演唱风格的多样性诸方面已形成较为完整的体系。本文以山西民歌《绣荷包》为例，诠释声乐演唱中作品风格的把握。

【关键词】声乐演唱作品风格；《绣荷包》

中图分类号：J642.22 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）13-0077-01

要形成独特的演唱风格，除个人条件及特点之外，很重要的因素就是了解和熟悉作品的基本风格，再将作品的风格特点，通过自己的演唱，即运用歌唱方法、技巧及艺术表现手段，准确地表达出作品的风貌和格调，同时形成自己特有的演唱风格。

一、声乐演唱中作品风格的把握

歌曲表现中，首先应注意准确地表达作品的内容与情感。通过认真细致地分析作品，找准作品的音调特点和风格特色，从作品的音乐风格、情感等出发把握好作品的演唱基调以及方式、方法。并在深刻理解作品内容的基础上，调动一切可行的声乐手段，准确地表达出歌曲作品的内容、情感及其思想内涵。歌唱艺术主要通过音乐语言与文学语言来塑造其音乐形象。准确地塑造歌曲的音乐形象，是成功演唱的一个重要因素。因此，应对作品的社会历史条件及其背景进行认真了解，对作品的音乐语言与文学语言所描绘的艺术形象有比较深刻的认识和理解。

歌曲表现中，准确地掌握作品的音乐风格和把握作品的演唱风格非常重要。歌曲的音乐风格，主要指歌曲的风貌与格调，它包括歌曲的曲式结构、旋律走向、音乐语言特点等。作品的演唱风格则是指歌者的音质、行腔特点、个人性格、音乐修养以及对声乐上的美学原则所追求的着力点等。

总之，歌曲表现是作品的二度创作过程，它需要经过比较周全的构思和安排。

二、以山西民歌《绣荷包》为例

以绣荷包为题材的民歌遍及全国各地。荷包是古代中国男女定情物，为丈夫、情郎绣制荷包是古代妇女爱情生活的一部分。它的曲调很丰富，有表现哀愁、缠绵的；也有表现欢乐、明快情绪的，如山西的《绣荷包》是“绣荷包调”较典型的传统曲目。山西的《绣荷包》明朗柔媚。

民歌是人民群众在劳动生活和社会实践中为表达思想情感，由各民族、各地区的民间歌手、民间艺人集体创作的一种歌唱形式。它的演唱形式易于掌握，广为流传。它源于生活，直接而真实地反映生活。《绣荷包》是一首山西的民间小调，在晋北、晋中地区也广泛流传。歌词采用“五一五一七”的体裁形式，是北方各地同名小调歌词采用的基本格式。歌曲以“荷包”为媒介，表达了女性深切真挚的思念、期盼之情。现已收集到的《绣荷包》词曲多有不同，原山西河曲的《绣荷包》，共34段，分三大部分，第一部分描写“绣”的缘起：“情人捎信要一个荷包袋”；第二部分唱“绣”的准备：到大街上向货郎买布料（一买至八买）；第三部分唱“绣”的过程：绣各种图案（从一绣到十绣）。常见的譜本一般删去了第二部分（“八买”），仅保留第一、第三部分。20世纪50年代中期，作曲家王方亮将《绣荷包》改编为无伴奏女声合唱，其首段用的是陕北米脂流行的曲调，局部改动，增加了低沉、凄楚的情绪，完全符合主人公的特定心态。歌词方面，改编本博采众长，加强了思、盼的一面，例如“三月里桃花开，亲人他梢书来，梢书带信要一个荷包袋”等。

从《绣荷包》的种种变异中我们不难发现，在经年累月的传唱中，民歌手总是按照本地区的传统或他们自己的感情需要，对民歌进行着这样或那样的改动，使它因时、因地、因人而异，变得更加多姿多彩。山西民歌《绣荷包》是一首在中国广为流传的民间小调，借少女绣荷包寄情于她思念外出谋生的心上人的内心感受，抒发男女青年之间纯真朴实的爱情。歌曲旋律线条起伏跳动，明快活泼，婉转动听。最大的特点是旋律中的主音与下属音、属音之间的四、五度跳进，形成了它特有的音乐风格。歌曲为商调式的上下句对应性分节歌形式结构，2/4拍。切分音的运用加强了曲调的涌动感，使音乐旋律更为流动顺畅。歌曲没有明显的高潮部分，目的是为了让整个歌曲柔和舒展，情感细腻深沉，语气含蓄朴实，将思念这一主题充分地体现出来。

行腔处理方面，变调字音除了轻声字外，还有“一”“七”“八”“不”的变调与上声的变调等。歌唱中由于曲调本身的制约，谱曲时一般就要掌握变调规律，如果产生矛盾时，也应进行适当的处理，以便使字、腔得到合理的处理。在歌曲《绣荷包》中的“初一到十五”“一绣一只船”，由于“初一”的“一”属于单用，唱时的声调为阴平；而“绣”为去声，其前面的“一”则要唱成阳平；“只”为阴平，则前面的“一”则要唱成去声，而曲调则是平直的，时值又短暂，这样就更要把握住扬上或降抑的发音趋势，使字音符合变调的要求。影响字义时可适当加些上滑、下滑等装饰音。

需要指出的是，保持民族性并非是对民族声乐的限制，也绝非落后狭隘的表现。相反，富有民族风格的声乐更能在国际上受到欢迎。世界音乐的宝库也正是由众多富于民族风格的声乐作品的贡献，才造就出丰富多彩的世界音乐文化。对声乐作品风格的把握，对诠释声乐作品具有重要的作用。

参考文献：

[1]殷子晴.辽宁民族声乐理论建设十年（2000—2009）[J].艺术研究，2012（04）.

[2]张利.浅谈民族声乐的基本审美特点[J].科学大众（科学教育），2012（09）.