浅议蒲剧表演中的特技对于人物形象塑造的应用

董仙梅

【摘 要】蒲剧有着四百年的悠久历史，在代代传承中，蒲剧的特技表演也越来越成熟，在整个戏曲行业逐渐没落时也因其独特的艺术魅力受到更多观众的喜爱。本文详细列举蒲剧表演中典型的做功特技，分析了做功的艺术特点，以望在传承创新中多一点借鉴参考。

【关键词】做功；特技；表演；性格；传承

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）08-0019-02

蒲剧是中华戏曲史中较为古老而优秀的剧种，自元末明初永乐年间山西蒲州诞生至今，已经有五百余年历史。在蒲剧发展的漫长历程中，其吸取了不同时代各个剧种的优秀经验，形成了自己的特色。蒲剧做功中的特技表演是蒲剧中重要的看点之一，近年来随着以《挂画》等为主的特技在各类电视综艺节目上频频展示而受到更多观众的喜爱。

一、特技在蒲剧表演艺术上的重要作用

悠久的历史和深厚的传统形成了蒲剧丰富的程式。其表演艺术中，雄厚的舞台基础、特技做功的舒展、明快有力的跳跃，都是蒲剧表演艺术的鲜明特点。表演者为了丰富表现手段，适应表演艺术夸张的特定情境，或者借助道具及服饰完成刻画人物心理动作等，在蒲剧的学习过程中，特别注重身段功、把子功、唱念功、翻跳功和圆场功等基本功，并进一步通过水袖、吃草、火彩、摆耳坠、麻鞭砸碗等多种特技来突出个性特点。特技是戏曲表演艺术中特有的具有较强观赏性的表演技巧，结合剧中的情境和人物的特定心理，升华为极具艺术感染力的表演效果。

二、蒲剧特技的组成

蒲剧和其他艺术剧种一样，遵循着唱、念、做、打四大要素。蒲剧相较于其他戏剧类别又有着更为丰富的特技表演，这也是历代艺人在长期的表演实践中不断完善形成的。据杨焕育先生在《蒲剧史话》中的统计可知，较为典型的绝活可达31种，历经表演实践，在借用、吸收、发展中达到形神兼备的舞台效果。具体可分为头部表演、上肢部分、下肢部分、服饰应用、道具使用等五个类别。目前传播最广泛、群众最喜爱的四种表演特技分别是帽翅功、椅子功、髥口功和跷功，这四种特技在表演中运用得当，可以有效推动情节的发展，进一步刻画人物的心理状态。椅子功是表演者站在圈椅上，以各种身段和动作表现不同生活场景及人物神态，以睡椅、转椅、蹦椅、腾空蹲椅和扔椅等十余种技巧为主。跷功是蒲剧旦角的重要基本功之一，通过脚绑木制的尖鞋模仿小脚女子走路的神态，借助于室内的桌、凳等道具完成姿态优美而惊险的动作效果。髥口功是须生的常用特技，又称口条功，与京剧表演艺术相同，用不同样式的髥口表现人物角色的年龄、身份及生活状态。髥口功有推、捋、扔、挑、缠等十余种表演技巧，其动作组合连贯可以准确表达角色的心理情感。蒲剧的帽翅功也受到其他剧种的重视及借鉴。帽翅由纱帽翅和相帽翅组成，表演方法较为丰富，主要由甩和搅组成。

三、特技在形象塑造中的应用

（一）水袖功在人物形象塑造方面的应用。蒲剧的水袖功源于20世纪50年代中期，在京剧大师程砚秋的指导下开始创新，并吸取了多种兄弟剧种中水袖的优点，逐步发展为较为完整的系统，结合了人物的感情变化，充分发挥了舞台的艺术美。《宇宙锋》是中国戏曲的传统剧目，蒲剧《京剧锋》移植于这些优秀的剧种和剧目，主要讲述秦二世时奸臣赵高窃取匡家所藏宝剑“宇宙锋”，并持剑行刺秦二世然后嫁祸匡家以至匡门惨遭抄斩。匡扶之妻赵艳容乃赵高之女，她恨父亲的无良诬陷，又恨秦二世的荒淫无道，只好假装疯癫登殿骂君斥父以抗强暴。著名蒲剧表演艺术家景雪变在赵艳容的角色饰演中，根据不同的场景灵活运用水袖功，演活了角色，获得了观众的一致好评。和其父赵高对唱的片段，父女均是坐姿，赵艳容询问哀叹夫婿家不幸遭遇时，景雪变全凭身姿神态表演角色的坚毅和从容，起身向父亲下拜的动作，身子倾斜弯倒，左手前探扶膝，右手高举过头，水袖轻抖，把内心复杂的情感表现出来。随后的几个动作中，左手捥袖立于胸前，右手背于身后，长长水袖轻舞后打转收拢，将前一刻的犹豫和挣扎完全放下，转为以大義凛然的坦荡态度步步前行。在最精彩的殿堂一节中，赵艳容因为是佯装疯癫，又怒斥君父，舞台动作表演略为夸张，通过一长段水袖的抖、搭、抓、甩、扬、转、飞等宣泄着对夫家的眷恋和对遭遇的不忿，随后的情感变化中更是直飞台架之上，双臂长袖飞展，云手袖、团花袖、单摆转盘袖、直冲展翅飞卷袖等各种特技轮番上演，让人目不暇接，充分表现了角色内心的变化。

（二）跷功和椅子功在角色塑造方面的应用。提到跷功和椅子功在蒲剧中的精彩运用，首推蒲剧的经典剧目《挂画》。近年来随着青年演员在一些电视综艺节目中进行多次表演，这一剧目也受到全国观众的熟悉和喜爱。这是传统曲目《梵王宫》中的一折，讲述的是少女耶律含嫣在得知意中人即将前来相会的消息后，内心期盼又紧张慌乱，激动万分又欣喜羞涩的心理情绪。这一段内容中一个转身动作就把表演完成，肢体语言诠释了人物的丰富感情。蒲剧名家王存刁曾获民间“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”的高度赞赏。表演没有念白和唱词，仅凭演员的肢体动作即表达出高超的表演技艺。尤其是踩跷挂画布置房间的一段情景，灵动的眼神、牵引视线的手指、灵活的腰肢，以及创新的一系列特技，逼真地刻画出一位单纯善良又热情如火的少女形象。

戏鞋飞跃圈椅之上，“金鸡独立”“夜叉探海”“魁星踢斗”等在圈椅上的特技演出，表现出人物急迫又娇羞、忐忑期待又略有哀怨的复杂心情。近年的年轻演员结合了王存才的跷功和吉有芳的圈椅功，将其完美融为一体。演员轻巧地跃上圈椅的梁上，够不着挂画，于是单脚跳起站在仅两指宽的圈椅上，双臂灵活地上下摸拿，挂好第一张画之后，转身又接着挂第二张。表演者在这一段演出中就完全站在圈椅上。圈椅造型古朴优雅，蕴含中国传统文化中朴素的天圆地方的哲学内涵，圈椅的“圈”成为挂画中最重要的道具，整段演出源于生活又经过了艺术提炼和夸张，尤其是挂画后由于心情放松而突然失去重心的表演，为保持平衡不从高处坠落，含嫣双脚在圈椅的扶手上进行多次交替跳跃以缓冲要摔下的风险，在稳定之后并腿快速跳下坐在椅子上，然后以连续拍击胸口的动作表达后怕并嗔怪丫鬟。她在圈椅之上所进行的上下左右的动作表演，结合了姿态、手势及表现来传情达意，其连续的舞姿牢牢抓住观众的眼睛和心，其美的形象引发观众的情感和思维，增强了舞台艺术的观赏性。

帽翅功在人物形象塑造方面的应用。帽翅功又称翅子功，是蒲剧界最负盛名的特技表演，同时京剧、吉剧、秦腔及河北梆子等兄弟剧种也有演员前来拜师、交流、学习。京剧大师周信芳先生就曾派弟子何新涛向阎逢春学习帽翅功。

阎逢春先生在《杀驿》中饰演驿丞吴承恩，人物的纱帽翅时如大浪起伏，时如秋水息波，有时一支闪动而另一支静止，把角色彷徨和心急如焚的心情表演得栩栩如生，赋予了翅帽以生命，表演令人惊叹。帽翅功表演最为经典的剧目是《薛刚反朝》，此剧描写了老臣徐策得知薛刚将杀回京城铲恶除奸时的喜悦之情。《徐策跑城》是全剧“报信”“相会”“跑城”三个段落之一，在蒲州梆子独特的旋律节奏下，一位年事已高的爱国忠臣终于可以释放压抑了13年的惆怅、悲愤之情，在翅帽特技表演的衬托下将此情表达得淋漓尽致。人物双手抹须前甩，行动中抖动双袖，同时双搅翅轮番转动，把内心的喜悦和纷杂的忧思充分再现出来。随后回忆往事，自己不忍忠良断后而舍子保全薛家后代，及至多年梦想即将实现，随后喜忧迭进，因喜极而摔倒坐地的段落更是把这种情绪推向高潮。

四、结语

就整个戏剧表演而言，蒲剧艺术表演中的这些特技并不是为了单纯炫技，它们是与剧情、人物紧密结合的，所以可以使无形的思想通过技术手法转化为有形的、神妙的肢体语言和具体形象，达到引人入胜的舞台效果。

参考文献：

[1]杨焕育.浦剧史话[M].北京：社会科学文献出版社，2016（01）.

[2]孙瑜.蒲剧做功中的特技表演研究[D].山西大学，2011（06）.

[3]段笑，杜晓云.神奇的蒲剧表演特技[J].陕西戏剧，1981，（05）：62-63.