我们在某地相识镜中的自己

付思雅

“我们只有在某个特定的地方才能相识，离开这里我们从未见面。”

人的一生里有多少相识不是因为际遇呢？某次聚会，朋友的朋友出现了，故事从一句“你好”开始讲起；某家不起眼的小店，“原来你也喜欢这里啊”。即使你在自己的地图上行走，也会碰到相关的人。但如果其他的人不在这个地点出现，你们就从来没有相识的机会。就今天而言，如果不是网络，很多人不会因为“神交”而聚集在一起。如果不是手中这本《环球人文地理》，我们也许没有任何交集。地点，就是这样变得重要的。

有的人会独自去向远方，有的人会征集向往此地的朋友一起前往。后者很常见，因为更常出现在生活中的场景是：我想出去走一走，问问有没有要一起的朋友吧。这样的旅行更讲求共同度过，重要的是旅行前一拍即合的默契，和旅行中不计其数的细节构筑的共同回忆。至于独自旅行，则更加个人甚至私密，更有些一往无前的倔劲儿加持，不达目的决不罢休。或许是出于筹谋许久却未曾启程的遗憾，也或许只是简单的一时冲动，一张图一个视频一道美食的诱惑，这些因素都驱使着我们出发。目的地究竟是不是最重要的，没有正确答案。

关于目的地，电影《香港仔》里出现过一块写着“所有目的地”的路牌，让人觉得无限诗意。借由角色之口，提出“怎么会有一条路是可以通往所有目的地？”的问题，让尚在困惑的人与剧中人一起陷入困惑。科幻电影《降临》发散思维说，当我们遇见外星人，学会他们的语言就可以在时间里穿梭，从而在时间里旅行看到自己的过去与未来。那么，当结局一定，你是否会因为预知了未来而失去人生的况味？从这个角度看，目的地并没有那么重要，電影这么告诉我们。

还有很多电影的主角是出逃的，可能是逃离自身，也可能是为了找寻自身。《赛马皮特》的主角，在路上遇到一位被家庭问题所困的人，对他说：“当你无处可去的时候，你就无法脱身了”。对比主角的处境，至少他内心仍有一个明确的目的地，有坚信的、深埋的、向往的生活可以前去，因此还有更多可能。但与此同时，这些无数的可能性也有可能是虚构的。电影《裂缝》里，主角的启蒙导师讲述自己的人生故事，精彩而奇妙，激发了主角对远方的向往。但主角却惊人地发现，这位自己敬重的老师，只是靠着想象拼凑出了自己的前半生。他从出生开始就从未离开过生长的小镇。他撒谎是因为嫉妒主角的自由和勇气，从而编造出不属于自己的精彩人生。这样充满讽刺意味的矛盾是故事的核心。实际上电影向观影者抛出了一个问题，当心向往广阔的世界，启程还是不启程，你会怎么选择？

当然，以上电影关于“远方”的探讨，与我们平时常说的旅行不太一样。但影视作品能够侧面提醒我们思考一个问题——远方到底为什么对我们如此重要？然后尝试着给出答案：如果不怀抱好奇与向往，任何出行都不过是在原地。

说回地点认知这件事，逃不开人的相遇。此地意义非凡，是因为那是另一个人留下闪光点的地方。无论那个人是自己还是别人，只有抵达，地图上的点才会相遇，才能找回当初引发你启程的东西，继而对这趟旅行打上完美的句号。但如果不怀抱着向往前去，就算世界向你走来，或许你也一无所知。那么，究竟这个地点在哪里，需要我们怎么去探索，你大可摊开世界地图，尝试着钉住一个目的地，说不定就是它呢？