浅议古诗文数量词的表达

万悦

品味古诗词中数量词的运用，既可领略古人遣词造句之匠心，又能体会现代汉语所无法表达的精炼与韵味，从而得到美的享受。下面浅析古诗文数量词对文章的渲染及美化作用。

一、数量词中的单数可以渲染气氛，让表达的事物鲜明生动

单数在古诗文中的运用随处可见。如“一鼓作气，再而衰，三而竭”，这是《曹刿论战》中的句子，通过简单的单数数字，刻画出了曹刿面对实力强大的齐国军队，没有贸然行事，而是审时度势，静观其变。当齐军三次击鼓进军，才建议击鼓。数词“一”“再”“三”将曹刿对齐军士气由盛转衰的情况刻画得有血有肉，入木三分，一鼓作气也成为作战打仗的经典理论。做事不但要一气呵成，而且要有信心和毅力，如果接二连三地断断续续，会低落士气，造成被动局面。

二、数量词中的连数对描景状物、烘托意境的特殊效果

古诗文中连数的表达很有文化意义，其功能主要有：

1.数目不大的约数，通常连用相邻的两个数词表示，如“都说是三四月，又谁知五六年”（卓文君·《数字诗》）。

2.相邻的两数相乘，用来称代，使语意婉转，对仗工整。如“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”（《项脊轩志》）。这里的“三五”便是“十五”的意思，明月映照下的桂树浓淡疏密参差、色彩相杂，树叶因风而动，珊珊可爱的影子等都很自然地浮现在读者眼前。又如“正见当垆女，红妆二八年”（李白《江夏行》）。这里的“二八”即十六。

3.表示虛数，既表示众多，往往又表示夸张的意思。如陆游的“三万里河东如海，五千仞岳上摩天”运用夸张的手法写出了黄河之长四岳之高。

4.活用为动词，大大增强了表意功能。如《诗经》中“士也罔极，二三其德”。使动用法，有再三反复的意思。

下面举例来说古诗文中的连数在描景状物上的特殊韵味。

“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。”这是宋·晏殊《破阵子》里的词句，它描写了俏丽的暮春风景，词中景物描写生色交辉，动静兼顾，十分生动。最妙处则在三四两句，对偶句中选用了“三四”“一两”两队基数，犹如画家于尺素之上，随便点了一两笔，却把个极其安静的去处活画了出来，使读者仿佛看见那池边疏疏落落长着的青苔，听见那林阴深处偶尔传来黄鹂的几声鸣啼。显然这里的数词含有动态、有声响、有色彩，诗人选用在这里，把听觉和视觉感受联合起来，创造了一种精巧的意境，给人以想象和玩味的余地。

三、数量词可以表达低回婉转、细腻真切的情思

宋初叶清臣《贺圣朝·留别》“满斟醑留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。”这首词是酒席筵前留别之作。满斟美酒，劝友人尽情欢乐。全词精心铺叙，情意殷切。表现了诗人伤春惜别的情怀，也流露出了人生萍寄之感。把春色分为三分，就有二分渗透着浓重的愁情别绪，另加上一分乃是风雨的摧折，花谢离散，雪上加霜。

秦观“飞红万点愁如海”一句中，“万点”表明幽愁之深，它与后面的“海”字一起，把抽象的愁思具体化、形象化，词人政治上的蹭蹬与爱情上的失意，也因此而表现得淋漓尽致。

四、数量词参与审美意境的构建

营造意境是诗词的一大使命，古诗文中量词对诗词意境的营造举足轻重，起到了关键作用。如清·陈沆《一字诗》“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。”整诗共用了十个“一”字，错落有致，含义不俗，分别含有“独”“一”“满”“全”等多种意思，每个字都有其字境。勾勒出了秋月映照的江面上恬静的渔舟晚景。意境中自蕴淡泊性情、高雅情趣。这妙不可言的意境全由数量词营造。

古诗文是一种诗化的语言，几乎每个词都能让人产生丰富美妙的联想，数量词犹显特别。如宋·秦观《八六子·倚危亭》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”全诗最引人入胜之处就是数量词打造的“一帘幽梦”的意境，即缥缈如梦，淡月朦胧。仿佛梦的缥缈、幻影全笼罩在那帘轻纱薄帐里，淡月下朦胧迷人，给人一种惊艳的美。又如宋·张孝祥《西江月·阻风山峰下》“满载一船秋色，平铺十里湖光。”“一船秋色”由作者的感受着笔，勾勒出时令特征，引人遐想。“十里湖光”写出湖面宽广坦荡，将湖光和山色一并画出，水光山色，交相辉映，语言虽易而意境优雅。可见品味古诗词中数词的运用，既可领略古人遣词造句之匠心，又能从一个新的视角获取优美的意境，达到摇曳多姿、妙趣横生的审美享受。

总之，数量词是古诗文的重要组成部分，它能使语言结构更清晰，表情达意更准确。精心构造，巧妙运用亦能化呆板为神奇，增强诗文的表现力、感染力和艺术魅力。

编辑 杜元元