跨文化语境中的推理犯罪剧影像美学——以美韩《犯罪心理》为例

刘美豆

（中国传媒大学，北京 100033）

原版美剧《犯罪心理》（Criminal minds）是CBS出品的犯罪剧情电视剧，由费利克斯·恩里克斯·阿卡拉和格伦·克肖共同执导，主演为托马斯·吉布森、乔·曼特纳、谢玛·摩尔以及马修·格雷·古柏勒等人。韩剧《犯罪心理》是tvN有线电视台在水木档播出的悬疑连续剧，由梁允浩、李正孝共同执导，洪胜贤担任编剧，主演为李准基、文彩元、孙贤周、李先彬等人。

由于美剧《犯罪心理》在中国目前已经更新了12季255集之多，韩剧《犯罪心理》目前只有20集，因此笔者选取了美剧的第一季的第十四集和韩剧的第十二集和第十三集的前半段进行比较分析，这一集更侧重于展现执法者、犯罪者和无辜者三者之间的情感纠结和挣扎，这恰恰是韩剧所擅长的，那么通过这集可以比较好地看出美剧与韩剧在拍摄同一个剧本时的差别。

一、叙事模式

（一）叙事节奏把握

美剧《犯罪心理》平均一集讲述一个故事，但是韩剧《犯罪心理》平均1.25集左右讲述一个故事，美剧一集片长45分钟，韩剧则为60分钟一集，由此可以看出即便是相同的剧本拍摄，美剧的节奏要明显快于韩剧剧情。

在《犯罪心理》中由于是情节拷贝式翻拍，在剧本的大框架不变下这两个原因是微乎其微的，tvN在拍摄时一方面想要保留美剧原有的快节奏、强情节；另一方面又要顾及韩国本土观众的思维模式，所以不得不在本土化的过程中，删掉一些它认为次要的人物缩减剧情，然后延长主要人物的情节铺垫，这样才能从以往习惯了三两集讲述一个故事的节奏中跳出，但是即便是这样，习惯了观看美剧的受众还是可以感觉到韩剧《犯罪心理》故事情节的拖沓。

（二）人物塑造差异

犯罪剧一般由若干个小案件组成，同时由一个大案件作为线索贯穿整季。那么在每集中和案件相关的被害人、凶手和无辜者就会发生变化，但是“主角”——行为分析小组的人设相对稳定，只是在不同剧情中也略有侧重，承担着各自的戏剧功能。

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上图为韩剧、美剧《犯罪心理》这一案件中人物设置

从图中可以看出韩剧《犯罪心理》的人物设置、情节发展甚至于影片中的台词都是完全相似的，但是在具体的角色设定中，我们可以发现韩剧的拍摄时与美剧的人物设置侧重不同。在美剧中连环杀人犯Jacob生活细节的刻画，将美剧《犯罪心理》的核心理念表露无遗——每一个罪犯其实都是社会的牺牲品。

然而这些细节在韩剧翻拍过程中一笔带过，赵永云在观众眼中的形象就是一个杀害无数少女的粗俗暴力的精神病，在韩剧中虽然赵永云是反面角色的设定，但是他的戏份远远缩水，对抗性大大减少，最后造成同样一个案件，美剧中看到的是执法者、受害人和无辜者之间的挣扎和不幸，在韩剧中更多的只停留在母爱层面。

（三）主要视角选择

内聚焦视角多出现在小说文本的叙事中，在电视剧中并不常见，像《犯罪心理》这种犯罪剧则多利用外聚焦视角来进行叙事，但是外聚焦视角虽然是从外部客观地讲述故事，可对于电视剧而言观众并不是置身事外的旁观者，在美剧《犯罪心理》中可以发现虽然电视屏幕上的信息观众是被动接收的，但是美剧致力于让摄像机镜头转变为观众的“眼睛”，让观众变为“当事人”。

毕竟改变影片的构图角度、焦距深浅与外聚焦视角并不是完全对立的，反观韩剧《犯罪心理》仅仅将观众当作“旁观者”，不在意观众“入戏”与否。对于电视媒介艺术而言，这是很悲哀的事情，媒介的存在是一种交流互动的过程，电视剧的播放的完成，不仅是要讲完一个故事，更重要的是有聆听者的存在，是一种双向互动的过程，观众参与者的身份是电视艺术传达过程当中所必不可少的，它不同于雕塑和建筑只是以旁观者的身份进行欣赏。

二、影像符号语言运用

（一）叙事性声音蒙太奇

虽然说电视剧的制作目前远远比不上电影的制作程度，当然这也是客观条件所造成的，但是可以明显地发现在美剧《犯罪心理》中，即便是声音的处理也是用尽心思的。

在Jean即将走进刑场时，另一地点的Morgen正与同事前往Jean儿子的寄养家庭，因此Jean恳求Gideon放弃寻找自己儿子活着的证据，此时画面剪切时先将警车汽笛声导前，起到了暗示Morgen已经来到Jean儿子的寄养家庭门前同时带来了悬念效果——在这个紧要关头是否能找到Jean缓刑的证据。

类似的例子还有很多，无论是声画同步的真实感营造、声音延续来使得画面连接更为顺畅，还是利用声音转换来达到加快画面叙事节奏的作用，美剧的《犯罪心理》都运用得淋漓尽致，反观韩剧《犯罪心理》永远都是声音切入切出，完全忽略了声音的叙事作用。

（二）灯光运用

美剧《犯罪心理》以暖色调为主，同时注重灯光造型的运用，让观众从光影中重塑人物形象。美剧《犯罪心理》中，Jean的右后侧加了一盏辅灯来营造反差，同时在她的右侧额头形成一片光晕，此时此刻对于Jean而言死刑室其实是通往天堂的路，是她的救赎与解脱，因此辅光的补打使得人物形象显得神圣豁达，反观韩剧《犯罪心理》安艺珍的布光阴影面积较大，人物形象更显压抑沉重，这一刻是以她的死换自己儿子的自由。

在案件的结尾两版《犯罪心理》均于开头埋下的伏笔所呼应，剧情相同但镜头语言表现有所差异，美剧中Jean的儿子舞台上的两盏追光形成“M”型并以翅膀的样式布光与他身体两侧，观众能够体会到虽然Jean执行了死刑，但是她的愿望得以达成并以她所期盼的方式永远守护在儿子身旁见证他的成长，而韩剧的最后镜头表达则以儿子的近景简单交代，没有美剧拉远镜头展现全境。

（三）画面构图

美剧《犯罪心理》中常常给予一些细节特写来进行人物形象的补充塑造，例如：Jacob的纹身，以及夫妻俩的充满爱意的照片来展现这对“夫妻连环杀手”之间的感情不是简单的爱恨，而是相互的慰藉和纠缠，他们是彼此的救赎也是彼此的深渊。但是在韩剧中这些细节特写被全部删去，少了这些细枝末节的铺垫，赵永云的形象就成为了单纯的暴力和性变态。

而在执刑前，夫妻俩时隔十几年后的第一次碰面，美剧和韩剧选择了截然不同的场景，在美剧中夫妻二人中间隔着铁网并行向前，而在韩剧中夫妻二人相向而行。前者恰到好处的展现了这对夫妻之间的情感关系，就像JJ问Jean为什么嫁给这样的丈夫时，她回答“freedom”一样，虽然恨着自己的丈夫，但是她的爱也是真的，是他带给她自由，让她从原生家庭父亲的虐待中逃离。但在韩剧《犯罪心理》中，相向而行的夫妻俩让观众感受到的只是形同陌路的恨，缺少了人物的关系情感纠葛。

三、文化内涵

在《犯罪心理》这种情节系列剧中，观众所体会到的是美国普通人民的生活体验和情感思考方式，它在揭示社会现实伤痛的同时永远不缺乏人文关怀，它将罪犯描述为社会现实的牺牲品，将犯罪行为描绘成社会现实，这是一种不容忽视又无处不在的社会现象，是值得我们去反思的。

四、结语

总之，无论是韩剧还是美剧，电视剧艺术的发展目前为止都是值得我国进行思考和借鉴的，中华悠悠五千年的历史长河中所埋藏的社会疼痛远远不是一个两百年历史的国家能阐述清楚的，但为何我们总是看着美剧陷入沉思，看着韩剧而潸然泪下呢？如何挖掘自身所具有的资源，拍出中国文化所承载的生活方式，在被本民族接受的同时，如何能更好地传播到境外是未来电视剧发展思考之方向。