《玄秘塔碑》名迹赏析（四）

□ 邓宝剑

三、《玄秘塔碑》的结构特征

（一）字形的宏观样态

柳公权的楷书，在结构上汲取了欧阳询的险峻挺拔，却不取其内敛紧收，故而比起欧体来更加宽博；汲取了颜真卿的宽博圆浑，笔画却不如颜体丰肥，字内的空间由此更加开阔，显得清朗舒张。

在宏观的轮廓上，柳体楷书随着字形本身的特点而呈现出不同的态势。上下结构、上中下结构的字一般偏于纵长，左右结构、左中右结构的字一般偏方或偏扁。

在楷书中，横画的走向和竖画、折笔的形态对结构的宏观形态影响很大。就像一座建筑，横梁与柱子构成了基本的间架。柳体楷书的横画一般比较明显地向右上方倾斜，而较长的竖画常常向外拓展，这样的一种结体形态可以称为“斜画宽结”，如下所示。

那些外拓的笔画呈环抱之势，好像承受了来自字形内部压力的曲铁，有向外弯曲却又有向内弹回的态势。这种形状和欧体恰恰相反，欧体用笔内，笔画好像承受着来自外部的压力，却又有向外弹出的态势。

在柳体的结构中，有些字形明显地向左倾倒，比如：这种向左倾倒的字势在欧阳询和颜真卿的楷书中就有所表现，柳公权继承了这种表现方式。对结构本身来讲，字形倾倒，如大厦之将倾，险绝异常。对于通篇的章法来讲，有正有欹，显得丰富而多变。如下图“散”“刑”二字。

（二）字形内部的对比关系

柳体楷书的宏观轮廓略如上述，字形内部各造型元素的对比关系同样值得注意。

1.点画之间的关系

点画与点画之间的长短、置向、轻重等构成丰富的对比。如下：

“月”字中间的两横，上横向上弯，且极力向右上方倾斜，下横略向下弯，置向较平，二者相映成趣。“目”字中间的两横与“月”字的处理方法正好相反，上横偏平，下横上斜，相互逐渐靠近。“言”字有很多横向的笔画，中间的两个短横为一组，向上倾斜，其他横画相对较平，彼此之间构成强烈的对比。“夫”字的各个笔画之间构成了极为巧妙的交叉关系：两横一平一斜，一粗一细；撇和捺一长一短，一低一高，一轻一重，富有节奏。

一个字形中如果撇捺并举，柳体往往安排为撇长捺短，撇轻捺重，撇低捺高。如“大”“夫”二字中倾斜的横画和长垂的撇，与粗重而高抬的捺画构成了微妙的平衡关系。

2.字形中各部分之间的关系

在柳体的楷书字形中，各个部分在一种相对的均衡下保持着丰富的对比关系。

(1) 字形各部分常常处理为左小右大。

比如“上”字和“丘”字，如果把各个笔画的端点连接为一个外接多边形，那么左边就会显得很小，右边显得很大。“林”字和“（开）”字，本来是左右对称的形体，右边所占据的空间显然更大。

前引“大”“夫”二字，由于撇长捺短，所以左边所占空间大而右边所占空间小，显得较为特殊。

(2)字形中的各部分由于留白的不同，显得有的部分疏，有的部分密。