情感调解类节目《金牌调解》叙事分析

摘要：《金牌调解》是江西卫视推出的一档情感调解类谈话节目，以“调解”命名，内容主要涉及一些恋爱婚姻、老人赡养、子女抚育、婆媳关系、财产纠纷等家庭问题，并且大多具有较高的成功调解率，因而获得社会广泛认可。节目将真实事件和综艺手段完美结合在一起，为观众塑造出一种全新的节目模式。文章以2018年第一期“妻子花钱买衣逼疯丈夫”为例，对这档节目的叙事结构进行分析。

关键词：情感调解类节目;《金牌调解》;叙事结构

一、中国传统叙事模式

《金牌调解》的核心模式是中国传统叙事模式，即通过讲述参加调解的当事人之间发生的情感纠葛故事，以故事情节推动节目发展，引起观众兴趣。《金牌调解》选取中国传统叙事作为整档节目的核心模式，首先是充分考虑到情感调解类节目的目标观众具有“两高一低”特点，即高龄观众多，妇女观众多，观众文化水平偏低。这类观众更多地喜欢中国传统叙事模式，即喜欢上帝视角全景式叙事，喜欢按照时间顺序的叙事，喜欢故事的完整性，喜欢故事的大团圆结局。

例如，在2018年第一期节目——“妻子花钱买衣逼疯丈夫”中，节目组通过短片演绎、主持人引导、当事人讲述等形式，按照事件先后顺序，全景式叙述了一对结婚20年的夫妻，丈夫常年在杭州打工，妻子独自完成家中农活、照顾孩子和老人。后来，妻子来到了丈夫打工的杭州，在花花世界的杭州都市，妻子开始大手大脚花钱消费，买衣服、买手机、做头发。丈夫看到原本勤俭持家的妻子花钱如流水，便开始与妻子争吵。以此为导火索，夫妻二人多年来积累的矛盾井喷似爆发，甚至到了离婚的程度，参加《金牌调解》是他们为这段婚姻存续做的最后努力，最后经过节目调解，双方和好，结局完满。

《金牌调解》的中国传统叙事模式的另一个特点是叙事以普通人的故事，特别是家庭琐事为主要内容。就如前文所述，这档节目内容主要涉及一些恋爱婚姻、老人赡养、子女抚育、婆媳关系、财产纠纷等家庭问题。而当我们回顾整个中国电影发展史可以发现，在中国电影萌芽发展那段时间，作为一种面向普通市民的艺术形式，中国电影是以叙事为主的，而且这种影视叙事与中国传统戏剧有着千丝万缕的关系，特别是承续了许多中国传统戏剧中的家庭因素。当时，徐卓呆评价被称为中国电影之父的郑正秋“一上手便把家庭戏拿来做资料，都是描写家庭琐事，演出不但浅显而妇孺皆知，且颇多兴味，演戏的人也容易讨好，于是男女老幼个个欢迎。”

因而，《金牌调解》在运用中国传统叙事模式作为节目核心模式的时候，在叙事内容的选取上，偏向家庭元素，不仅符合中国普通观众对根植于中国传统叙事文学中的家庭元素的喜好，也符合电视节目家庭化、生活化的特点，容易取得目标观众的认可。

二、镜头演绎叙事，圆桌平等对话与密室隔离调解

在《金牌调解》这档节目中，节目组主要采取“镜头演绎叙事”“圆桌平等对话”“ 密室隔离调解”三种手段，完成了节目流程。

首先是镜头演绎叙事，在节目中，节目组综合运用视频短片、演播室讲述视频、旁白等方式，运用镜头叙事展现当事人的情感纠葛。在2018年第一期节目——“妻子花钱买衣逼疯丈夫”中，节目组运用视频短片从妻子角度、丈夫角度、节目组角度三方讲述了当事人的情感纠葛故事，镜头叙事流畅简洁，叙述清晰的同时，代入感很强。

再次，在《金牌调解》中，节目采取了圆桌平等对话的方式进行调解，1名主持人、1名调解员、8-7名观察员以及矛盾双方当事人，在演播厅中沿半圆形就座。这种安排，不会给当事人造成调解人高高在上的感觉，同时，这一操作模式注重协商的多元参与，即整个协商不仅涉及当事双方之间的对话，更有主持人、调解员以及观察员的介入与商讨。相比以往只纯粹为公众提供的真人秀调解节目更加彰显媒体参与多元性，也更能体现出协商民主的精髓。本期节目中，主持人与妻子和丈夫进行对话，发挥着引导者、讲述者和说理者的多重角色。而且，这一模式又以矛盾当事双方为中心，无论是主持人还是观察员和调解员，都紧紧围绕当事人展开调解，如此，相较于其他同类调解节目，更加凸显话语协商性，不仅表现在节目竭力为纠纷当事人解决问题、化解矛盾，更以一个说理者的身份参与到整个协商过程中，从而促成有效和解。

最后，《金牌调解》中还设置了密室隔离调解，将矛盾当事人双方隔离在不同的密室里，调解员会进行一对一的调解。例如在2018年第一期节目——“妻子花钱买衣逼疯丈夫”中，针对丈夫和妻子的各自问题所在，栏会准备了两间密室，调解员对其进行贴心的分析，教授经营夫妻关系的方法。

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作者简介：曹忠（1989-），男，汉族，四川泸州人，西北师范大学传媒学院硕士研究生，研究方向为中国文学、戏剧电影与电视艺术。