对后现代主义艺术的看法

摘要：后现代主义是20世纪60年代以来萌芽、发展到80年代开花结果的一种思潮，它的矛头指向传统哲学中的教条主义、形式主义、经验主义等等，是一次彻底的反传统、反权威的历史发展潮流，促使当时的人们转变以往僵化封闭的思维方式，向思维革新、拓新知识，实现与科学交融的新局面。

关键词：后现代主义、反传统、革新

一、后现代主义与现代主义

后现代主义盛行于西方世界，主要是对现代文化哲学和精神价值取向进行解读批判、解构和重读的一种哲学思维方式和文化研究态度，在另一个角度来看，后现代主义也可以说是20世纪30年代所孕育的现代主义的延续与反思，后现代主义在美术领域也有广泛的意义，是20世纪50年代以来欧美各个国家继现代主义以后的一种前卫的、超前意识的美术思潮。后现代主义的主流意识和思维模式虽然有与现代主义相背离的一方面，但经过认真考察研究，后现代主义思潮中的唯心主义和形而上学理论以及违反艺术规律的实践性，追其本源，和现代主义是相通的。从实质上考量，后现代主义是吧第二次世界大战以前人们已经熟知的观念重新排列组合，重新诠释得以发展，并将其中一部分适合新时代发展的因素整合，在新的历史条件下重新继承发展。但是与现代主义不同的是，后现代主义思维更加活跃，更加无所顾忌的表达自身个性，甚至于是肆无忌惮的无个性表达，将原本的艺术风格加以扭曲、放大，更加夸张的改变，以至于抛弃了原本意象。因此，我们不得不承认，后现代主义无论从思想领域还是创作领域，都是对现代主义的继承与发展。

二、后现代主义的显著特征

后现代主义美术的特征也凸显出来，首先是一个非常重要突破就是艺术企图突破审美的范畴，试图从传统的审美领域里面跳跃出来，并且将艺术与生活的关系越拉越近，打破了艺术与生活的界限，艺术逐渐融入到生活中，成为大众喜闻乐见的意识文化。其次后现代主义从本质上来讲是从传统艺术、现代主义的形态学范畴转向方法论的一种理论新思维，主张是用艺术的思维来观察世界，用艺术表达多种思维方式，并且强调主观情感的重要性，突出主观情感转向客观世界的一种表达方式。最后，后现代主义的一个最大特点是对个性和风格的不在乎，甚至达到敌对的态度，与工业机械结合，主张广泛的运用大众传播媒介，倡导艺术平民化，人人都参与艺术。

三、后现代主义艺术的发展与风格

“后现代主义”是不是人类历史上的一次伟大的革新呢？大多数西方研究学者认为塞尚是现代艺术之父，而杜尚是后现代艺术的开创者，波洛克是后现代艺术的启蒙者。我认为后现代主义艺术可以说是对现代艺术的一种超越、一种跳脱，因为它最本质的哲学理念发生了变化，后现代主义艺术在艺术创作中的突破和表现也是前所未有的，其基本思想是追求自由的精神，换句话来讲，这也是对现代艺术进行批判的一个出发点与落脚点。不满对传统艺术观念的束缚与限制，不愿艺术创作毫无创新性，在作品中也深深表达了对传统艺术创作的抵触性，寻找不受任何束缚的新的艺术形式。

后现代主义艺术中最具代表性的人物——杜尚。他从一名新艺术形式的追随者到颠覆一切审美趣味的艺术家，改变了美国甚至整个西方的艺术观念。1917年，杜尚将一个小便器属上一串英文字母送往纽约独立美术家协会美展展厅，并将作品取名为《泉》，当即引起了艺术圈的强烈反应，杜尚解释为一件普通生活用具赋予它新的标题，使人们从新的角度和新的思维去看它，这样，它原来的意义就完全消失了。我认为这一方面表明了他对传统艺术形式的一种嘲讽心态，同时也表明了他努力找寻一种新的艺术创作途径。杜尚的另外一件作品是在《蒙娜丽莎》印刷品上，给画面主人公加上了两撇小胡子，以表明对传统绘画形式的一种颠覆、一种蔑视。在杜尚以后，“现成品”成为了艺术界创作的一种新的形式与方法，艺术与生活的界限开始逐渐消失，杜尚也被称为后现代主义的鼻祖。

后现代主义艺术也给予我非常大的启示，艺术不可能是一成不变的，只有创新才是真理。随波逐流的艺术只能是复制与叠加的产物，只有找寻自己的风格，人人都在努力地创作新的艺术形式，我们的艺术才会欣欣向荣，蓬勃发展。当下的独特和不被理解可能是非常艰难困苦的，但是如果理念正确、方法正确、途径正确，那么终将会被人们所接受，一时的困境可以自己承受，当整个艺术领域都遭受到困境时，那便是如雷灌顶了。

作者简介：季梦茹（1994-），女，汉，山西太原，研究生在读，山西大学美术学院，研究方向为油画。