戏曲音乐中的多声结构形态研究

摘要：我国文化组成丰富，且经过历史打磨沉淀，戏曲音乐文化在该环境中不断地进行提炼优化，形成浓厚的文化积淀。其构成存在十分具备特色的多声结构形态，具体表现在唱腔、伴奏和器乐三者中的相互关联、相互结合与相互影响，在戏曲表演中中呈现出该形态特征，同时也展示了国内曲乐文化的发展过程，下文中笔者将对此做出相关的讨论。

关键词：戏曲音乐;多声结构;结构形态;研究

戏曲音乐文化在我国文化组成中具有很高的地位，其内容丰富，尤其声部极具特色，表演者根据角色类型做出相应划分，即生旦静末丑行当之分，唱腔、器乐是声部的主要组成，扮演不同的声部角色，其中唱腔与器乐里又有各具特色结构形态组合。伴随世界文化交流，现代音乐与外来音乐文化产生碰撞，人们大部分对于外来流行较为推崇，更喜欢探究一些流行音乐文化，却冷落了传统戏曲文化。越来越少的人会真正明白戏曲文化中多声结构形态组合的多样性，其遵守的组合规律与特征美感，笔者为了可以使人们更加关注和了解国粹戏曲文化，对其中多声结构形态进行分析，以供参考。

一、紧凑流畅——接应型多声织体

接应型声织体中声部之间的承接方式主要以头尾呼应的暂时性互相覆盖情况为主。该多声织体强调“接应”，指不同声部在开端与落腔过程中不同唱腔间进行循环往复交替，完成上下句与前后段间紧凑流畅的接应。在中国古典音乐艺术中存在“乐句”与“乐逗”两种重叠方式，“乐句重叠”在戏曲较为广用。“乐句重叠”是说在前句唱腔的乐器演奏在即将结束尚未停止时，另外的主奏乐器紧接其上，在唱腔与乐器的轮流穿插演奏中，出现接应型多声织体的特征性“连腔”技巧艺术，该项技巧充分体现了接应型多声织体紧凑流畅的特点，使之有种“绵延不绝”的听觉感受，起承转合，推动旋律的发展。过门的开端音和结束音与之前唱腔的结束音和后续唱腔的开端音，一般是按级规则且两音间距离不可以超出五度以外，通常戏曲演唱者在表演中需要考虑情感熏染、氛围对比等因素，在结束时要结合器乐演奏实现唱腔无法单独下无法完成的效果，即进行短时间的叠奏，令各个声部的承接自然流畅起来。在戏曲音乐里，接应型多声织体结构形态多体现在唱腔和器乐多声组合中。

二、烘托陪衬——主调型多声织体

主调型多声织体通常是在主调发展中融入陪衬和声的发展，将两者进行融合。该类型多声结构形态在戏曲音乐中大多运用在唱腔和主旋律与打击乐的联系中，在支持和强调不同节奏类型的主调方面发挥了重要的烘焙作用，而且在各种戏曲腔种中普遍被运用。打击乐在戏曲中为武场，其“四大件”的声音的属性较为强硬，对唱腔的贴合程度不足，在对戏曲唱腔的修饰作用呈现较为粗糙、简单化。但是打击乐在戏曲表演中烘托陪衬作用很明显，能够较为轻易地营造适合戏曲唱腔需要的场景氛围，在强调性的演奏中抓住观众的心情，来填补戏曲表演中情感抒发的空白，在和人声碰撞的过程中产生即冲突又不显突兀的巧妙配合感，在戏曲音乐里，主调型多声织体属于基础型且独特的多声部结构形态。

三、加花装饰——支声型多声织体

支声型多声织体中最为明显的特征就是不同声部在相同的主旋律中同时进行对各自特征的“百花开放”式深化发展。该类型的多声织体在戏曲音乐多声结构形态组成中占有最关键和最常用的地位，根据多样的分支曲调法，通过主旋律中演奏乐器对声部运用乐音的邻音做加花装饰，即为“装饰性支声”，其可以调节戏曲演奏节奏，进而形成错落稀疏有致的对照关系。另外“分声部式支声”虽在戏曲中不常运用，但是其能够使音高形成“分”“合”相间的关系。在戏曲演奏乐队在为唱腔进行伴奏时，常常运用托腔保调的方式，在与人声配合时要遵守“虽迎避碰”“让主勿夺”、融合唱腔以及弥补唱腔等原则，伴奏在进行装饰时要具备引导性、严谨性、丰富性、低调性、衬托性、承接性等。其中，在戏曲表演中较为经典方法的就是“裹”。

四、模仿对比——复调型多声织体

复调型多声织体特点是在对超过两个且前后展现的旋律性声部均进行深化发展。依据在戏曲音乐里运用的素材进行区别的话，该类型多声部形态还能有模仿式和对比式之分。“模仿式”运用主要呈现在高腔、藏戏中，一般仅对声部结束处进行模仿，但是不会进行“复制式”模仿。“对比式”中具有衍生性质，即材料会随情况发生变化，主要体现在戏曲中演奏难度较大的“摇板”板式里，通过唱腔和伴奏从“各行其是”到“我中有你”的对比至统一的过程，呈现出“摇板”中紧凑的故事情节和情绪表现。

五、立体丰富——综合型多声织体

上述的四种多声结构形态在进行一定的结合即成为综合型多声织体。该类型多声结构形态较为复杂，详细的组成方法也五花八门，不同的组合能够互相弥补也可相互促进，在整体上呈现出最佳的多声部戏曲演奏效果，更加全方位地发挥出表现力极佳的多声结构形态。

六、结束语

在戏曲文化组成中，多声结构形态呈现出多类型多作用的特点，戏曲演奏中组成元素的配合模式与方法的不同，表现出的效果也有所差别。我国多姿多彩的戏曲文化表现形式和多声结构形态，充分展示了戏曲音乐多元化发展的可能性。

参考文献：

[1]周金刚.戏曲音乐中的多声结构形态研究[J].当代音乐，

2019（06）：94-95.

作者简介：许永仁，厦门歌仔戏研习中心。