古诗词喻愁琐谈

张茂

内容摘要：愁情是人类最普遍的情感之一，也较难形诸笔墨，因为它是一种抽象的、高级的感情活动，看不见，摸不着。但优秀的诗人调动头脑中的生活积累，借助丰富的想象和联想，赋予愁许许多多具体可感的形象，不但把愁写活了，而且给人以美好的艺术享受。很多写“愁”的名句，成为永远的艺术经典。

关键词：愁情 古诗词 比喻 艺术美

“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”也許有了人，也便有了“愁”。愁情是人类最普遍的情感，而愁思郁结于胸，难免发诸于诗。早在《诗经》中就有这样的诗句：“心之忧矣，我歌且谣。”（《魏风·园有桃》）陆游《读唐人愁诗戏作》说：“清愁自是诗中料，向使无愁可得诗。”认为诗中写愁是天经地义。古诗词的确有很多是写愁的，而且“愁”的种类齐全，什么“乡愁”“离愁”“春愁”“旅愁”“客愁”“闲愁”“边愁”，不一而足。中国古典诗歌写愁的手法多多，比喻是最常见也是最有表现力的一种。

愁绪难写，因为愁是一种抽象的、高级的感情活动，看不见，摸不着，“剪不断，理还乱”。但诗人调动头脑中的生活积累，借助丰富的想象和联想，赋予愁许许多多具体可感的形象，把愁写“活”了。一个“愁”字，诗人们巧妙设喻，咏出了多少名句，翻出了多少华章！

一.以山喻愁

且看一例：

春山万里共行色，

客愁浓似春山碧。

——沈端节《菩萨蛮》

万里春山，绵延不绝;座座春山，春绿勃勃。而这不尽的绿色正如诗人心头挥之不去的客愁，无穷无尽。诗句以春山浓浓的碧色比喻浓浓的客愁，侧重于愁的“浓”。下面一句侧重于愁如山“高”：

有时愁思不可掇，

峥嵘腹中失和气。

——苏舜钦《对酒》

腹中的愁思正如那峥嵘峻拔的高山，横亘在诗人的心中，让他心思难平，郁郁寡欢。同样是以山喻愁，由于诗人的构思角度不同，诗句也便各呈异彩。

二.以水喻愁

水是世上最灵动的存在，小溪与大河不同，池坝与湖泊不同，大海与汪洋不同，浪花与波澜不同，涟漪与狂涛不同。不同的水有不同的“意”，也有不同的“味”，诗人们根据诗意的需要，将它们纳于自己的笔下，创造了令人神往的艺术之美。以水喻愁，十分常见，大致分三种。

第一种情况是：以水的连绵不断比喻愁的连绵不断。如：

花红易衰似郎意，

水流无限是侬愁。

——刘禹锡《竹枝词》

问君能有几多愁，

恰似一江春水向东流。

——李煜《虞美人》

离愁渐远渐无穷，

迢迢不断如春水。

——欧阳修《踏莎行》

便作春江都是泪，

流不尽，许多愁。

——秦观《江城子》

以上四例，都是喻愁的佳品，各有千秋，各显其妙，形象而生动，深切而隽永，实在难分伯仲，虽然李煜的句子似乎更为著名。以笔者浅见，刘词最为深婉动人，因为“水流无限是侬愁”七个字表达了李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”十六个字的意思，又用“花红易衰似郎意”交待了愁思的来由，而这句话又是另一个令人称奇的精彩比喻。

第二种情况是：以水的深广无尽比喻愁的深广无尽。如：

请量东海水，

看取浅深愁。

——李群玉《雨夜呈长官》

春去也，

落红万点愁如海。

——秦观《千秋岁》

这两句均以海水的深广喻愁，李诗以“请量东海水”这个无法完成的“动作”，来写愁多而无法测其浅深，而秦词由于“春去也”和“落红万点”的时、景铺垫，“愁如海”的推出就显得自然真切，动人心弦。

第三种情况是：以水波的阵阵泛起比喻愁绪的阵阵泛起。如：

春慵恰似春塘水，

一片縠纹愁。

——范成大《眼儿媚》

人绕湘皋月坠时，

斜横花树小，浸愁漪。

——姜夔《小重山令》

这种像縠纹和涟漪一样的愁，大概就是古诗词中常说的“轻愁”了，虽然不重，却也恼人，别有滋味。

三.以草喻愁。古人拥抱自然，与草相亲，也因之触发灵感，妙喻纷出

如：

又觉春愁似草生，

何人种在情田里。

——秦韬玉《独坐吟》

离恨恰如春草，

更行更远还生。

——李煜《清平乐》

愁思如芳草，

去程不断生。

——李敬《清明泊瓜州阻雨》

三个喻例每句都有一个“生”字，它们抓住了春草生机勃勃、无可遏止的生长势态，从而也写出了诗人心中挥之不去或去之又来的难以排遣的愁情，感人至深。这些诗句不但设喻对象相同，而且取喻角度也相同，都是以春回大地时迅速蒙生的春草来比喻日渐增长，日趋浓烈的愁情的。同时借景寄思，以乐景反衬愁怀：万草争荣的美好景象都难以化解诗人的愁情，可见愁怀郁结之深切。

四.以柳喻愁

中国有折柳送别的传统，自然柳也最易触动人们的愁思。但有着奇妙想象的诗人们还要再进一步，以柳喻愁，让柳承担双重的使命，信手拈来，即成妙喻。如：

人言柳叶似愁眉，

更有愁肠似柳丝。

——白居易《杨柳枝词》

诗人以常见的柳叶比喻愁眉来铺垫，又创造性地用细长而柔弱的柳丝来比喻愁肠，联想到“愁肠寸断”这个成语，我们会觉得这个比喻既形象又合理，令人叫绝。又如：

客愁看柳色，

日日逐春深。

——温庭筠《客愁》

把悠悠的乡愁比喻成春天一日深似一日的柳色，富有动态，比喻传神，有浓郁的诗情画意。

另外，求新若渴的詩人甚至连“柳絮”都不“放过”，来成就诗意的佳构。且看下面以柳絮喻愁的例子。

楚暗柳何穷，

别愁纷如絮。

——杜牧《题安州浮云寺》

撩乱春愁如柳絮，

悠悠梦里无寻处。

——冯延巳《蝶恋花》

两首诗都以纷乱飘飞的柳丝作喻体。柳絮纷乱既是引人愁思的景象，又是诗人愁绪纷飞的心境的逼真写照，十分贴切动人，简直达到了出神入化的地步，细想又是那么合理，那么有味。

五.以雨喻愁

雨是古典诗歌中最常见的意象之一，具有典型的“中国味儿”。雨的柔和、细密、绵长，雨的清凉、朦胧、迷离，天然地具有浓郁的诗意和情感韵味，有时让人悠然神往，有时让人怅然若失。李清照的名篇《声声慢》中写道：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”虽非比喻，但却说明，秋雨引愁情，愁人遇雨分外愁。请看下例：

自在飞花轻似梦，

无边丝雨细如愁。

——晏殊《浣溪沙》

这里，词人把愁绪比喻成飘飘洒洒，绵绵无尽的细细雨丝，十分有味。值得注意的是，晏殊一反常态，以具体的事物作本体，反以抽象的事物作喻体，不说愁似雨，而说雨似愁，出奇制胜。又如：

试问闲愁都几许，

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案》

此喻极佳。贺铸接连选用江南暮春时节三种代表性的景物作比，景象迷蒙，色调灰暗，即景抒情，情景交融。这既是对前人咏愁手法的借用，更是一种匠心独运的创造。贺铸因此有了“贺梅子”的雅号。贺铸的这种比喻叫做“博喻”。采用恰当的博喻，可以更加淋漓尽致地传情达意。

山、水、草、柳、雨是古诗词中用得较多的喻体，但诗歌是创新的艺术，诗人们总是在开发新的诗歌领地，也在孜孜不倦地寻找新的意象和新的情感寄托。古诗词中还用另外一些事物来比愁，可以举几个例子。

我当二十不如意，

一心愁谢如枯兰。

——李贺《开愁诗》

杨柳丝丝寻轻柔，

烟缕织成愁。

——王雱《眼儿媚》

愁似鳏鱼知夜永，

懒同蝴蝶为春忙。

——张先《和苏诗》

在这些句子中，李贺以凋谢的枯兰喻愁，在写愁的同时又含着身世之悲，王雱以烟缕暗喻挥之不去的愁情，张先以知夜长的鳏鱼喻孤独难熬的愁心，都想象大胆，新颖别致，读者诸君自可细味。

愁绪万千，妙喻可传。一个“愁”字，让我们走进了五彩缤纷的诗歌世界。我国古典诗歌充满了景物的美、意象的美、想象的美，也充满了修辞的美、发现的美、创造的美。我们在诗意的小船上“撑一支长篙”，向“青草更青处漫溯”，实在是人生一大享受。

（作者单位：甘肃省通渭县寺子川初级中学）