郑孝胥录陆游《后寓叹》行书四屏轴赏析

行斋

赏析：

郑孝胥此录陆游《后寓叹》行书四屏轴，纸本，尺寸143cm×38cm，应是单片藏至八、九十年代左右精工原装（首次）裱，保藏较好，裱后具有典型的久藏未悬挂之明显特征;画面完整、挺括（无一折绉纹）、洁净，历经岁月稍有自然包浆的泛色，字体墨色乌黑显灰，岁月气息明显。此作于精悍刚劲之中寓飘逸隽秀之趣，字势偏长，极具个性，乃郑孝胥中年时期经典行书之精品，上款人“季言”为现代著名竹刻大师金绍坊，民国初年作者郑孝胥和金绍坊上款人均寓沪上，均系沪上书画界名流。

作者简介：

郑孝胥（1860—1938），福建闽侯（今福州）人。初名苏戡，字太夷，号苏龛、苏勘、苏堪、苏婿、苏庵、海藏、盟鸥榭、夜起庵主、海藏楼主人，室名止足斋、海藏楼。光绪八年（1882）举人，解元。光绪十五年（1889），任内阁中书。曾任驻日本公使馆书记官，东京领事，长崎领事。后历任广西边防大臣，上海中国公学校长，安徽按察使，广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后，以遗老自居，居上海鬻书自给。1930年，从溥仪任伪满洲国总理。1932年，任伪满洲国总理兼文教部总长等。书法早年专攻颜、欧、苏，后研北碑，熔铸帖碑，超然于馆阁体之外，自成一格。与康有为、梁启超等倡碑学派既有共通之处，又有独到的一面。工楷、隶，尤擅行楷。所作字勢偏长而苍劲朴茂。善画松，亦能诗，为诗坛“同光体”创导者之一。著有《海藏楼诗集》、《骖乘日记》、《孔教新编》等。

个人成就：

郑孝胥书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。郑孝胥晚年因张静江引荐收南浔杨一萍为弟子，杨一萍亦以擅长行书著称。

郑孝胥早年学颜真卿和苏轼，后学魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。他很注意笔划间的轻重对比，比如此幅对联中“朋”、“镌”、“版”、“薇”等字即是。他的捺笔也很有趣，成一弯曲笔，酷似冰球运动员手中的冰球棒，凡此种种，都成了他书法中的特色，沙孟海对郑孝胥的评价较高，他说：“可以矫正赵之谦的飘泛，陶浚宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的，只有郑孝胥了。他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的诗，于冲夷之中，带有激宕之气”，评价很高。

上款人：

金绍坊（1890—1979），浙江吴兴（今湖州）人。字季言，号西崖。现代著名竹刻大师。毕业于上海圣芳济学院土木工程系。受其胞兄著名国画家金绍城（金城，字拱北）及二哥金绍堂（字仲廉，别号东溪）的艺术影响，转而对金石书画兴趣浓厚，并师金绍城学画、金绍堂学竹刻。后专攻竹刻，早夕奏刀，无间寒暑，悟性极高。竹刻不久便赶上并超出其仲兄的水平。同时，因金绍城的关系，与当时的书画界名流交往颇多，如吴湖帆、吴昌硕、王一亭、沈子培、张大千、赵叔孺、溥心畲、吴待秋、张石园、郭如庭、江寒汀等著名书画家，虚心同他们探讨，请他们为自己的刻件作画题诗，提高了艺术水平。雕刻的扇骨，臂搁、笔筒等独具风格，已卓然成家，跻身于艺坛。吴昌硕与其过从很密，成为忘年之交，1926年特为其题赠“锲不舍斋”。鉴赏收藏家庞虚斋对其竹刻给予很高的评价说：“独喜君家一门风雅，能书画者早已驰名海内，今西崖专精刻竹，不让昔之韩蛟门、杨龙石诸人专美于前矣。”今存世品较多，作品大部分精品均收藏在上海博物馆。有《东溪、西崖竹刻拓本合集》、《金西崖竹刻》拓本出版。

识文：

貂蝉未必出兜鍪，要是苍鹰忆下鞴。彭泽往归端为酒，轻车已老岂须侯？千年精卫心平海，三日于菟气食牛。会与高人期物外，摩挲铜狄灞陵秋。

款识：

陆剑南《后寓叹》，季言仁兄大人雅属，孝胥。

钤印：

郑氏孝胥（白），苏戡（朱）。