赫哲族鱼皮画图像内在寓意研究

朱丹妮 谢春凯

摘要：本文以赫哲族鱼皮画本元文化中图腾形象和画中题材为背景，结合民族宗教信仰，神话等传奇色彩来分析鱼皮画在图腾上的具体寓意和寓意缘由，并在不同时期鱼皮画上的题材变化上做分析。通过与不同民族的特定图腾做比较，阐述出赫哲族独有的图腾艺术的具体寓意，从而更进一步为民族文化的传承和发展做铺垫。

关键词：民族   图腾  寓意

中图分类号：J0-05                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）05-0181-02

一、赫哲族的民间工艺

欣赏民间工艺美术是首先就是其独特的视觉冲击，而整体的形状和内容与其背景是息息相关的。赫哲族是中国少数民族中人口最少的民族之一，鱼是赫哲族赖以生存的物质来源，将鱼皮做成衣服，糊窗户，做成玩物，做成自己民族独特的图腾是民族文化的独特性，手工业精细，独特的材料，凸显了独特的地域特色。而鱼皮画是赫哲渔猎文化的结晶。

鱼皮制品上赫哲族利用鱼皮背部的重色以及腹部的浅色通过拼贴来做纹理变化，鱼皮画中的传统纹饰作为极具代表性的视觉符号，其实本身就具有极强的艺术特色，承载着文化的同时也能读取到精神信仰及理想生活。而符号内容是一个民族精神发展的体现，承载着历史故事，传承民族精神，保存神话传说的一种特殊记忆的真实存在，也是承载物质的精神骨骼。

实际上赫哲族鱼皮艺术的前提是通过赫哲人的幻想用一种于具有局限物质的艺术方式加工过的自然和社会形式的本身，这是赫哲鱼皮艺术的素材。不是随便一种神话，一种宗教信仰，一种单纯的口口相传，不是对自然中的一切的随便一種不自觉的艺术加工，但是无论如何终究总的是一种神话。

赫哲族鱼皮画在社会发展中，会排斥神话传说中一切事物，对待除民族精神以及信仰的态度和把一切对其传说宗教等一切事物的态度在发展时代，要求本民族艺术传承者还要具备一种与其题材无关的创作，这对于其传承发展具有一定的风险。从另一方面看，许多自然的东西并不能并存。对于文化艺术骨骼的物质基础是要与一般发展成比例的，平衡是艺术同一切社会发展的调和剂。

二、关于图腾

（一）图腾灵感

在《灵感思维与原始文化》一书中提到“人类最早的意识便是对自身的认识，……把对自身思考或果人格化，外化到自然万物上。产生了万物有灵观。”这一观点在采访赫哲人的时候得到了认证，他们认为万物有灵，将很多有自然体态都供奉为神，譬如桦树、山等。

历史上记载，赫哲族信仰萨满教，萨满师的传承由上一代萨满假托神灵选拔，选谁就由谁当，不能拒绝。其中萨满师要主持祭神仪式，为死者送魂，为人判断吉凶祸福。萨满师平时也与普通人一样生活。

鱼皮画中绘画题材上有很多神话情节，具有神话内容的鱼皮画是比较有灵气的。“过阴送魂与死而复生”也是一个关于人们对坚贞不渝的爱情的赞美的追求。

赫哲族在对自然的崇拜和民族宗教在生活上是占有一定地位的，而此类题材为其图像具体寓意做了必要的铺垫。而早期的萨满活动依旧影响现在赫哲族人的生活，很多活动依旧传承到今天。

（二）图腾种类与意义

看到一个具有民族特性的工艺品时，形状的奇特和内容上的吸睛是走进这个民间工艺美术的主要源头。民间工艺品是传承民族神话、习俗、历史的一重要记录方式。图中的图腾，外形饱满，是典型的民族对一切事物期望圆满的体现。族内的鱼神种类并不单一，这是赫哲族最具有代表性的神。赫哲族在鱼皮衣上表现的图腾纹样是非常简洁的，类似于象形文字，单纯的描写具体事务的形象，并且神话其形象。

除此之外，在与赫哲族人交流时，了解到天鹅对女性是具有非常美好的寓意，象征着吉祥，在结婚时是非常美好的意思。除此之外还有太阳神、树神等图腾存在，这些图腾都是赫哲族受神话故事和宗教信仰影响而来，并带有崇拜色彩。

（三）不同时期鱼皮画内容及图腾风格

1.不同时期鱼皮画内容变化

时间的推动下，无论是文学、绘画甚至到京剧都会随着时间的变化而变化，但时间也并不是唯一的助推器。

文化良好的传承是维持中国特色发展的捷径。受时间和外来文化的影响，赫哲族鱼皮画的内容上发生了“与时俱进”的变化，原本内容在讲族内神话故事的鱼皮画为了走向市场而逐渐商业化，虽然在一些东北的高校中有了鱼皮画制作技法的传承，内容上却失掉了本民族的真正的文化精髓的继承。

2.图腾风格变化（以鹿神的形象为例）

赫哲族将鹿作为神来供养崇拜，在图腾上的体现就一定会人性化。单个的鹿神图腾的制作方法是缝制染色，将神化色彩都集中在鹿的头部，白色的眉毛，鱼形的眼睛，黑白眼仁分明，利用染色史鼻子更加立体，而鹿神口含云雾（云雾图腾的纹理样式较传统，赫哲族人也认为此类图腾比较有神奇色彩），两耳尖而突出，额头中间将鹿独有的梅花花纹刻画其中，无论从整体和细节上看都体现着赫哲族对鹿神的崇拜和对未来生活的期许。

在当代，市面上商业化的鱼皮画逐渐递增，例如绘画的吉祥题材，汉化的龙形图腾，讲述先打生活的故事等，具有说明民族传统信仰的图腾只能去博物馆里需寻找。

（四）族内动物图腾寓意

1.鱼

鱼是赫哲族赖以生存的重要物资，以渔猎为生，以食鱼为活，以鱼皮着装，为文化传承等。赫哲族的鱼神分为鱼神集和鲤鱼神，单从两种图腾的区别来说，鳇鱼神在鱼身中比较有代表性，鳇鱼体型大，在古时能满足赫哲在物资局限下的一定需求，所以鳇鱼神的图腾样式也比较圆大，鱼神图腾相对来说面积小一点。两种图腾都有一个共同的寓意特点，中国讲好事成双，图腾中都是两条鱼，这也代表的赫哲族对未来美好生活，体现了本民族的淳朴愿望。

2.熊

在崇拜动物上，熊是比较有代表性的。赫哲族对熊的崇拜也源自于神话故事，同样也是受自然环境的影响。赫哲人会将部分有保护能力的动物作为崇拜对象，认为自身是某一种动物的后裔，因此也有祭熊食熊肉的故事流传。在赫哲族中熊是保护其后裔安全和不受饥饿之苦的寓意。

汉文化中熊则代表能力的寓意，文字上要多于图腾的出现。

3.鹰

在赫哲族内，鹰是他们的崇拜对象，也有赫哲部落认为自己是鹰的后裔。生活在原始森林中，鹰和熊一样是具有保护寓意的，所以会有崇拜现象。生活环境使赫哲对其他飞禽类也有一定程度的崇拜。

三、赫哲族民间工艺美术的寓意与价值

艺术是无价无形于人心的，无论是民间大众院系，都不影响其产生，艺术产生的形式变化多奇，甚至产品包装多可视作为艺术品。

（一）赫哲族鱼皮画的寓意

从时间上看，赫哲族的传统文化经过了漫长的时间洗礼。

在赫哲族中多个神话色彩的故事影响了他们在崇拜上的主流，他们认为创造他们的是恩都力（神）创造了他们，这一神话故事类似于女娲造人，只不过这一神话界定了地理位置，使得他们有了更具体的自己的神话故事。神话传说对于鱼皮画的题材和未来发展是至关重要的。

（二）赫哲族鱼皮画作为民间工艺美术的价值

从文化上来说，现时代的中国文化内部斗争的同时，西方文化也随时代递增到国文，而传统就会仅仅存在于理论概念和其的精神层次。赫哲族作为中华民族的一员，在发展融合和不同的发展阶段时期，仍然保留着本民族固有的活动方式和精神，文化特征，表现出了一个民族适应力和创造精神，但传统的渔猎文化依赖自然环境，限制了赫哲族的地域分布和民族的繁荣，进而民间工艺美术的价值体现在文化传承上。

四、民间工艺美术品的传承

在新时代发展下，中华文化的发展是飞速的，在传统传承上也要与时俱进，但不能没了骨，所谓的骨就是中华传统精神在现时代下如何发展怎样发展的根基。

而在欣赏民间工艺美术后，一味的进行现代买卖，是工艺美术品发展的阻碍之一。面对赫哲族鱼皮画内容和题材上的发展问题，宗教信仰，民间传说，原始崇拜是保持传统文化的重要题材，只要有根基在，发展的人和变革变为皮囊。

五、结语

本文一方面探究了东北黑龙江赫哲族鱼皮画表达的具体内容中的内涵;另一方面可以进一步了解中国少数民族赫哲族的民族特色和图示形象的表达来源，及其工艺对现代鱼皮画的影响。通过本课题研究，一定程度上还原赫哲族鱼皮画中表达的原始赫哲族生活特色和其民族文化及宗教信仰。

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