苏南地区传统民居木雕窗式设计价值及技艺特点研究

朱宏轩 王涵

摘要：苏南地区因其独特的地理位置以及自然历史条件，不同于北方民居建筑，在窗格材质的应用、艺术结构、表现手法、造型特征等方面形成了鲜明的地域特色以及浓厚的艺术风格。同时大众对中式传统建筑风格的接受与喜爱与日俱增，中式或中西结合的装修风格也成为设计的主流。文章通过对苏南地区传统木雕窗式的设计进行研究，挖掘其所蕴含的文化要素，为苏南地区传统民居窗式艺术更好的传承和发展，也为现代设计提供有益的借鉴及启示。

关键词：传统民居;木雕窗式;苏式木雕;苏南地区

中图分类号：TU986;J314.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）02-0039-02

一、引言

由于实用性的需求以及国际化风潮的影响，民居的设计风格越来越趋于一致，大众对此不免厌倦，中式传统风格和其他国家相比，有着独特的风格特征。窗式做为建筑的必要组成部分，被称为“建筑之眼”，成为连接建筑内外的媒介。通过窗式，能够反映出建筑的风格、造型以及特色，因而日益收到追捧。然而一味的照搬不仅没有学到传统文化的精髓，反而因风格迥异效果大打折扣。如何继承和发展传统文化，对传统窗饰艺术中形式语言和形式美表达技术的关注和研究己成为亟待解决的问题。

二、苏南地区传统民居木雕窗式及特点分析

（一）苏南地区地域因素

苏南地区是一个极具特色的地域单元，传统意义上来讲，苏南指的是江苏南部的地区，曾经长江以南地区被称为吴语区，是文化上的概念，这片区域为苏南，包括苏州，无锡和常州。江苏省委曾在“十五”计划时，将南京、和镇江划入苏南范围，这便是经济上的“苏南”。鉴于大众对苏南地域的普遍认知，本文将以传统意义界定苏南地区，也使文章更具针对性。

苏南地区位于亚洲大陆东岸中纬度地带，处在长江三角洲中下游，气候为亚热带湿润季风气候，呈现出了四季分明、雨热同季、雨量充沛等特点，丰富的水资源以及宜人的气候，造就了物产丰富、适宜居住的苏南地域。

（二）社会及文化因素

自南宋以后，中国的文化重心向南转移，到了江苏以及浙江两省。一方面随着个人经济以及文化意识的提高，人事繁盛，产生了园林艺术等精彩的产物;另一方面，士大夫独善其身，退身朝政，促成了明中晚期建园造景的风气，以窗式木雕为代表的苏式木雕装饰便在这种背景下，得到了极大的发展与推进。

（三）木雕窗式的种类与装饰及艺术特点分析

传统的窗式根据使用功能及环境的不同，种类也非常丰富。苏南地区窗式深受园林窗艺影响，除了通风采光之外，亦有组景、造景的功能，其中最常见的窗式有长窗、半窗、支摘窗、景窗这几种类型。

1.长窗

长窗（北方称为隔扇）主要根据房间的大小和跨度，用作空间围栏和隔断，以及照明和通风，通常为双倍数，随着房间大小跨度的不同，多为四、六、八、十二扇不等。长窗是明清时期苏南传统民居中最常见、最实用、最富装饰性的一种窗式。

2.半窗

半窗常用于厢房、过道、次房，结构与长窗相似，设在半墙之上。尺度、纹样风格等通常与同一立面的长窗相似，使得风格统一、协调。他们在苏南民居中十分普遍，进一步丰富了开窗立面的视觉肌理。

3.支摘窗

支摘窗又称和合窗，常用于内宅。窗的上部可以撑起，下部可以摘下，一般样式有两类，一类为上下等宽，另一类为上部长于下部，多用于小型的建筑。

4.景窗

景窗又叫漏窗、花窗，苏南传统民居的景窗多用砖石搭砌，窗洞内以镂空图案装饰，使风景于窗内入画。窗景的图案有两种，一种是基于直线的几何图形，主要是正方形，菱形和方形，也称之为硬景;另一种则为曲线为主，多为铜钱、波纹、海棠形，即为软景，工艺精湛，也是造景、观景的主要载体。

苏南地区传统民居窗式精雕细琢，花样图案处理、几何排列与雕刻技术协调而统一，宅内窗式内面以纸糊窗，晚清时期之后多改为配以透明玻璃。院内窗式纹样雅致，构图自由，造型精致不乏柔美，呈现出细腻丰富、文雅秀美的艺术特点。

三、木雕窗式的制造技艺研究

古代工匠将木工分为小木作（装修）和家具制作两个行当，家具制作分类明确，只需工匠满足主人或市场需求，尽手艺之能即可。而窗式制作的复杂之处在于，不同于家具的三维空间，窗式制作需要在二维空间展开，它需要一个完整的框架来支撑窗的存在。

（一）材料的分类与使用

通常木材分为软木及硬木两大类，顾名思义，硬木较硬，通常生长在温带，亚热带和热带;软木木质较软，这些树木生长迅速，颜色较浅，一般集中于温带、亚寒带及寒带地区。

苏南住宅的窗户雕刻非常讲究材料的选择，不仅要精细、坚固，而且要有一定的硬度。苏南地区地处长江下游，因此降雨较多，尤其是梅雨季节，所以门窗的雕刻部分选材便适应当地气候条件，一般不使用特别坚硬的木材，而是使用結构均匀，质地优美，色泽柔和的木材。杉木和榉木使用的较多，其他木材如楠木，银杏木和柏树也有少量使用。

（二）木雕窗式制作工具的分类与使用

窗类木雕制作时，工具主要有分割大块木材的钢丝锯、小斧头、硬木锤、雕刀等，工匠最常用的工具为凿，有斜凿、正口凿、反口凿、圆凿等，型号不同，能达到上百种。

苏南地区传统民居窗式木雕常使用的手法有漏雕、浮雕两种。漏雕图案丰富，正反皆可欣赏，一般是用雕刻刀、凿、斧子等工具，将板材刻穿，以达到通风、美观的效果。浮雕更讲究图案本身的雕刻，工序首先是取料，第二步将图案绘制在木材上，第三步凿打出图案的大至轮廓并分出层次，第四步进行深入的雕刻，完善图案整体形象，第五步即打磨，进行全面修整并抛光等处理。

（三）结构与纹样

窗的装饰可分为两个部分，固定的框槛和可动的格扇。玻璃产生并应用之前，中式传统建筑以纸糊窗来实现采光及通风的功能，因此窗格十分密集。密集的窗格形成了格扇，也因此产生了各种窗格极条的排列方式，形成了各种窗格花纹。

传统窗格的花纹分为两种，一种是以直线、曲线等几何图形为主的抽象图形，另一种是以山水、植物、吉祥图案为主的具象图形。

抽象图形有几何图案、文字图案两种，是用于窗式的最主要的修饰手段，通过重复和变化构图，规律性强，有很强的视觉冲击力，精致却不繁琐，富有极强的节奏感和韵律感。具象图形以吉祥图案、植物鱼鸟、山水风景为主，古时的人常赋予植物品格内涵，借物抒情，而象征着祥瑞的图形不仅表明百姓的信仰与崇拜，更是寄托了人们对幸福和美的生活的愿景。

（四）油漆彩绘研究

在世界上所有派别的建筑中，中国的传统建筑最为重视色彩的运用，在色彩的处理上，为了起到与苏南地区粉墙黛瓦相呼应的装饰效果，既有不髹漆以保持木质本色的做法，又有涂以黑、棕等色的做法。

自明清之初，苏州南部的木雕门窗已经开始借鉴当地家具制作不再涂漆的方法，而是保持杉木的自然纹理和色彩。由此苏式木雕窗式便表现出不同的艺术效果：自然产生的本色木质纹理，导致了厚与薄、深与浅、刚与柔之间的对比和变化，同时，它也呼应了苏南民居白墙黑瓦的视觉外观，并采用最简单朴实的颜色与周围环境融为一体，展现出其独特的装饰效果，显得更为清雅淡泊。

四、设计价值提炼及分析

（一）苏式木雕窗式的设计价值

苏南地区气候宜人、物产富饶，当地百姓安居乐业，产生了人与自然和谐相处的人文价值，形成了不追求繁多奢华装饰的风气，这一点也体现在民居窗式的装饰及样式中。“作为中国传统美学的核心范畴，意境是一种东方超象审美理论”。苏南民居以木雕窗式为代表的建筑装饰是情感、观念以及思想的艺术载体。文人和匠师秉承深厚的人文传统，通过意境，诗歌和绘画三种方式，完成了苏南住宅建筑空间的意境构成。

（二）苏式木雕窗式的图形语言价值

我国对于中式元素在商业空间、居家装饰的应用前景十分广阔，如何能够突破老旧的装饰手法、应用方式，融合现代设计，利用再造等赋予其新的生命等相关问题越来越受重视。其体现的文化意蕴仍然在当今中国人的心中发挥着重要作用，例如，提起中式民居设计，人们直接会想到木雕窗格，其中喜鹊、鹤这类动物装饰图形具有吉祥的寓意，如今仍广受欢迎;商店也会使用咬钱虎、蟾蜍等形象来象征商店的财富，祈望生意兴隆;此外比如萬字纹、铜钱纹、花草纹等常用装饰图形元素设计也经常被采用。

（三）对传统文化的继承与启示

对传统文化的继承不是一味的保留，最重要的是使其突破传统，提炼出传统文化对现代设计包括审美、经济、设计思考等方面的参考价值，并将其应用于现代设计的思路中，通过改良和重制，在继承精髓的基础上能够产生创新，既有中华文明千年的底蕴，又符合现代年轻人的审美，使其融入新的时代，焕发新的光彩。

五、结语

窗式不仅是建筑的重要部分，它也承载着一个地区的文化。传统窗式的雕刻技艺、形态变迁、造型结构及图案修饰可以映照出整个地域的文化特点，对它们的保护刻不容缓。本文研究的“传统民居木雕窗式”虽然只是中式传统建筑以及装饰手艺的一小块，却承载了整个地域的文化特色，它所展现的是苏南特有的区域文化和民俗的独特之处。通过对这些内容探索、钻研而得到的认知，能够为我国近现代建筑设计在传统文化方面的成长上提供有力的参考。

当代建筑及其装饰设计需要充分考虑当地的民俗风情和信仰等地域文化，只有在这些因素的基础上，才能设计出具有中国特色的建筑，而不是让城市天际线与世界各地的现代城市相同，千篇一律，毫无特色。如果能将中国的地域传统文化与先进的设计理念相结合、创新，用中国的语言表达中国的设计理念，讲述中国故事，便能找到真正属于中国地域特色的设计元素。