“龙行天下：钱币上的中国龙”展览内容设计方案的梳理

李杨

摘 要：展览内容设计方案是博物馆展览的纲要，起统领作用。文章从主题确定、大纲拟定到合理布局、调整结构等一系列流程对比，解析北京市古代钱币展览馆“龙行天下：钱币上的中国龙”展览内容设计方案。

关键词：展览内容设计;主题;大纲;文物;展品组合

北京市古代钱币展览馆（以下简称古币馆）“龙行天下：钱币上的中国龙”展览于2017年10月13日开展，2018年2月28日结束，历时139天，展示钱币、陶瓷、玉器、铜镜、丝织等各类藏品300余件（套）。笔者跟进了展览相关工作，并参与撰写了展览内容设计方案。以下，对此次展覽内容设计方案进行简单梳理。

1 确立主题

古币馆是钱币类专题博物馆，基本陈列及临时展览多以钱币相关内容作为主题，如“中华货币四千年”“流连方寸间——中国古代民俗钱币展”“戎刀燕币——尖首刀币起源的故事”等。因此，此次展览选题时继承古币馆办展特色，沿用钱币题材。

博物馆的社会功能即教育大众、传播文化。同时，传播我国优秀的传统文化也是博物馆办展的目的和任务。龙文化是中华传统文化的一支，在今天仍有着重要的意义。龙纹钱币作为这一文化的载体，能够直观、具体地展示文化内涵，表达文化精髓。

此外，相关专家也给出意见：钱币的法定权威性、纹饰的统一规范性、形制的鲜明时代性和流通的广泛性，使之成为龙形象的最佳载体。

综合以上方面，最终确定展览以龙纹钱币为主题，以龙纹钱币的形成发展、类型为线索。

2 拟定大纲

陈列大纲就是陈列主题框架。编制陈列大纲的核心是如何充分揭示陈列主题，这必须有一个扎实的科学研究过程。陈列大纲不能一蹴而就，要深入研究文献资料，了解学术动态，征询有关方面意见。往往要反复推敲、修改，几易其稿[1]。

2.1 大量搜集资料，打好展览基础

查阅、搜集资料是展览制作的根本和基础，可以说影响展览的所有环节，必须给予充分重视，并尽可能做到详尽、全面。就此次展览，笔者查阅了《历代食货志今译》《中国古钱币》《中国钱币大辞典》《说龙》《龙与中国文化》等近50种书籍及相关专家论文若干篇。主要相关书目整理如表1所示。

2.2 分类归纳资料，形成展览大纲

在整理分类资料的基础上归纳并形成展览大纲雏形（二稿大纲）。此稿大纲以龙纹钱币的出现、形成、发展的时间顺序正序排列：

前言

第一单元 龙纹钱币的出现

展示组1 龙的形成与盛行

展示组2 龙纹钱币的出现

第二单元 龙纹钱币的发展

展示组1 汉唐兴起

展示组2 宋元发展

展示组3 明清鼎盛

第三单元 龙纹钱币的文化意义

展示组1 寓意吉祥 形成民俗

展示组2 流通传达 延续至今

结语

2.3 依据展览目的，合理优化结构

正如前面提到的，此次展览的目的是让观众感受中国优秀传统文化的魅力，传播传统文化的新时代内涵及当代意义。因此，终稿大纲在此主旨下做出全面调整：

前言

第一单元：盛世的华彩——当代钱币上的龙

第二单元：远古的图腾——龙的起源

一 传说

二 成像

第三单元：帝王的符号——历代行用钱上的龙

一 九五至尊

二 币中威龙

三 皇龙梦碎

第四单元：祥瑞的化身——压胜钱上的龙

一 纳福呈祥

二 护佑辟邪

第五单元：海外的风范——外国钱币上的龙

结语

比对两稿大纲，主要有如下几点调整：

首先，结构上重新排序布局。二稿大纲的单元之间及每个单元下的组之间均按时间的逻辑顺序正序排列。终稿大纲依据展览目的，将龙纹钱币的影响意义拆分，其中的重点部分龙纹钱币的当代意义提至开篇，成为一个独立单元。调整后，大纲重点突出、主旨清晰。

其次，分类上采用多种方式。二稿大纲按汉唐兴起、宋元发展、明清鼎盛的发展阶段分类，阐释龙纹钱币的历史。终稿大纲按龙纹钱币的流通性质分类，即分为行用钱、非行用钱。

最后，语言凝练精准。盛世的华彩、远古的图腾、帝王的符号、祥瑞的化身及海外的风范，单元标题整齐对仗、简洁概括，准确地展现了钱币上的中国龙从中华民族图腾崇拜的神物，中经封建帝王独霸的皇权符号，再嬗变为中华民族自强不息、奋发图强的精神象征的过程。展示组标题也是如此。例如，将二稿大纲的第二单元下的展示组“龙的起源、形成”归纳概括为“传说”，将“龙的发展、盛行”归纳概括为“成像”。

3 制定展览方案

陈列方案即陈列的具体计划，是陈列大纲的具体化。陈列方案要列出全部的陈列品，包括文物标本和辅助展品[2]。以下结合展览内容设计方案终稿，谈几点体会。

3.1 要了解文物信息

博物馆陈列是在一定空间内，以文物标本为基础，配合适当辅助展品，按照一定的主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育、传播文化科学信息和提供审美欣赏的展品群体[3]。因此，在制定展陈方案前，了解与展览主题有关的文物是关键。文物是点，串联起来即是贯穿历史的实物线索。

此次展览的文物主要是不同历史时期的龙纹钱币。龙纹钱币的信息可以通过查阅资料、研究博物馆钱币类藏品、听取钱币专家意见等多种方式获取。例如，笔者在了解龙纹压胜钱时，将《中国钱币大辞典·压胜钱编》中的龙纹钱币全部摘出，按年代、种类等罗列并梳理，共约300余条。整理后，按纹饰分类为双龙纹饰、龙凤纹饰、龙鱼纹饰、龙虎纹饰、团龙纹饰等，并作为陈列方案的重要素材。

3.2 要突出重点亮点

展览内容脚本应该提示展览各部分或单元的重点和亮点[4]。结合此次展览内容方案，从布局上重点突出，重点单元是“盛世的华彩”“帝王的符号”“祥瑞的化身”。每个单元内的重点、亮点鲜明，如远古的图腾单元的“成像”部分以图版、实物等相结合的方式做了重点介绍。实物展示组作为亮点，战国蟠螭纹铜鼎、汉龙纹陶灶、唐盘龙纹葵花形铜镜、金绿釉龙纹瓦当、明银鎏金龙首带钩、清胭脂红釉刻划双龙戏珠纹碗等龙纹器物充分说明了龙纹自商周至秦汉再到明清的演变成像过程，也为后面龙纹压胜钱、龙纹行用钱等内容做了铺垫。同时，同一时期的龙纹器物与龙纹钱币形成横向对比、呼应。

3.3 要注意展品组合

展览方案中应注意展品的组合。只有精心的组合，有序的安排，才能够准确地表达主题。如帝王的符号单元“皇龙梦碎”部分，鲁迅等人设计“十二章国徽”图成为“龙凤币”图案的一组展品组合，宣统三年大清银币一套、图版鲁迅《致国务院国徽拟图说明书》、鲁迅与十二章国徽的照片、“中华民国十二年造龙凤黼黻图”壹圆等龙凤币，辅助文物有鲁迅日记、《北京钱币研究》第五期（含相关文章）、袁世凯像飞龙印章。这一展示组，清晰地讲述了鲁迅等人设计国徽图的原因及成为“龙凤币”图案经过，表达了封建帝制没落、钱币上的中国龙开始有了新的意义、中国龙精神开始嬗变的主题思想。

3.4 应有部分或单元导语

此次展览内容设计方案中在每个单元结尾处均设有“单元导语”一项。例如，盛世的华彩的单元导语：“观众朋友，在观赏这些精美的当代龙纹钱币时，你可知道，我国龙纹钱币出现在什么时候？龙在钱币史上都扮演过哪些重要的角色吗？请走入下一单元，你将从龙的诞生开始，一路去寻找出答案……”单元导语起到了承上启下的作用，使单元之间衔接连贯。同时，提出问题、引导观众探索知识，拉进了和观众的距离，使他们更加融入到展览之中。这也是博物馆普及知识、教育大众的社会功能的一次实践。

4 结语

博物馆展览内容设计是一项系统工程，包括展览主题的选定、资料的搜集分类、脉络的梳理、大纲的架构、文物的研究选择及方案的撰写等众多环节。每一环节都至关重要，都将影响展览效果与质量。因此，我们必须做好充分的準备工作。依据调查研究的结果慎重立题;全面掌握资料，做不到穷尽，也应做到尽可能穷尽;除了解文物名称、年代、质地、尺寸等基本信息，还要熟悉相关背景知识。此外，内容设计还应做好宏观把控、整体布局。

笔者参与博物馆展览内容设计工作是一次受益很多的学习过程。梳理展览内容设计方案，粗谈几句。

参考文献

[1][2]王宏钧.中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2001：260.

[3]王宏钧.中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2001：246.

[4]陆建松.陈列大纲不等于展览内容脚本[N].中国文物报，2006-08-18（006）.