电视综艺节目的立体声录音探索

王冀

摘 要 在大屏幕、清晰度高电视已经全面普及的当代社会，采用立体声录制的电视节目已经成了一大发展趋势，而如何在传统的单声道以及双声道电视节目录制方式的基础上，逐步过渡到以环绕立体声录音，便成了电视节目制作的重要研究课题。文章主要结合电视综艺类节目的立体声录音方式以及后期的声像处理问题展开探讨。

关键词 综艺节目；立体声；录音

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2019）232-0107-02

与传统的单声道与双声道不同，环绕立体声录音方式更能给予观众“身临其境”的感受，给予他们一种美的感受。近些年来，我国广播电视台已经开始认识到采用环绕立体声录音的制作方式的必要性所在，而对电视剧节目的立体声录音已经在借鉴电影环绕立体声录音方式有了相对的发展。目前，急需解决的是电视综艺类节目的立体声录音与制作问题。对此，笔者结合自身的工作经验，就此研究课题展开探索。

1 环绕立体声的录音技巧

对于电视综艺节目而言，由于形式多种多样，如有小品、主持、舞蹈、音乐等节目，它们所拥有的声音元素较多，应用到的话筒数量也较多，而这些话筒的设置方式也比较复杂。在针对语言类综艺节目的声音的录音制作时，一般来说依旧可以选择采用传统的单声道电视节目录制时候的话筒设置方法，比如可以用手持话筒的方式，去录下主持人的声音；用别针话筒的方式，去录下小品演员的声音。当然，亦可以选择采用多声道环绕立体声的录音方式，去设置好话筒的左右声道，以此录下舞台上的所有声音[ 1 ]。也可以在演播厅的左方、右方以及后方的相应方位上，设置出数量适宜的环绕声话筒，以便于录下环境声音与观众的欢呼与喝彩声音；同时也可以在演播厅的上方位置，用吊装的方式吊起五个5.1环绕声拾音话筒。而对于音乐类综艺节目的声音录制方式时，需要分为两种情况展开，第一种是乐器伴奏声音，第二种是乐队现场演奏与演唱。通常情况下，歌手往往是会采用手持、头戴、以及立架放置话筒等方式来演唱歌曲，而乐队人员则应根据全队规模的情况，采用分声部、分乐器的方式来设置话筒。按照环绕立体声的录音方式进行混合处理，接着再与节目现场的环绕声进行合成。环绕立体声效的錄音，可以用设置三支超指向话筒的方式，去录下舞台中央、左方、右方演奏区的动效声，这可以录下较多的直达声音；也可以选择使用两支心形电容话筒的方式去录下观众席的声音，将其作为左环绕与右环绕。而对于面积较大的演播厅时，应当选择添加两支超心型传声器的录音方式，以此拾取出更远处观众的声音。

2 综艺节目的声像定位与空间感处理

在采用多声道环绕立体声录音方式去制作综艺节目时，必须要充分考虑到声像定位与空间感处理这两大问题，通常需考虑到以下3个因素：第一是给予观众的审美体验，包括节目声音的临场感、环绕感、以及立体变化感等；第二是在声音的空间印象与录制现场声音的实际空间感的差异；第三是在镜头移动与场景变化时，声音的视觉定位应要与听觉定位相符合[ 2 ]。

2.1 声像定位的调整

在电视综艺节目的立体声录音上，往往是把舞台上面的声音当作前方左中右的主声道，对观众席上的声音用环绕声来对待，同时节目主持声音作为中置声道，不会因为主持步伐的走动镜头的切换而产生声音的偏移，假如主持站的位置比较靠近舞台一边，同时摄像机需要对主持进行特写，此时主持的声相位置还应在舞台中间，通常主持在舞台走动摄像镜头也会随之移动，但是显示出来的是主持人仍旧处于节目画面的中央位置。而一旦工作人员是将主持人的实际位置作为依据，把声像话筒设置在左边或是右边，这便会导致观众产生一种有一边话筒无声的感受。但是，若是设置中远景镜头，则镜头便会随着主持人的走动而做出相应的声像移动变化，此时亦会获得极好的声效录音效果。

2.2 空间感的处理技巧

综艺节目中要表现出声音的空间感，需要准确的拿捏录音话筒和声源两者的距离和角度，通过控制声音反射声和直达声可以取得最为自然的声音空间感。而当放射声的比例愈多时，观众对于声音环境空间的体验有着显著的差异对比。对于小品等语言类综艺节目，镜头主要是中景与近景。若是纯粹由视觉的角度来看，则会体现出观众距离表演者较远，由此可知此类声音的空间位置感不强。当然若是镜头切换到远景时，工作人员需要考虑到声音空间感的一致性，因而就不用对声音空间感进行其他处理。在处理观众欢呼声与现场群杂声等效果声时，应匹配的是大全景的电视镜头，这就等于观众距离声源较远，可以看出此时的声音空间感较强，在此也就不再需要为配合镜头移动而对声音空间感进行改变[ 3 ]。尤其是音乐综艺节目目前多采用录音棚前期录音，前期已经考虑了混响处理与声音空间感模拟，但这同时亦导致录音声音与演播厅现场的空间感不相一致，此时工作人员就需要采用声处理设备器，做出相应的声像展宽与声音混响补偿。

3 综艺节目的立体声后期处理

众所周知，在录制多声道环绕立体声的综艺节目时，通常是要将节目录制现场前期收集到的声音素材综合的进行后期的艺术需要再加工，这当中涵盖了前期录制声音素材进行二次加工、空间感的处理，以及进行人为效果声的有效添加、环绕效果再次增强设计等内容。

3.1 对环绕效果的调整

工作人员可以采用多声道分配技术以及声音处理技术，对节目声音的环绕氛围、声像移动、以及垂直下落等方面的环绕效果进行再次处理。同时在声音混缩的过程中，亦要尤为注意环绕声音的平衡。一般来说，绝大多数环境效果声都是采用分配环绕声道的方式，但此时工作人员需要注意环绕声道的音量大小，这是因为适中的音量，可以令观众体验到被声音环绕的美妙感受，同时却又不会受到来自身后扬声器的限制。

3.2 对声音空间感不足的处理技巧

一般来说，若是在现场录音的过程中，无法对声音空间感进行有效控制时，则工作人员可以在后期处理环节中，通过利用混响器与延时器设备，来弥补现场录音声音空间感的不足。例如，部分舞蹈类综艺节目中的舞者，会在跳舞的时候同时发出吼叫声，而若是利用舞台效果话筒来录下这些声音，则将会显得声音的空间感不强烈。对此，在后期处理工作中，可以在这些效果声中适当添加一些人工混响声[ 4 ]，则便会有效增加声音的空间感，不仅可以使得声音真实自然，又可以促使效果声与音乐声充分融合起来。又如在在观众掌声的处理上，因为用于录下掌声的话筒距离观众席较近，这便导致掌声的空间感相对不强，对此，工作人员亦可以采用加入人工混响的方式改善掌声的空间感，进而实现掌声与整个综艺节目声音空间感相一致的目的。

3.3 对效果声的处理技巧

效果音在电视综艺节目中有着重要的作用，它的现场感表达非常充分，同时它还可以很好的表现出环绕立体声。在电视综艺节目中恰当的选用效果音，可以更好的表现出立体声效果。这也使得电视综艺节目制作中愈来愈重视效果音的表现，一方面现场录制中增强艺术效果和环绕立体声效果，另一方面后期的剪辑过程也会注重对效果声表现不太完美的地方进行有效的补救。

由于在综艺类节目录制现场中，难以准确判定与了解效果声的产生时间与方位，则这时工作人员可以将电视节目中出现的全部效果声，统一地记录到一个单独轨道上，之后在后期合成与处理工作中，就可以将录制好的效果声混入到节目中去。

另外，亦可以通过音频工作站，在合理利用现场录制效果声的同时，亦可以有选择性的增添一些没有的效果声。

最后，采用这些方式去处理综艺节目的效果声，还可以有助于超低音效果声道的形成。而节目环绕立体声的低频效果声道又能做到与其余声道配合，从而带给观众良好的体验感与真实感[ 5 ]。

4 结论

综上所述，采用多声道环绕立体声录制的电视综藝节目，与传统的单声道、多声道声音录制节目，在声音制作工作与制作理念等方面都存在着较大差异。因而立体声的拾音方式比其他声道的拾音方式更为复杂，并且其中还有如何有效避免声音空间感的不足、如何有效处理效果声等问题值得进行研究，这也对更多的电视节目工作人员发出了新的挑战。鉴于此，只有不断探索、不断实践，才能录制出空间感强烈、立体感强的声音，推动我国广播电视科技事业的进一步发展。

参考文献

[1]尹珺.立体声录音技术分析及辅助音乐教学探究[J].北方音乐，2018（15）：157.

[2]秦建平.便携式数字立体声录音平台的搭建详解[J].西部广播电视，2017（11）：200-201.

[3]王建林.多声道环绕立体声电视节目的录制技巧[J].广播与电视技术，2017（4）：20-23.

[4]陈光曦，杨戈方.立体声录音技术分析及辅助音乐教学研究[J].科技通报，2017（2）：250-254.

[5]张巍.论5.1环绕立体声录音技术在音乐会中的应用[D].北京：中央音乐学院，2016.