元王朝的背影：评《大元气象》

◇ 叶康宁

《大元气象：元代皇权意识下的书画活动及其政治意涵》杨德忠著，商务印书馆2018年8月出版。

元朝短祚，在二十五史中，《元史》不过戋戋数册，不过元代研究却是历史研究者的畏途。所以，有分量的元史著述着实无多。关于元代艺术，却有一部“名著”，就是李铸晋的《鹊华秋色》。后来的元代艺术研究者从这部书中获益的同时，也一定不无感慨，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。

收到杨德忠新梓的大著《大元气象：元代皇权意识下的书画活动及其政治意涵》，我快读一过，觉得这是一部接武前贤的元代艺术史力作，有必要推荐给更多的读者。

艺术史就像摩尼宝珠，无论你从那个角度看，都会有不同的精彩。如何将绮丽多彩的历史呈现出来，考验的是史家对史料的熟悉程度。经常有人讲要写作有温度的历史。怎么写才能把历史的温度和温情呈现出来？让读者知道你触摸过这段历史上每一个重要的关节？这个问题也一直困扰着我，让我念兹在兹。所以，读杨德忠的书，我特别关切他写作的范式和方法。

《大元气象》以元文宗至顺三年（1332）阴历四月初一的“瑞鹤之应”开篇，引出了该书的着力点—元代艺术史上受皇权影响的书画作品或书画活动。

从元代帝王的文化背景及其对待书画艺术的态度出发，杨德忠将宏大的学术抱负浓缩成四个部分：书画鉴藏与御赐宸翰、御容绘祀与大汗出猎、龙舟汉宫与图说农桑、远方职贡与瑞图呈祥。这样，大元气象就不是空中楼阁，不是沙上建塔，而是可以触摸的书画作品和翔实具体的艺术活动。

政治对艺术的影响，是一个常谈常新的问题。杨德忠的笔触涉及了皇家对艺术活动和艺术家的赞助，但他并不止步于此，他展现了更为宏大的学术抱负。他结合政治学和社会学的学科知识，从政治权利的视角对艺术作品和艺术活动进行研究，对它们背后复杂的政治意蕴进行了剥蕉至心的解析。

对出猎图、农桑图、耕织图、瑞应图等常见的艺术题材，他以史家的敏感和细致为我们发覆解蔽，让我们了解到不同图式的政治功能、政治策略、政治修辞以及其他一些与政治意识相关的含义。

我认为有价值的人文学科研究成果，必须具备三个特征，其一是深化了已有的学术认知；其二是解决了悬而未决的学术问题；其三是研究视角或方法有所创新。杨德忠的《大元气象》在这三个方面都有可圈可点的实绩。

从起首的“瑞鹤之应”到结尾的“瑞图呈祥”，杨德忠构建出了一个精巧的环形论述结构，所有的论据通过他的如椽之笔相互阐发，先后辉映。不过耐人寻味的，无论是瑞鹤，还是天马，都未能改变元王朝的气数。历史就是这样的吊诡，充斥了荒唐和讽刺。我读杨德忠的书，总感觉他给我们呈现的是一个王朝的背影，这个背景像一声沉重的叹息，不断地循环往复，周而复始地回响在历史的时空。