徐悲鸿《九州无事乐耕耘》创作始末及艺术内涵

2019-04-10

老年教育 2019年3期

1924年，周恩来和徐悲鸿在巴黎相识。才华、志向使他们彼此惺惺相惜并很快成为挚友。1924年第一次国共合作期间，周恩来出任国民政府军事委员会政治部副部长，分管由郭沫若主持的政治部三厅，并计划聘用徐悲鸿担任“三厅”美术科科长，虽然此事后来无结果，但也说明在当时三人已形成共同为民族文化事业而奋斗的基础。1945年初，周恩来在指挥抗战的百忙中，还特意委托郭沫若带着延安特产——红枣和小米，来到重庆看望病中的徐悲鸿。

1946年，徐悲鸿准备北上就任北平艺专校长一职，在经过上海看望郭沫若时，邂逅周恩来于郭沫若家中。周恩来对其要接任北平艺专校长甚是赞同，并鼓励其为人民培养更多的美术工作者。徐悲鸿到任后，周恩来还托人捎信让他在任何情况下都不要离开北平，并尽可能在文化界多为党做些工作。

徐悲鸿与郭沫若在20世纪20年代，相识于田汉的“消寒会”上。二人一见如故，又先后迁居重庆。抗战后期，郭沫若自撰《陪都文化界对时局进言》，并首先征得了徐悲鸿的赞成和签名。这份极具影响的进言直指当局时弊，自然也受到了国民党的恐吓。徐悲鸿为鼓舞郭沫若斗志，还专门委派廖静文到其家中看望并给予精神支持。

中华人民共和国成立后，郭沫若和徐悲鸿在北京无论公私更是往来密切。1949年，第一次世界保卫和平大会在布拉格召开，受周总理的委托郭沫若作为团长和徐悲鸿一道出席，二人的革命友谊日甚。1950年，刚刚解放不久的国家百废待兴，振兴民族文化的激情“永不疲倦地从他那颗热爱人民的心泉中喷射出来”，使患有高血压并经常坚持带病工作的徐悲鸿突发脑溢血。周总理得知情况后，“立即指示要尽力抢救，使悲鸿得到了当时最好的医疗条件”，才有了大师的第二次生命。1951年，世界保卫和平大会第三次会议、加强世界和平斯大林国际会议分别在柏林和莫斯科召开，因徐悲鸿还在养病期间，未能作为代表团一员和郭沫若一同参加这次大会，心中稍许有些遗憾。当郭沫若获得世界和平斯大林国际会议金奖时，作为战友、挚友的徐悲鸿的激动之情可想而知。而此时最能表达心情的是大师的笔，最能承载心意的是大师的画，在这样的情境中，为大儒创作的《九州无事乐耕耘》这一经典之作诞生了。所以，说这幅画是大师+大儒+伟人之作，也是旷世、空前之作，当不为过。

因《九州无事乐耕耘》是徐悲鸿为郭沫若个人所创作，故一直未能进入公众视野，直到1996年在北京嘉德拍卖会上才得以公之于世。

《九州无事乐耕耘》的题目，取自欧阳修《寄秦州田元均》中的名句“万马不嘶听号令，诸蕃无事乐耕耘”。故题目本身就代表着其特殊的时代背景——朝鲜战争，而画面的内容却是一派祥和的农耕场景，这就是画作的高深之处——矛盾。取自战争诗句的题目，对应的却是祥和的农耕场景画面，这种两极的反差首先给人以强烈的思维冲击。图中大树与人的大小、强弱、动静对比，又给人以强烈的视觉冲击。画中人物形态刻画得生动逼真，不仅让人产生无限遐想，又回味无穷。窃以为，画中应该至少传达着三层意思：一是背靠大树好乘凉。百姓只有在祖国这棵大树之下才有福荫，只有祖国的强大才有百姓的安居乐业。二是树欲静而风不止。新中国刚刚经历了8年抗日战争和3年解放战争，举国上下、各行各业也都在辛勤耕耘，非常渴望有一个和平的环境，但是西方国家偏不让你安宁，悍然发动了朝鲜战争。三是以战止战。只有战场上打败敌人，才能换得家中安宁。家中安宁，前线的儿子才能一心抗敌。前线用战争保卫家乡，家乡用辛勤耕耘支援前线。

画中三个人物应为一对中年夫妇和一老者，中年男子扶犁耕地，妻子用镢头平整土地，老者似乎在地里挖着什么，而画面外的儿子应该是在朝鲜打仗。中年男子扶犁耕地的这个画面最为生动：一是要素多。画面由人、牛、犁、套、鞭构成，其中仿佛能“听见”中年男子扶梨赶牛的吆喝声。二是动作复杂。此刻正逢走到地头边界准备往回拐，是牛向后退，中年男子提犁准备向外侧拐弯的一个瞬间，在耕地过程中这个时刻所有要素变化最大，自然也最难表现。由此，足见画家对生活、对事物敏锐的洞察能力，以及对细微生动处极强的捕捉、把握和表现能力。同时，通过此图也衬托出画家忧国忧民的爱国情操。