微颤音在单簧管演奏中的使用探析

赵 丹

（广东海洋大学，广东 湛江 524000）

一、前言

微颤音是器乐、声乐演唱及演奏过程中出现频率较高的一种手段。特别是在萨克斯、长笛演奏过程中，颤音已成为普遍存在的一种形式。但是在单簧管演奏过程中，微颤音并没有得到重视，国内外音乐界也没有对单簧管演奏过程中微颤音的使用设置明确的定论。部分人员甚至认为单簧管演奏中微颤音的使用是可有可无的。上述错误的观点严重影响了单簧管演奏效果，因此，对单簧管演奏中微颤音的使用进行适当分析，具有非常重要的意义。

二、微颤音概述

微颤音（Vibrato）又可称之为揉弦或者腹颤音、自然颤音等。相较于传统颤音（trill）演奏而言，单簧管演奏过程中微颤音并不需要利用手指快速的在单簧管半音间演奏，而是运用特殊技法，产生不到半音距离的轻微振动的效果①。

三、微颤音在单簧管演奏中的使用方法及技巧

（一）单簧管演奏中微颤音的使用方法

单簧管演奏中微颤音的发出，主要是以寻求非正常音高乐音间快速振动的一种发音方法。为了获得微分音，演奏人员往往需要在单簧管演奏过程中改变传统吹奏方式。利用气息颤音或者唇颤音的方式，进行演奏。

一方面，气息颤音主要是通过调整单簧管吹奏气息，促使腹肌群、喉腔、声门同时造成振动效果。由于演奏人员自身机体功能的限制，通过腹肌群、喉腔、声门振动调节吹奏气息仅可以产生小范围音波动，导致其无法掌握稳定、确切的发音方法。这种情况下，演奏人员就需要进行大量的辅助技能练习，以便在单簧管演奏中产生醇厚、丰满、优美、圆润的气息颤音应用效果。

另一方面，唇颤音主要是通过调整嘴唇或者下颚对笛头的压力，结合吹奏气息的变化，而产生的微颤音②。在单簧管演奏过程中唇颤音应用方法较简单便捷，应用范围较广。但是由于个人嘴唇厚度、振动深浅、唇部压力大小、唇波动快慢、簧片卡子材质、簧片卡子松紧、簧片卡子大小等因素均会影响唇颤音效果。因此，根据演奏者差异，其在单簧管吹奏时应用的唇颤音在声音、音色等方面也存在一定差异。此外，在音乐界中还存在除气息颤音、唇颤音以外的单簧管微颤音演奏方法，如摆动乐器发音、鼓腮调整气息发音等。上述方式均以获得更丰富的单簧管音响效果为目标，具有较大的声音变化潜力。

（二）单簧管演奏中微颤音的练习技巧

为了在单簧管演奏中正确演奏微颤音，演奏人员需要从呼吸训练、发音及吐音训练、音色训练等方面，进行大量的训练。

首先，在呼吸训练过程中，需要以气息的运用为重点。从胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸三个方面，充分利用胸腔、腹腔横膈膜，进行饱满、快速的吸气练习及均匀、缓慢的呼气联系。同时在换气时，应有意识的松弛胸腹部横膈膜，将没有使用完毕的气全部呼出随后再吸入，以达到气息呼、吸轻松自如的效果③。

其次，发音练习又可以称之为乐句的起音练习，其对整体乐句中微颤音演奏过程中音色、力度均具有较大的影响。特别是在唇颤音应用过程中，为了保证微颤音穿透力强、松弛，且具有生命力及色彩感，应在笛头放在嘴中时，下唇向内包住下牙，下嘴唇接触哨片斜面约1/2的位置；而上牙轻轻咬住笛头斜面约1/3的位置（力度刚好使笛头不滑动）；此时嘴角以微笑状向外侧拉紧，但无需过度用力。且在演奏过程中应避免呼吸时脸颊鼓出，保持正常微笑状。同时放松面部肌肉，在呼气、舌头离开哨片的瞬间，发出声音。结合气息、舌头、口腔、手指的配置，可以吹奏出具有色彩感的声音；而在吐音训练时，应尽量用舌头触碰哨片顶部，或者将舌头贴近下牙，促使舌头拱起来触碰哨片。整个过程中均需保持不间断的气压、气流。

最后，单簧管音色具有低音区浑厚饱满、中音区柔和圆润、高音区明亮清晰的特点。但是由于不同作品风速、语言及作曲家演奏习惯具有较大差异。因此，在训练过程中应加强对作品的分析研究。根据作品风格及情绪内容差异，对微颤音频率进行适当调整。

四、结语

综上所述，单簧管演奏过程中微颤音的应用不仅为单簧管演奏带来了新的生机，而且也展现了特定时代单簧管演奏作品类型、风格的变化。因此，在单簧管演奏过程中，演奏人员应该综合考虑单簧管演奏作品类型、年代、风格等因素，认真思考单簧管演奏过程中微颤音发音原理及发音方法。不断丰富自身关于单簧管演奏过程中微颤音的演奏知识及技巧，以便更加合理的使用微颤音，促使单簧管演奏获得多样的音响效果。

注释：

①郭世雄.试论单簧管演奏中的气颤音 [J].音乐时空,2015(10)：89-89.

②牛文俊.论如何演奏好单簧管[J].神州旬刊,2016(06)：97-97.

③陈泉兵.浅谈萨克斯管的音色[J].新课程导学,2017(26)：13-13.