国产剧女性角色的进与退

2019-03-22光原

南方人物周刊 2019年7期

光原

《都挺好》

难得有一部国产剧，能让观众好好打量其中的女性角色。这些年，“玛丽苏”“女强人”“傻白甜”……这些国产剧中的女性角色流行样板早令人怀疑，“都2019年了，为什么电视剧里的中国女人还没有长大。”

近期，国产剧《都挺好》热播，豆瓣评分8.4。这也是正午阳光在继《欢乐颂》《知否知否應是绿肥红瘦》之后，再次将家庭悲喜剧搬上荧幕。这出“父母皆祸害”的闹剧是从苏母的葬礼揭开的。强势、精干的苏母是苏家五口的主心骨，打理着家中老小的生计，她去世之后，懦弱怕事的苏父、远在美国安家的大哥苏明哲，在母亲庇护下成长的二哥苏明成、还有离家十年的小妹苏明玉，有了难得的相见。

原本由母亲维系的家庭秩序陷入失控，父亲苏大强的赡养成了问题。苏大强一心想赴美与大儿子同住，后因大儿子失业而计划流产。另一厢，过惯了二人世界的二儿子家，也无法与越发骄纵的父亲和睦相处。

在一桩桩家庭决定背后，与剧中男性角色的性格相比，女性角色难得的清醒、明理与冷静：女主苏明玉从小不受母亲待见，为了节省家庭开支顺从母亲、放弃清华梦想进入了当地的师范学校，她的成长路途上满是委屈与不甘，后遇贵人相助，一步一步成为企业高管;苏明哲失业，身负家庭重担的妻子吴非面对丈夫要将老人接来美国养老的不切实际的设想，试图喊醒丈夫，让他认清现实;苏明成的妻子在得知丈夫婚前婚后啃老的荒唐事后，主动提出与丈夫一起还清欠债。

家家有本难念的经。“都挺好”三个字，是一个冷面的现实讽刺。父母与儿女之间的这笔糊涂账，理不清，算不明，苏家的两个儿子既欠着钱债，也欠着情债。只有认清现实的女人们，将男人拉出泥淖。

国产青春剧中，女性角色往往沦为故事的点缀、牺牲和花瓶;家庭剧中，“好妻子”永远是默默无闻的守护者，为男人和孩子忍辱负重、不顾一切;而甄嬛开拓的“大女主”道路，胜利的巅峰总透着寒冷，仿佛幸福、温情与少年梦不应被女强人们享受与拥有。

更别谈两性关系了，不是披着职场剧的皮囊谈恋爱，就是“婚姻即坟墓”的俗套故事：爱情被无节制地夸大，女性的成长、见识、感情都可以被一一矮化，牺牲在所谓的真爱主题下。

回到《都挺好》这部剧，女性角色塑造更妥帖、情节处理更细致，但内核仍然没有脱离父权的故事框架。四个女人的悲喜被苏家三个男人的起起伏伏牵扯着，裹挟在家庭纷争中。单单说明玉的发迹，以及她死心塌地追随的“师父”，也是在发传单途中结识的已然成功的房地产商。

美国职场剧《傲骨贤妻》自2010年开播以来，已经播出了七季。这部戏的英文名为“the good wife”，好妻子的美好生活是因为丈夫的性丑闻和政治丑闻而终结的。40岁的妻子艾丽西亚（Alicia）不得不走出温室，重操旧业;丈夫的背叛、职场的竞争、情感的萌动，使得她40岁才开始觉醒，掌控自己的生活。

演员马思纯曾无意地揭示过中年演员的落寞。她说蒋雯丽已经无戏可演，呼吁导演多找蒋雯丽演戏。不只蒋雯丽，宋丹丹等中年女演员都面临类似窘境。她们皆是公认的实力派、戏骨，活在观众的青春梦里，却在畸形的市场里滑到了角落。

女性角色是无法用“都挺好”笼统概括的，她们有着倔强勇敢，有着鲜活奔放，也有垂垂老矣，也有枯萎凋零。何时我们能看见她们了，才能书写她们。