传媒审美的属性及审美策略探究

周帆 泰国商会大学

传媒艺术在内容及表现手法上的丰富使得传媒审美的难度增加，为了人们更好的进行传媒审美，享受传媒艺术带来的精神盛宴，有必要对传媒审美的属性和特点进行研究，并深度挖掘传媒审美的具体策略。

一、传媒审美的属性

(一)多元性

多元性是传媒审美具备的最基本的属性，其来自于将社会学、美学、心理学等学科进行高度融合的以电影、电视为主要表现形式的影视艺术。多元性将传媒审美的高雅与大众审美的通俗融为一体，并快速影响了大众审美的发展方向。传媒审美的多元性还来自于其欣赏大众的差异，媒体传播的丰富角度使得传媒艺术在不同环境、不同群体中取得的艺术审美效果各具特点，形色各异的赏析者与传媒艺术的斑斓相碰撞，引发出独具个人情怀的审美需求，导致传媒审美更具多元化的属性[1]。

(二)同一性

人类将形式各异的传统艺术相互融合，构建出如今丰富的传媒艺术形式，而同一性正是将传媒审美与其他形式的审美相联系的关键路径。传媒艺术融合各类艺术形式而来，因此依靠其产生的传媒审美也应该被作为融合艺术的附加产物，与其他艺术形式间建立起统一性的联系。例如，韩国创造性历史作品《王国》，其中讲述的是虚构灾难背景下，新王的成长及国家的变迁，但是影片中传统民居及王室宫殿的建筑均依照历史而来，使得观众在进行传媒审美的同时，欣赏古代建筑的艺术之美，从而实现了传媒审美与建筑审美的同一性。

(三)差异性

传媒审美的差异性来源于多元性与同一性的相互作用，这种作用使得传媒审美更具变化特点，从而导致审美差异性的产生。例如，我国与西方的审美差异导致艺术表现形式上的巨大反差。此外欣赏人群本身具有的差异也导致了传媒审美的差异性，传媒艺术的传播范围广泛，受众的文化程度、成长条件及对艺术的了解情况等，均会使得传媒审美的结果千差万别。如乡村类的影视剧多被生活环境相同或相似的观众所喜爱，而现代工业设计者往往觉得古代画面过于单一并缺乏创新性。

二、传媒艺术的审美策略分析

(一)传媒审美的前期准备

1.心理方面的准备。当今社会人们在观看影视作品时，常将自己对好坏的评判标准及对善恶美丑的理解带入到赏析过程中去，将传媒艺术审美过程当做是一次个人感情的宣泄，这就使得传媒艺术停留到一个较为低俗的层面上，只成为人们娱乐消遣的一种方式，而失去了其本身极高的审美价值。例如在观赏如《复仇者联盟》这类场景宏大、观感刺激的影片时，若只看到其中打斗场景带来的宣泄性，并从个人角度去判定其中人物的是非对错，就会将自己置于自己设定的狭隘圈子中，难以理解影片的艺术价值。因此若想要将传媒艺术上升到艺术层面进行审美，就需要观赏者首先平衡自己的情感，以艺术的角度去看待影片中讲述的人物关系和故事情节，切勿以自己的思想情感作为标准，忽略其中的艺术本质[2]。2.知识方面的准备。知识方面的储备指在进行传媒艺术观赏之前，要对影片中涉及人物故事的现实历史背景、蕴含的各国文化传统、影片拍摄者的个人经历等相关信息进行了解，并阅读影片的文字原稿、了解影片中使用的技术处理手段等传媒艺术知识储备活动。通过了解影片的相关信息，能够帮助观赏者更准确的把握其中的审美要素特点。而对原著小说进行阅读，能够借助文字阅读过程中个人思维的联想与发散以及文字对影片中人物心理、情感、氛围等细微之处的充分描述，加深传媒审美过程中对相关场景的体会程度。此外，通过内心对小说与影片间的对比，能够更容易把握其中的表现手法及传媒技术的应用条件，从而降低传媒审美的难度，并帮助观赏者能够从不同角度进行审美。例如，在观看电影《建军大业》之前，首先阅读其中涉及人民英雄传记并通过历史书籍把握我国在抗战时期关键的转折点和历史事件，就能在观看影片时激发更深层次的情感共鸣，并从演员人物塑造饱满程度、历史上具有重要影响的女性言论等角度对影片进行审美赏析，提高观赏者的审美层次，将影片本身的审美价值进行深层次挖掘，提高其艺术可观赏性及现实教育意义。

(二)从传媒艺术的表征角度进行赏析

表征指传媒艺术作品中呈现出来的各种画面构成元素，如影调、音乐、镜头切换方式、构图等技术手法。仍以《权力的游戏》为例，整个影片以黑色为基料，并辅以大量黄色和蓝色，在表现国家权利竞争背后黑暗的同时将王城的奢靡与北境的寒冷、落寞相对比，烘托“凛冬将至”的故事主线。此外在场景切换中，多采用人物特写与环境场景相连的手法，将人物或无奈、或愤怒、或坚定的情感放大，以相关的场景作为引导，使得观赏者更好体会人物情感的变化。

三、结论

传媒审美随传媒艺术的诞生而来，并随着传媒艺术的不断发展而完善提高。如今人们的审美标准及审美水平都有了很大程度的提升，审美需求的增加势必会进一步促进传媒艺术行业的发展。