《人山人海》与《追凶者也》叙事比较分析

孙信理

（中央宣传部电影卫星频道节目制作中心，北京 100088）

一、引言

近年来，由新闻事件改编而来的电影作品层出不穷，有斩获国际电影节奖项的优秀作品，也有获得高票房的院线影片。新闻改编电影无疑成为热门的电影创作形式，但它不同于文学、漫画改编电影等，有其独特的改编和叙事方法。

二、电影叙述者的比较分析

谁在讲述电影故事？毫无疑问是导演通过人物关系来建立戏剧冲突推进故事发展，运用叙事的表现材料进行影像叙事建构，以体现影片主题与风格。我们感受到《人山人海》和《追凶者也》不同的影像风格，是因为两位导演有着不同的学习经历和创作经历，从而形成了各自的艺术表达风格与创作诉求。

（一）银幕之外的电影叙述者

导演蔡尚君毕业于中央戏剧学院文学系，他的电影创作之路从编剧开始，其导演处女作《红色康拜因》获得了希腊塞萨洛尼基电影节最佳影片金亚历山大奖。蔡尚君曾与第六代导演张杨合作，作为同时代的创作者其作品具有第六代导演的风格烙印。《人山人海》的创作再次证明了这点，题材选取自一则万里追凶的社会新闻，关注社会底层小人物的命运，影像风格追求真实性，大量运用长镜头，纪实风格尤为明显。

导演曹保平于北京电影学院毕业后留校任教，讲授电影编剧课程。扎实的剧作功底，丰富的创作经历，让他成为学院派导演的典型代表之一。其代表作《烈日灼心》《追凶者也》，收获奖项的同时取得了较高的票房。其驾驭故事能力突出，作品在商业与艺术之间寻求平衡。他虽与第六代导演身处同时代，但作品风格有着完全不同的追求，他的电影作品不仅体现着艺术价值，也兼顾其作为商品的诉求。因此《追凶者也》倾向类型化创作，将一则万里追凶的新闻素材改编为黑色幽默的荒诞喜剧。

（二）银幕之内的次叙述者

导演作为银幕之外的电影叙述者，还需要银幕中的次叙述者来完成叙事。次叙述者可以说是电影中的人物，是电影视觉化的次叙述者，导演通过建立人物关系，设置情节点来构建叙事结构，以人物的视角将故事的开端、发展、高潮、结尾娓娓道来。可以看出，《人山人海》与《追凶者也》的次叙述者有很大差异，叙事结构也是完全不同的。前者中的主人公老铁是影片重要的次叙述者，影片开始由老铁向警察讲述自己万里追凶的故事，用闪回重现万里追凶的过程，以及利用老铁和警察的对白作为旁白对剧情做解释与补充，主要采用电影口头叙事的表现方式。即影片采用限制叙事结构，观众随着老铁的单视点看到他追凶的过程。而《追凶者也》不同，影片主要人物修车工宋老二、小混混王友全、五星杀手董小凤都是次叙述者，导演将三位人物的出场顺序依次排列，分段落进行叙事和剪辑，通过多人的视点穿插与变化将谁是凶手的悬念逐渐揭晓，更加倾向于视听叙事的方式。

三、画面与声音的叙事比较分析

（一）画面的叙事功能与象征喻义

《追凶者也》充分发挥画面的叙事功能，通过场面调度传递视图化信息。影片开头就是很好的例证，采用声音先于画面的方式，以警察的身份口述死者尸检信息，随即死者画面出现，向观众展示案发现场。随后导演建立了人与人、环境与人的景深关系来交代信息，如将画面从小溪边的案发现场挪到桥上，展示了警察问死者妻子是谁的一段对话及围观群众，镜头往下慢慢拉远，前景远处是尸检人员的身影，最终画面定格在前景桥下的一双黑手套上，此时片名浮现。这一段落不仅交代了案发现场是在桥下的河边，还为后续重现凶杀段落及桥上偷车事件埋下伏笔。

《人山人海》叙事节奏缓慢，更注重画面的象征隐喻功能。其通过长镜头的表现、无技巧的转场来实现真实记录的纪实感，镜头语冷静与克制。人物的构图以中近景为主，少有特写镜头，将人物的情绪隐藏在画面中。画面的色调追求自然光线，以暗调为主，侧重阴影部分的塑造，如在黑煤窑中的段落，昏暗的光线、黝黑的皮肤、极少的语言，营造出几乎窒息的镜头感。

（二）黑色幽默与真实再现的声音设计

《追凶者也》与《人山人海》在人物的声音设计上都采用方言的表现形式，虽同属于西南地区的特定语系，但呈现出了不同的风格。前者除云南方言以外，凶手董小风是东北方言，二者产生了奇妙的化学反应，加上表演方式夸张，增设了不少搞笑情节，营造出了夸张、荒诞、幽默的声音状态。而后者真实再现了人物在现实生活中的话语状态。影片中在重庆棚户区找人的段落画面中传来的说话与喊声、电视中的声音等有声声源都增加了真实感。

四、叙事空间与空间叙事的分析比较

（一）还原叙事空间与重构空间叙事

《人山人海》保留了新闻事件中案发地贵州六盘水作为影片的主要空间之一。导演将影片开场后杀人凶手置于贵州荒凉、蜿蜒、陡峭的山路中。白色的石灰山路，与周围的绿色山丘体现出贵州既有青山绿水共为邻，又有尘满面、鬓如霜的过度开发的采石场产业现状。似乎在如此贫瘠落后，交通不便，外出只能靠摩托车的空间背景下，为抢车而杀人的动机才能成立。

贵州作为案件发生地，这一叙事空间也成为人物性格塑造的依据，影片将新闻事件的故事原型改成老铁一人，将他塑造为一位沉默寡言，内心坚毅，不屈服于生活困境的人物，恰恰符合贵州当地民风彪悍，空间环境落后闭塞、荒蛮无序的特点，如此语境下所刻画的人物具有现实意义。影片的总体叙事空间由贵州、重庆、内蒙古、山西构成，老铁万里追凶途经多地，建立空间与他的关系。他的空间行动不仅仅是叙事情节层面的表达，更将空间的社会属性和符号化象征意义融入其中。影片的空间造型力求还原真实，没有色彩和光效的修饰，符合现实主义题材影片影像风格的创作规律。

《追凶者也》将新闻事件中的空间进行了重构，将事件发生地贵州六盘水置换到了云南边陲小镇，导演坦言出于自身对云南的熟悉及对电影主题风格的考量。人物塑造也不完全受空间环境的制约与影响，空间完全是服务于叙事而存在。影片围绕着云南小镇与县城两个空间背景展开叙事，注重空间叙事的场景选择、空间排序与空间造型。

（二）串联式空间结构与交错式空间结构

《人山人海》讲述老铁万里追凶的故事，他从贵州出发，骑着摩托车途径重庆、内蒙古、山西等地，这四处空间成为电影叙事的载体，亦成为了叙事内容与对象，构建起串联式空间结构，叙事过程按照时间顺序将空间依次呈现，没有相互穿插，进而构成了线性叙事结构。而《追凶者也》则是注重将空间作为叙事手段，服务于叙事结构。影片虽只存在一个叙事空间，但通过人物的叙事视点变化，分段落进行叙事，叙事空间多次重复呈现，构建起重复式空间结构。

五、结语

从《人山人海》与《追凶者也》的叙事比较分析看，两部影片虽取材于同一新闻事件，但两位导演通过不同的创作手法，呈现出不同的叙事风格。前者基于新闻事件进行故事还原化创作，后者跳出新闻事件的视角进行故事类型化创作，因此在叙事结构、叙事时间、叙事空间、叙事视点的表现方式上都有所不同。综上，新闻事件改编电影的创作中叙事改编处于核心地位，导演的改编创作作为艺术家个人化创作，不同的叙事策略构建出电影不同的主题与风格。在媒介融合的背景下，新闻与电影的联姻仍在继续，新闻改编电影为电影创作提供了新的视角和思路，期待银幕中涌现出更多优秀的作品。