影像中的色彩——浅谈张艺谋电影色彩的运用

沈紫嫣怡 上饶职业技术学院

电影是一门视听形式的艺术，通过对声音和画面的创作和构思，将电影内容和情感传递给观众，画面技巧包括构图和色彩和光线的运用，三者在电影中有其特殊价值和地位。[1]而说到色彩，就不得不提到摄影专业科班出身的中国导演张艺谋，受过专业摄影学习的他很擅长把握电影的视觉元素，在他创作的电影中我们不难看到他对色彩的深层次的理解和把握，与此同时，我们也能透过他对色彩的把控来领悟他想表达的主题思想。从他的早期作品的《大红灯笼高高挂》《红高粱》到近期的《山楂树之恋》《归来》，都是利用色彩这一视觉元素去表现人物性格和主题，也透过色彩去帮助观众理解电影的故事情节和内涵。

一、色彩可以表现人物心理和情绪

色彩在电影创作中是有生命的，电影中人物的情绪可以透过色彩来进行表达，现实世界的色彩往往会随着人物内心的变化而改变其原有色彩，例如张艺谋早期作品《大红灯笼高高挂》中较好的运用色彩这一元素烘托和刻画人物的内心世界，在颂莲谎称怀孕被发现这场戏中，曾宠集一身的四院突然跌入谷底，为了更好的表达出颂莲此刻的境遇和情绪，导演设置了一场四院被封灯的戏，红色的灯笼顷刻之间变成了黑色。导演又很巧妙且应景的在此时设置了一场下雪戏，于是，红色变成黑色，黑色又变成白色，顷刻之间，人物的遭遇和情绪透过色彩上冷暖的对比得到了很好的表达。颂莲境遇和心情就如这灯笼一样，由喜转悲，最终困在陈府，过着不见天日的生活，白色在此处一种预兆，一种对颂莲命运的暗示。

众所周知，语言是表现人物情绪的最直接的方式，但不少导演在创作时却时常选用色彩这一视觉元素去表现人物内心情绪，这种将客观色彩转化为主观色彩来进行表达的方式也能很好地表现人物的内心情绪，比如电影《我的父亲母亲》回忆和现实两个时空一反常规的色彩表达，回忆部分采用彩色色调，现实部分采用黑白色调，现在时的冰冷现实与过去时的美好回忆形成强烈反差，这正是色彩在主观色调当中的体现。

二、色彩是影片内在主旨的视觉外化

所谓影片内在主旨的视觉外化，指的就是影片在视觉上的基调问题，影片基调是形成造型结构美的重要组成因素，是可以表达影片的总体情感和风格的渲染手段。例如《大红灯笼高高挂》整部影片所选定的是深灰色的基调，给人感觉偏暗、偏冷，在这样一个封闭的生活背景下，人们的生活色彩只能是单调，冷酷的，因而在该影片中选择这样一个总基调可以将陈府的压抑感表现出来，令观众一看便知陈府大院女主人的不自由，凄凉的生存状态。又如张艺谋近期作品《山楂树之恋》中，故事发生在单调无生机的文革时期，因而电影的总体基调以灰色调为主，电影环境中的道路，家，医院都充斥着灰色的色调，使人感受到那个年代毫无自由和生机的生存现状，在结局静秋见老三最后一面的那场戏中，灰蒙蒙的医院更是给电影陇上一层悲剧色彩。

三、色彩在电影中具有象征意义

色彩在生活中常常被人们赋予不同的含义，比如白色象征着纯洁，红色象征着热情，但每个人对色彩的理解又不尽相同，色彩无疑是表达影片意义的高度凝练而富有潜在的方式。[2]例如张艺谋在电影《山楂树之恋》中红色运用，与往常不同的是，他这次对红色运用显得更为谨慎，我认为该片的红色一是象征着美好爱情，二是象征着权利、崇拜。在小说的描述中，老三曾经送过一束山楂花给静秋，但在电影中始终没有出现红色的山楂花，反而在结尾处出现了白色的山楂花，这似乎隐喻着两人的爱情悲剧。[3]电影中出现的如村长家中墙上毛主席头像的红色背景，两人照相作为天安门背景的红色，都象征着权利与崇拜。又如该片中静秋听闻老三在城里有了女朋友之后，临走时，她经过山楂树下，驻足眺望，此时绿色的山楂树就象征着两人的爱情尚处于萌芽阶段，是青涩与不成熟的象征。

四、结语

一个观众在欣赏电影艺术时，首先被震撼到的一定是视觉上的美感，而这种美感更多的是通过画面来体现，而色彩又是画面的重要表现形式之一，色彩对于一个导演来说，不仅仅是视觉手段，也是语言手段。而张艺谋就是这样一个善于运用色彩来完成其艺术作品的理想化表达的导演。因此，导演在创作时应当重视色彩的运用。