略论“高升壶”的几何造型与文化价值

范永兵

[关  键  词]紫砂壶;四方壶;造型;文化价值

紫砂壶，因其原料紫砂泥而得名，又因诞生地点为江苏宜兴，故称“宜兴紫砂”。自五百多年前供春首创紫砂壶以来，其造型装饰便在不断变化中彰显艺术活力，不仅印证着宜兴“陶都”之兴盛，还印证着中国在传统手工艺品制作方面的造诣，体现出中国人对于茶道文化的认同。

紫砂壶从造型上可分为方器与圆器两种，其他造型皆从这两种造型中变形演化而来。方器之中又以四方壶、六方壶最为出名。此件高升壶即是一件典型的四方壶作品，其身形高大，较之以往紫砂壶有诸多独特之处，本文旨在赏析其几何造型之美，并由此揭示艺术价值。

与“高升”主题相适应，此壶有着较为高大的壶身，与传统小巧精致的紫砂壶有较大区别。壶身呈金字塔状，上部较下部略窄，稳重而不显笨重。壶身由四面相接而成，长短线条的结合给人以轮廓分明、明快挺秀之感。此壶制作的难点在于四面衔接与对收缩率的掌握。手工艺人首先要拍打出泥片，再用模具制作出所需要的形状，最后以镶身法对四面进行连接，连接时要留有余地，否则烧制后收缩则会气势尽散。此壶棱线极为工整，边角对称，可见在工艺水准上已经达到四方壶的基本要求，加之此壶较为高大，定型困难，就又增添了些艺术难度。

壶嘴与壶把手两部分虽形制简单，却体现出方器紫砂壶“方中寓圆，方中求变”的特点。壶嘴为三弯流，同样为四方形，棱纹凸显，然而弯流上下部则为优美的曲线设计，这一设计形成了宽大的嘴嗉，从而可为出水提供动力。把手最高处与壶嘴最高处持平，因此保证壶的中心不偏移。把手为耳状横把，侧面与底面为端正的四方形，上部则稍长，呈波浪形，十分灵动。由此可见，壶嘴与把手两部分既与壶身保持一致，又通过线条变化将方器之灵活性展现出来，尤其是把手上部，使用时能为手指作支撑，因而产生独特的手感。

正方形壶盖至于壶顶部中央，与壶身融为一体，边缘紧密贴合，壶盖可随意调换方向，皆能与壶身吻合，这也是方器的一大特征，即规整与灵活相统一。壶盖正中是桥状壶钮，其形与壶身造型相符，即使是在壶钮处，手工艺人也坚持运用四方装饰，从而使这小小壶钮也体现出硬朗之气。

壶面底部有纹线装饰，是紫砂壶技艺中经典的海浪纹，不同之处在于此壶纹样更具立体感，与壶身有着更强的层次感。手工艺人先用薄薄的泥片将壶身下部围住，再用雕刀刻画出波浪纹样。虽然手工艺人也可在壶体上进行刻绘，但必定要少些立体感了。

此壶棱线分明，结构精当，将方器之艺术美感完美呈现，虽然装饰简单，但工艺复杂，对紫砂壶的几何造型进行了强化。“高升”指职位由低到高提升，是中国传统文化中的吉祥语，因此在此壶中也包含着一种独特的文化价值，这便是中国人对于美好未来的期待和生活上的奔头。除纹线装饰外，此壶均为素面，其泥料细腻光滑，颜色均匀，壶本身极为淡雅，但在茶水浸润下光泽会逐渐呈现，由此达成“高升”之意。

高升壶由整体看极为简约，硬朗干练，从细节看则是细致入微，精巧别致，壶盖中部甚至留有一小孔，以便茶香的发散。众所周知，紫砂壺需要在长期的养护之下方能强化艺术美感，此件紫砂壶以此入手，也提醒人们只有长期坚持不懈地努力，才能得到高升，也只有真正爱壶之人，才能从此件紫砂壶中顿悟。

紫砂壶艺术最强大的特征便在于能从最简单的形式中体现新的价值。此件高升壶做到了，因而我们能从它如此简单的造型中感受到与众不同的艺术气息。本文通过对高升壶的造型、装饰及工艺流程的相关分析，找到了它对传统的承袭和新的发展，从而对其几何造型有从形到质的全面了解，再结合紫砂泥之特点发掘出文化价值，在内外联动中深刻体会高升壶之特色。

作者简介：范永兵（1967—），男，国家级助理工艺美术师。