论紫砂壶“吴经提梁”的文化意义

郑求标

（宜兴214221）

宜兴紫砂壶享誉中外，从北宋发展至今，已成为中华文明的一种代言，承载着深厚的传统文化内涵，是中华民族思想智慧和精神情感的体现， 散发着深入人心的气质。 宜兴紫砂壶由手工制成，有别于现代机器批量生产，经过几百年的传承发展，其造型千变万化，呈现出“方匪一式，圆不一相”的盛景，每把壶都融入了作者的个性和智慧， 具有手工的情怀和温度，洋溢着独特的气质，极具美学特色，给人以极大的实用价值和审美价值。

1 紫砂壶“吴经提梁”的造型装饰

事物的发展都有一定的规律可循， 紫砂壶造型来源大致可分为这三种：一是对传统器型进行模仿；二是在传统器型的基础上进行适当的改动； 三是依据现代审美，独立创新设计。 紫砂壶“吴经提梁”是一把经典器型，1966 年在南京中华门外谷里油坊桥明代墓葬中出土，经专家学者研究，这是迄今发现的最早有实物可考的一把紫砂壶。 “吴经提梁壶”自出土后，此器型备受追捧，受到历代紫砂艺人的模仿，传承至今，其造型、工艺皆不断精进，具有浓郁的历史气息，魅力十足，但同时要想有所突破也是难上加难。

图1 吴经提梁壶

纵观整壶 （见图1），身筒饱满有力、沉稳圆融、鼓腹突出，却又上提有力，线条圆润流畅、张弛有度，由身筒向底部渐收，干净利落、收势有力，某种程度上拔起了壶身，使得作品重心沉稳却不笨重；壶流呈现出上扬的弧度，蓄势而起，根部与流部之间自然过渡，转折清晰明显、富有力度，适宜出水。壶流与身桶采用接榫法粘接， 粘接法在壶身一侧安装壶嘴的位置钻上适宜的小孔， 在壶嘴做成后将之塞进小孔。 此外，壶流根部与壶身相接处贴塑了四瓣柿蒂纹片，这样既使榫接更为牢固，又掩盖接痕，美观大方，可谓匠心独具；最使整壶增色的是倭角式海棠形提梁，比例协调、简洁有力，极像明式家具里的罗锅枨。 提梁高度适宜， 恰好形成优雅灵动的虚空间，以缓冲身桶的厚重，给人一种沉稳博雅的韵味，与明式家具凝重简洁的气韵相通； 壶盖与壶口严丝合缝，子母线吻合、通转流畅，平盖给人简明优雅之感；壶钮造型别致，为挺拔优雅的如意形钮，为作品锦上添花。 在装饰上，作品在身筒腹部及盖面饰以海棠形花纹，花纹之间以十字相连，分布规则、疏密相称，造型优雅别致，既与海棠形提梁相互辉映，又给人以宁静平和之感，带来视觉的美感和精神的享受。身筒肩部饰以回纹，衬托出如意吉祥的氛围，让人收获温馨的情愫。 整壶造型与装饰相辅相成，在传统造型的基础上结合现代审美， 推陈出新， 融入海棠花纹、如意云纹等极具传统民族特色的元素，显示着中国传统审美的趣味，既提升了作品的美感，又彰显了作品的历史人文内涵。

2 紫砂壶“吴经提梁”的人文意境

明清时期， 文人墨客喜欢将个性化的艺术思想融入到具体的器具之中， 紫砂壶以其形美质朴的特性，与木质家具的纹理色泽之美，打动了崇尚自然、静雅的明代文人。 紫砂壶“吴经提梁”最初创作于明代，体现了明式家具沉稳博雅而又自然凝练的气韵，体现了天人合一的美学思想。 紫砂壶“吴经提梁”融入海棠花的元素，四月艳阳天，海棠花盛开，那一抹嫣红不知醉倒多少文人墨客，海棠花花姿潇洒、花开似锦，如果把海棠花比作一个女子的话，那她一定有着西施的美貌、黛玉的清高、杨玉环的高贵、赫本的典雅。 在民间，在中国传统文化中，海棠花是美好春天、美人佳丽和万事吉祥的象征。 此外，作品还融入回纹的元素，具有浓厚的民族特色，简洁清晰、典雅规整，寓意绵阳长远、安宁吉祥，是具有中国图案特征的“国粹”艺术。 在漫长的历史发展中，回纹作为装饰被运用到很多地方，从建筑、生活中的实用器到服饰，回纹装饰融入到人们的衣食住行中，回纹不仅具有古雅的气韵，还具有潜在的美好意愿，象征着好运连绵、吉祥如意。 此壶造型与装饰相结合，将抽象的吉祥文化、祥瑞氛围恰到好处地表现出来，承载了美好的心愿和祝福， 此作将人们的心理情感与艺术创作合二为一， 表现出天人合一、 自然天成的艺术境界，具有鲜明的人文定位和美好的人文意蕴，让人们从中感受到美好的熏陶。

3 结 语

著名作家林语堂说：“中国人只要有一把茶壶，走到哪里都是快乐的”。 紫砂壶与中国人的生活息息相关，让人在一壶一茗间感受到与壶交流的乐趣，紫砂壶不仅是实用器，更像是人类的朋友，与人一起经历风雨，一起经历人生的浮沉，一起体会世态炎凉，一起感受生命的磅礴壮观。 所谓“物尽其用”，一把真正的好壶会因历经岁月的洗礼而显得更加光润油亮， 散发出从容沉静的光芒， 给人以宁静祥和的气质，在人的使用下获得新生。