论建筑中的光影设计与场所精神

韩治勇

摘 要：建筑光影设计与场所精神的有效营造，一方面能够为传统建筑功能环境提供更加灵活的建筑形式，以此提升建筑使用感官质量；另一方面可以凭借场所精神理念，为建筑空间组合形式提供指引，明确光影对内部空间的感官影响，以此丰富住户的精神感受，并转变对建筑空间观念。本文基于光影搭配特点展开分析，在明确建筑设计中光影要素与场所精神的关联性的同时，期望能够为后续建筑功能空间的设计提供良好参照。

关键词：建筑设计；光影搭配；场所精神；特点

1 光影搭配概述

现在很多的建筑都开始使用玻璃幕墙，建筑有一个显著的特点就是封闭性，而玻璃材料的出现打破了这种性质，将外界的光线引进室内中，而且是大面积的使用，将光感变得更加通透，这种设计也成为了建筑中一个标志。

在我国建筑中，光被奉为建筑的精华，而且被建筑中充分的利用，不仅如此，影也被妥善的利用，一直以来我们对于光都有一定的认识，哪怕是在偏远的村落中，人对于光线也有一定的认识，尽管这种认识比较浅显，在人们的脑海中对于建筑的光线要求就是，坐北朝南。因为人们对于光线一直有较高的追求，因此也出现了漏窗，花格门等新型而且比较精美的形式。通过此种简单光影的运用，不但将光照变得更富有韵律性，更为我国传统文化提供了建筑应用渠道，因此赋予了更加多样化的光影形式，提升了整体建筑感官质量。例如，在贝律铭先生设计的苏州博物馆中，便很好的将传统徽派建筑与苏州园林概念有效融合，其中墙体各类传统窗的设计，便很好的将光影设计与内部环境相结合，以此增强了博物馆与外界环境之间的渗透性，为人们呈现出一种半开放的感觉，以此彰显了博物馆构建的目的性，同时建筑形式结合树木枝叶间的光影变化，更为博物馆内部环境营造出一种独有的苏州韵律美，不但极大提升了博物馆内部展品浏览的感官质量，同时凭借光影环境更为游览者提供了不一样的风景感受，促进了人与自然之前交流的倾向，更营造出特别的静谧感受。

由此可见，建筑设计工作的开展不应当仅仅局限于建筑功能空间构筑完善，满足住户最基本的使用要求，相应建筑设计者还需要将城市文化与地方特色融合，确保建筑在形象和空间组合方面均具备新意，才能真正将建筑设计工作的价值最大化，以便为城市文明形象提供更加完善的平台，促进地方建筑行业的发展。而光影设计便是最简单也最考验设计师审美水平的环节，如何有效将光影设计与建筑功能空间相结合，便是设计师需要持续探讨的话题。

2 光影感官特点与艺术感的融合

建筑在历史上被称为凝固的音乐，可见建筑设计与艺术从时间角度来看一直都存有非常深厚的渊源。而对应的光影设计更与建筑设计一般，在历史上同样具备非常深厚的底蕴。例如，在我国历史上，徽派等建筑的出现，便有效结合了园林因素，将动态光影设计融入了宅院的设计当中，为整体建筑使用环境营造了一种灵活的韵律美，同样伴随着时间的发展，此类建筑也独立成我国境内较为著名的流派，并被国际广泛承认。再比如，19世纪不勒斯旧城中心的“玻璃宫”，更是工业建筑发展的巅峰，其中大量运用玻璃这一元素，为整体建筑营造了一种独特的光影美感，仍被百余年后效仿。期间，玻璃宫的营造在19世纪吸引了大量的艺术家、音乐家与诗人，使得建筑在国际范围内有极大的影响力，并且凭借艺术氛围的熏陶，更使得玻璃宫在光影美感方面更被人称道，如此可见光影感官与艺术感具备千丝万缕的关联性，同时光影设计早已经被国际艺术家所认可。

当然，若谈论光影感官与艺术感的融合，便不得不提安藤忠雄的光之教堂。首先在建筑材料上直接采用清水混凝土的形式，虽然比较现代建筑设计颜色更为朴素，但凭借教堂与周围水面的映衬，却营造了一种更古朴的光影美感；其次，便是教堂的墙体设计，通过墙体十字形洞口，更为教堂营造了与众不同的庄严氛围，通过此种光影效果更烘托了场所精神，令信徒产生接近天主的感受。由此可见，艺术感的营造并不在于错综复杂的施工技术，更不在于建筑资产投入的多少，如何将光影设计有效融入建筑功能体系构建内，并能够结合功能提供与众不同的光影形式，才是建筑形式构建必须认真探索的核心。

3 光影与场所精神的分析

在凝固的建筑中，光的变幻给建筑和身处其中的人带来了很多的精神感受。因为人有着向光的本性。在感受光线、寻找光线和享受光线中，人的精神得到的是一种应和与激发。光的存在给人以离开幽暗的可能性。同样，人的精神与光的交流中使得光所在的场所拥有了感性光辉，光有了暗部的衬托更显得神秘。

某省一个教堂是在光的设计中十分成功的例子。教堂窗的设计塑造了神秘的天堂憧憬，并符合幽闭与自省的需要。教堂的外形雕塑化且奇特，南面的墙被称之为“光墙”，这个墙体很厚，上面留有一些不规则的空洞，室外开口小，而室内开口大，比例奇特，教堂的内部被巨大的实体包围着，被幽暗的气氛笼罩着。东端圣坛墙面上斑斑点点的小洞透射着耀眼的光芒，像夜空中的星星。南面的光线透过厚达数米的墙壁像雾气般飘入，教堂的窗户深深的陷入墙体。这使白天透入教堂内部的光线大大减少。彩色玻璃马赛克是传统教堂的亮点，在朗香教堂同样也运用了彩色玻璃。但是，用的朴素简单。传统的玻璃镶嵌画主要以耶稣及门徒的事迹或形象为主题。该教堂在玻璃镶嵌画上的简化，主要是因为基督教在人们生活中的改变。随着文艺复兴的到来，教堂不再是人的唯一精神居所，人们找到了对人性的尊重，用生活、艺术等多种方式感受世界。随着现代科学的发展，尤其是进化论及近代对于世界产生和人类进化的研究，上帝创造世界这个基督教根本的基础被动摇了。当然，信仰仍然重要，但并不能武断地囊括物质世界，于是，宗教更是一种内在的反省与领悟。“上帝在心中”。所以，该教堂的彩色玻璃如此简单迷离，那样的暗处和美丽的色彩，让人们在这教堂中徐徐行走，深刻思考，找个安静的角落按自己理解的方式祈祷。美丽的花格窗，给光带来了深远的内涵展示，也给建筑增添了许多灵动的场所魅力。雄浑刚劲的建筑形体，如有机体般蕴含生命力。光线在建筑中所代表的独特意义，给与建筑以时间上的变幻和空间上的层次感，对于场所精神的营造有着一种更为上层、更为艺術的涵义。

4 结束语

光与影的运用始终是建筑设计工作者需要着重分析的方向，在应用期间，不但能够凭借阳光的变化为建筑功能空间营造不一样感受，由此丰富住户在建筑使用中的感官，同时能够根据建筑功能需求，有效利用光影对人感官的影响，营造出更加直观的气氛渲染，以此构建独有的场所精神。故而，在论述建筑中的光影设计与场所精神过程中，必须明确光影在现阶段建筑设计工作的应用渠道，并明确对建筑功能空间使用的感官提升，如此才能为建筑功能环境提供更多元化的设计平台。

参考文献

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